Тиранидики

16.10.2013 в 22:44

Пишет  Ярик:

брал бы пачками

@темы: вархаммер, хумор

---

Фантастика, АИ, попаданцы в прошлое России

Дмитрий Бондарь, цикл "Другой путь" (3 книги, продолжение когда-нибудь следует). Альтернативная история 1980-х и политэкономия. Задумывалось сочинение как АИ - комсомолец Сергей вдруг получил дар предвидения и заодно узнал, что будет твориться с СССР в 1980-90-2000-е годы в целом и в частности, чего так оставить не может, выходит на стариков-разбойниковкгбшников и строит планы по лучшему будущему для страны. Сергея и его друга Захара отправляют зарабатывать миллиарды на биржах Америки, легализуют там и дают кус от золота партии. И на протяжении следующих двух с половиной книг ребята крутятся в мировой политике и экономике, делая деньги ради денег, потому как сил свернуть СССР с курса перестройки у них так и нет... Любопытно с экономической стороны (что как может крутиться в мире больших денег, как взаимодействовала советская экономика с капиталистической), а так - нудновато, и, что печально - бесцельно, потому как все сроки реализации плана героев выходят, а самой реализации нет, лишь на выходе два новых олигарха.

Евгений Бабарыкин "Новая работа". Космическая фантастика. Имеется главный герой, проходящий через несколько разных стандартных сюжетов по очереди. Слог автора вполне читабелен и боек, есть любопытные повороты от новых знаний, а есть косяки с логикой: в каждом отрезке сюжета соображалка Антона соответствует уже другим ситуационным штампам - увы, в целом в сторону отупления. Два приятеля и два амулета суперспособностей, кто как применит? Межпланетный курьер - работодатель нужен тебе, чтоб получить пропуск в другие миры, или ты нужен работодателю и свободен от пропусков? Инопланетянка влюблена или выполняет задание по очаровыванию ценного работника? Герой на корабле идеалистов-подпольщиков или служак конкурирующей корпорации? Кого считать другом, будучи в тюрьме, и что готовы отдать ради тебя друзья? Что скрывают руины планеты, вступавшей в контакт с другой галактикой? Откуда взялось человечество в галактике и почему земляне на особом счету?

Андрей Дай, цикл "Поводырь" ("Поводырь", "Орден для Поводыря", "Столица для Поводыря", продолжение пишется). Альтернативная история, попаданец в Россию 19 века. Попаданец - профессиональный чиновник, томский губернатор 2000-х, после смерти и чистилища получивший еще один шанс - тело новоназначенного томского губернатора 1864 года. В основном действие происходит в Томской губернии, автор любит этот край и колоритно его преподносит - исторические и типические личности, география и геология, дела военные, купеческие, административные. Прогрессорство, так сказать, территориальное и инфраструктурное, а из крупных изменений в высшем свете - предотвращение смерти цесаревича Николая, старшего брата будущего Александра III (хотя кто там наследником останется - еще неизвестно). Вообще высший свет присутствует постольку-поскольку, когда нужно для сюжета, для продвигания реформ в Томске. Интересно, жду продолжения.

Станислав Сергеев, цикл "Достойны ли мы отцов и дедов" ("Всегда война", "Война сквозь время", "Пепел войны", "Памяти не предав", "И снова война", "Время войны", продолжение вроде бы следует). Альтернативная фантастика с нашим постъядерным миром и машиной времени с выходом в 1941 год. Повествование на книги делится весьма условно; поначалу, первые 2-3 книги, довольно интересно: выживание маленькой группы крымчан с семьями в условиях ядерной зимы и безвластия в одном мире, грозящая гибель от истощения ресурсов и бандитов, их прорыв с секретным изобретением в начало Великой Отечественной и маленькие операции там для обеспечения выживания тут. Главгерой Серей Иванович, морпех и физик, ведет игру на независимость и всемнужность, постепенно выходя на сотрудничество с руководством СССР. С каждой книгой масштабы растут: от одного бойца - к отделению, к взводу, с активным противодействием противника там и тут. Бои и переговоры-мирняк в равной пропорции.
Но постепенной боевые действия принимают количество "80% к 20% всего остального", форму "бронетехника конца 20-го века раскатала энное количество фрицев с техникой 1940-х" и становятся основной темой описания, в шестой книге достигая размаха фронтов, обезличенности и скукоты неизмеримой. Машина времени стала из неизвестной силы послушным инструментом: не просто врата в пару стабильных точек и всё, а куда угодно по желанию хозяина, получила допфункции телепорта и пробилась в Первую мировую войну, куда теперь и налаживается очередная экспедиция (а я-то думала, цикл на 6-й книге наконец завершится...)

@темы: книги, попаданцы, альтернативная история, НФ где-то рядом, Великая Отечественная

---

Сказочно-фэнтезийное

Андрей Астахов, дилогия "Лаэда" ("Девятый император", "Воин из-за круга") Фэнтези в авторском мире плюс попаданчество из него в Русь 13 века. В Лаэде наступило мрачное время исполнения пророчества о конце света и о спасителе, Девятом императоре династии. Текущий император, считающий себя как раз девятым, юный слабак под властью черного мага и демоницы-наложницы, открывающих врата в мир живых людей мертвецам. Настоящие потомки династии (хз, кто там из них будет император) прячутся в другом мире - под Торжком накануне и во время нашествия Батыя (кстати, эта часть передана весьма хорошо, в т.ч. на основе летописей). Отыскать их пущена демоническая погоня, отправлена и подмога, а потом нужно возвращаться в Лаэду для ее спасения всеми наличными силами: старик-воин, девушка-знахарка, юный лучник-славянин, девушка-император, новорожденный дракон; в помощь на месте (против империи) - горцы, поэт, вампир, плюс нейтральные эльфы. Финальная эпическая битва пророчества - два непобедимых в этом мире воина, воина из-за круга, русич против тевтонского рыцаря. Что интересно, однозначно отрицательных, злых персонажей нет - все-то идейные, за добро по заветам своей религии, даже демон - некогда невинная жертва насильников, превратившаяся в духа мщения... Крепенькая фэнтези, раз прочитать можно.

Лоис Буджолд, цикл "Шалион" ("Проклятие Шалиона", "Паладин душ", "Священная охота"). Фэнтези в средневековом авторском мире. Три отдельные истории, из которых две первые происходят в одном королевстве и связаны некоторыми героями, последняя же соотносится с предыдущими только миром и вроде бы временем. Внешняя и бытовая часть обозначены мазками, упор на внутренние переживания героев и религиозно-мифологическо-волшебную основу.
В первой книге всё крутится вокруг проклятия, лежащего на королях Шалиона, и снять его может только человек, трижды добровольно умерший за династию - что, ессно, сложно и вообще это тайна. В борьбу с проклятием вступают боги через человека, отдавшего им свою судьбу - дворянина Кэсерила. И он идет сквозь всё множащиеся беды и обреченность к цели - спасению наследников трона. Придворные интриги, расчет, авантюры, божественное и демоническое...
Книга вторая - скорее любовная история с магией. Вдовствующая королева Иста подалась в паломничество и попала в пограничный конфликт, перерастающий в войну, а также в объятия двух рыцарей-защитников, один из которых труп - вопрос, который, а также почему, и как развязать узел некромантии и иностранного заговора...
Третья книга о долге перед погибшими в давних войнах и затаившемся зле. В другом королевстве девушка-леопард и воин-волк, потомки племени, имевшего звериную ипостась, должны понять, кто они, почему их зовет поле проигранной битвы, и как остановить свихнувшегося за многократные перерождения человека - священного короля, отвергнувшего богов.

Януш Корчак, дилогия "Король Матиуш" ("Король Матиуш Первый", "Король Матиуш на необитаемом острове"). Детская книга о мальчике-короле, пытающемся реализовать свои маленькие мечты и большие идеалы. 10-летний (как бы польский) королевич, ставший сиротой и получивший монаршью власть, остается мальчишкой, который хочет играть, воевать, путешествовать, делать подарки, защищать права детей; он неизменно доверчив и добр. А фоном кипит большой мир, с предательствами, жестокостью, смертями, жаждой власти, пиаром. Матиуш понемножку взрослеет духом, разбирает свои ошибки и старается быть полезным своей стране и друзьям, заслуживает уважение людей, но гибнет от рук беспутного парня, которого всегда считал другом...

@темы: книги, фэнтези, попаданцы

---

@темы: кошатости, вархаммер, хумор

---

МСЭ

Ударными темпами в несколько поездок СПб-Тверь и обратно прошла МСЭ. Еще год инвалидности, а с нею и права на работу на спецместе для инвалидов.
Ирине с ее волчанкой тоже инвалидность бы не помешала, чисто материально...

Нашла информативный форум с консультациями от сотрудников российских МСЭ: http://www.invalidnost.com/forum/

@темы: ссылочки, жизня, здоровье

---

Сабатоновый жонглер

Жонглирует топорами, бензопилами, бревном. Скатывает сковородку, надувает грелку.

30.09.2013 в 23:25

Пишет  fire-dragon:

@темы: видео, таланты, хумор

---

Апатия. Развлекаемсссо...

Ну что ж. Я бы предположила, что твоё участие в каких-либо агрессивных действиях можно заподозрить по следам… пары сюрикенов.

Тонкое оружие, далеко не утонченным целям иногда служащее. И даже не всегда цели ставит тот, кто оружие использует. Думаю, знакомые с твоим стилем легко его распознают. «Здесь, наверное, был N…» чаще всего обозначает несколько мёртвых телохранителей на пороге покоев непоправимо значимой личности. «Непоправимо» - потому что надежда на доброе здравие этой личности при таких обстоятельствах… понятно, какова. Твоё оружие под стать тебе. Эффектное. Высокомерное. Скрытное. С налётом трагичности. И, как ты, водит дружбу с полной луной над той самой Фудзи, тонким льдом под ногами, запахом горького миндаля и шагами в темноте, строгим этикетом и порой размытыми принципами…

Пройти тест

Итак, если когда-нибудь неизвестный товарищ поинтересуется у меня, как лучше заручиться твоей помощью и компанией и чем затронуть твою душу… То, если он мудр, достаточно будет всего только слова – намёка. И слово это… в твоём случае их два – добро и справедливость

Если спрашивающий мудр, он поймёт без дальнейших пояснений, что я имею в виду. ...Снимать с деревьев напуганных котят. Или обнажать клинок на рассветном поле, набирая воздух для боевого клича. Улыбаться чужому ребёнку. Или, не раздумывая, кинуть перчатку в лицо трусу и предателю. Мягкими гитарными переборами рассказывать о верности и дружбе. Доверять и доверяться. Любоваться полями, облаками и полётом птиц. Не считать пустым звуком «честное слово». Утомлённо улыбнуться нахамившей кассирше и промолчать (она долго смотрела тебе вслед, не заметил?) Как-то так. А те, кто подобных целей не преследуют, могут искать себе другого соратника – им тут ловить нечего.

Пройти тест

@темы: тесты

---

Книги о том, как писать киносценарии

Блейк Снайдер "Спасти кошку. Путеводитель для сценариста. Все сюжеты мирового кино".
Реальное пошаговое руководство по написанию сценария для типичного голливудского фильма. Теперь ясно, откуда там столько штамповок - "так учат". И понятно, почему в большинстве своем они туповаты - призыв к примитивности зазря не прошел:
«Это примитивно?», вопрос, который я задаю от начала и до конца проекта. В том, насколько это примитивно, и заключается ключ к игре. Задавая подобный вопрос, или например, вопрос «А понятно ли это пещерному человеку?», помогает вам оказаться на одном уровне со зрителем.

Книга любопытна, дает советы по организации процесса создания сценария, о построении каркаса сценария сообразно известным работающим схемам и типологиям, а в конце каждой главы автор предлагает "домашние задания", что весьма добавляет практичности.

Конспективно:

Конспективно:

1. Начало работы над сценарием - логлайн.
...Старо это или ново покажется для вас, но начинать нам нужно с определения «о чем это кино». Работа сценариста заключается и в продумывании функций всей команды, начиная от агента, продюсера, до директора студии, принимающего решения. А все это начинается с ответа на вопрос «о чем этот фильм».
...Чтобы лучше ответить на вопрос «о чем этот фильм», нужно выстроить хороший логлайн (рассказать о фильме в двух словах), который должен включать в себя следующие компоненты:
1) Ирония. Сюжет должен быть ироничным и захватывать так, словно это комариный укус, который так и хочется почесать.
2) Привлекательный мысленный образ. Вы должны сразу представлять себе картины сюжета, как только услышите эти «две строчки» о фильме, представить весь фильм и возможно даже временные рамки.
3) Публика и стоимость. Должно быть понятно, на какой круг аудитории рассчитан фильм, чтобы покупателям было проще определиться с выбором.
4) Сногсшибательное название. Говорящее о чем фильм и не глупое. Это должен быть «двойной удар».

2. Определиться с жанром фильма.
...«Дай мне то же, …только другое» - фраза, на которой основывается любая история. Это способ вдохнуть свежую идею в старый рассказ, сделать его современным, понятным для соотечественников.
...Важно разбираться в языке, ритме, характере и приемах жанра, с которым работаете. У вас непременно получится сносный сценарий, если поймете, в каком жанре работаете, и определите его основные правила. Тогда появится шанс его продать.
...в моем списке жанров вы не найдете типичных названий как то «романтическая комедия», «эпическая поэма» или «биография», потому что, по правде говоря, такие названия не раскрывают мне, о чем фильм. А это именно то, что мне необходимо знать. Вот эти 10 категорий жанров фильмов: «Монстр в доме», «Золотое руно», «Джинн из бутылки», «У денди проблема», «Обряд посвящения», «Дружище», «Зачем это было сделано», «Торжество глупца», «Превращаем в институт», «Супергерой».

3. Определиться с героем фильма - "о ком этот фильм".
...Персонаж главного героя можно считать удачно найденным, если он соответствует следующим условиям: мы больше всего ему сопереживаем, он представляет наибольший эмоциональный конфликт и рост, несет главную идею фильма. Выживание, секс, голод, опека близких, страх смерти захватывают нас. Чаще всего мы идентифицируем себя с главным героем, поэтому лучшим выбором для ведущих характеров будет выбор матерей и дочерей, отцов и сыновей, братьев и сестер, мужей и жен, чем каких-то незнакомцев.

4. Структура - список ключевых моментов фильма.
...В структуре сценария выражается все мастерство автора, его терпеливый труд, умение заворожить историей, и выразить это в кино.
СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера (форма для заполнения)
Название проекта:
Жанр:
Дата:
1. Первая картина (1 стр.)
2. Постановка темы (5 стр.)
3. Положение дел (1-10)
4. Катализатор (12.)
5. Дебаты (12-25)
6. Переход ко второму акту (25)
7. Второй акт (30)
8. Играй и веселись (30-55)
9. Ключевой момент (55)
10. Плохие парни наступают (55-75)
11. Все потеряно (75)
12. Темная сторона души (75-85)
13. Переход к третьему акту (85)
14. Финал (Акт третий) (85-110)
15. Заключительная картина (110)
Все пункты этой схемы должны быть заполнены, их не так уж и много. Достаточно написать для объяснения каждого из разделов хотя бы по одному-двум предложениям. Числа в скобках – номер страниц, с которых начинается тот или иной раздел. В общем и целом, сценарий должен весить столько же, сколько обычный здоровяк, 110 страниц.

5. Доска для сценария.
"Доска" - это доска и 40 карточек-сцен, на ней закрепленных соответственно каждому из трех актов фильма.
...Доска предназначена для того, чтобы увидеть, как построен фильм, до того, как написан сценарий. Это своего рода самый простой способ проверить, как работают те или иные сцены, изгибы истории, диалоги, и решить, оставить их или убрать. И, все таки, это еще не написанный сценарий, а значит, в любую минуту в порыве горячки может быть заброшен или отложен до лучших времен, он всего лишь на вашей Доске, где вы можете спокойно проработать повороты истории, прежде чем начать писать.

6. Непреложные законы в режиссуре.
...Правило "Спасти кошку" гласит: "Герой должен что-то сделать, когда он появляется перед публикой, чтобы расположить к себе, заинтересовать, чтобы мы захотели, чтобы он в конечном итоге одержал победу".
...Принцип "папа римский в бассейне": мы одновременно доносим до зрителя необходимые объяснения и веселим его, отвлекая от скучного рассказа таким незатейливым способом.
..."Ерунда в квадрате": запомните, зритель сможет вынести только одно волшебство в картине.
..."Прокладка труб": слишком долго! Если объяснение сути сюжета растягивается у вас больше чем на 25 страниц, у вас проблема. Мы называем это «прокладка труб», зритель называет это «верните мои деньги!»
..."Черный ветеринар", или слишком много сладкого: когда мы имеем дело с абстрактной креативностью, я называю это «Черный ветеринар», и считаю это правило ответвлением «Ерунды в квадрате».
..."Осторожно, ледник!": опасность не должна приближаться слишком медленно. Сантиметр за год. Иначе ваш страшный фильм получится совсем не страшным.
..."Духовное перерождение": каждый персонаж вашей картины должен измениться в течение фильма. Единственные, кому меняться не обязательно, это «плохие парни». Но герои и их друзья должны измениться обязательно.
..."Держитесь подальше от прессы": при желании добавить средства массовой информации в картину, делайте это очень осторожно. Если только это не картина о прессе, или не рассматривается проблема мирового масштаба, в которую, по задумке, просто необходимо посвятить всех и каждого на земле.

7. Перепроверка сценария.
...Если ваш сценарий кажется вам плоским, или у корректоров есть замечания по поводу того, что они не могут запомнить персонажей, я предлагаю несколько несложных пусковых установок для ваших мыслей, чтобы помочь вам найти и исправить слабые места. «Спросите себя» или "Что не так с моим сценарием" (тест)
1. Главный герой моего сценария – лидер? Насколько он активен и насколько велики его желание и стремление в достижении поставленных целей?
2. Мои герои "пересказывают сюжет"? Это я, кто говорит за своих персонажей, или они сами ведут себя как полноценные личности?
3. Достаточно ли "плох" плохой парень? Достойный ли он соперник моему главному положительному герою? Оба ли они подходят для этого фильма?
4. Увеличивается ли скорость движения сюжета по нарастающей к центральному моменту? Насколько раскрыты образы героя и его противника к концу третьего акта?
5. Мой сценарий одноцветен? Это драма или комедия? Все в ней грустно или все заполнено чувством разочарования? Кажется ли вам ваш сценарий проработанным, но каким-то безэмоциональным?
6. Не кажутся ли вам диалоги сценария плоскими? Если проделать с ними тест на определение качества диалога, можно ли сказать, что все говорят как один и тот же человек? Можно ли различить характер персонажа по его разговору?
7. Насколько непохожи мои второстепенные персонажи друг на друга и насколько они запоминающиеся? Присутствует ли в каждом из них уникальная черта в манере разговора, в том, как они выглядят, в манере поведения?
8. «Поставлен ли главный герой назад» насколько это возможно? Можно ли увидеть его внутренний рост по ходу развития истории?
9. Насколько все примитивно? Присутствуют ли в основе движимой силы героев такие желания как: быть любимыми, выжить, защитить близких, отомстить?

Александр Митта "Кино между адом и раем".
Это скорее размышления на тему сюжета в кино и литературе, а не руководство. Если книга Снайдера задает внешние рамки, костяк сценария, то Митта, затрагивая и внешнее, больше внимания обращает на сущностное наполнение. Есть советы, более полезные актерам и режиссерам, и очень много примеров - из Шекспира, Чехова, советских и зарубежных фильмов, из жизни; хватает и словоблудия, "воды". Конспект тут составить посложнее, потому обойдусь

большой пачкой цитат

большой пачкой цитат:

...Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос – ответ, вопрос – ответ… Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.
Любопытство заставляет всех нас искать, как открыть что-то закрытое. ... В подаче информации самыми важными моментами являются поворотные пункты, когда глоток новой информации поворачивает всю историю в неожиданное новое русло. Такие повороты определяют класс истории. Чем повороты необычнее, тем увлекательнее истории.

...Следующий, более глубокий уровень эмоциональной вовлеченности в драматическую историю сопереживание. Оно вырастает из любопытства. Оно возникает у аудитории, когда персонажи близки и понятны ей, когда зрители имеют общие моральные ценности с персонажами.Сопереживание порождает идентификацию. Мы как бы живем и действуем вместе с героем, переживаем вместе с ним, его проблемы становятся нам близки и понятны, мы желаем ему победы над противником. ... В числе твердых правил «хорошо рассказанной истории» есть такое:сперва покажи привлекательные качества героя, помоги зрителю полюбить его или испытать сочувствие, а уже потом обрати внимание зрителей на его недостатки.

...Саспенс – это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.
Саспенс – это чисто английское слово. Оно означает «напряженное невыносимое ожидание». ... Саспенс возникает, когда опасность угрожает персонажу, которому аудитория сопереживает. Когда смерть грозит хорошему парню, которого мы полюбили. Сколько же этого саспенса содержится в хорошем фильме? Сегодня 95% фильмов текущего репертуара – это саспенс, чистый саспенс, и ничего, кроме саспенса. Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Вы можете планировать нарастание саспенса, усиливая альтернативный фактор в драматической ситуации героя. Саспенс – регулируемый фактор.

...Саспенс сжимает или растягивает время по нашему желанию. Хичкок предупреждает: в ключевой момент саспенса время должно быть растянуто. Каждая секунда может длиться хоть в десять раз дольше. Это помогает эмоциональному вовлечению зрителей. Как это происходит? Мы растягиваем время в монтаже, показывая один и тот же миг с разных точек зрения.

...Сейчас мы живем втрое больше, в тепле, под защитой законов, налаженной размеренной жизнью. Ученые говорят, что мы сегодня используем лишь 5-7 процентов нашего потенциала стресса. Но программа организма не изменилась. Организм нуждается в стрессе. Если мы не получаем порций стресса, у нас возникает дистресс, или вялотекущий постоянный стресс, который изнашивает наш организм, рождает болезни, неврозы и психозы. Поэтому нас тянет в ситуации стресса.
Что открыли ученые, исследовав кинозрителей? Оказывается, у них в мозгу во время просмотра фильмов возникают слабые биотоки стресса. В сотни, может быть, в тысячи раз более слабые, чем стресс в реальности. Но этот кажущийся стресс целителен. Он дает нам радость, потому что снимает напряжение, облегчает душу, позволяет бороться и побеждать в воображаемой стае телевизионных сериалов и изысканных драм.
Стресс – это основа для моего сопереживания персонажам в драматической ситуации. Если герои находятся в драматической ситуации, я наиболее полно идентифицирую себя с ними. Драматическую ситуацию определяют три фактора:
1. Человек находится в безвыходном положении.
2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.
3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом – с тем, кто ему угрожает.
Нетрудно догадаться, что драматическая ситуация – это начало конфликта. Угроза, заставляющая действовать в драматической ситуации, называется "альтернативным фактором". Он выражается в формуле: «Что будет, если герой не справится с опасностью?»


...Перипетии помогают драме выразить ее потенциал стремления к крайностям борьбы ада и рая. Перипетии не только разнообразят чувства персонажей – они создают эмоциональные крайности. Они бросают характеры от радости к горю, от надежды к отчаянию. И это делает видимым все скрытые возможности характера.

...Вся наша жизнь в творчестве – это, красиво говоря, вызов хаосу смерти. Смерть разлагает, разрушает, а творчество в любом виде деятельности что то строит. Искусство – метафора этих усилий.

...В конфликте борются ясные, четко выраженные силы. Добро борется со злом. Плохие парни дерутся с хорошими парнями. Самые яркие искры конфликтов высекаются из столкновения крайних сил, когда черт вступает в схватку с ангелом. В сложных формах зло прячется под маской доброты. Ангел хорошо укутан и угадывается не в первый момент. Найти и распознать двух непримиримых противников – протагониста и антагониста – наша задача. Наша проблема – придать столкновению сложных и многозначных персонажей ясность, которая будет лишена тривиальности. ... Вооружимся простой рабочей формулой: в конфликте полезно искать столкновение крайностей, таких, как ангел и дьявол. Все, что выражает любовь и душевную чистоту, – это ангельское, оно способно роить жизнь. А все, что несет ненависть, равнодушие, смерть, – это дьявольское. Неспособность к любви – это смерть.

...Персонаж, носитель зла, может выражать любые философские идеи, но не словами, а действиями в конфликте. ... Своими действиями противник задает герою вопросы. Герой действиями дает ответы. Так развивается из драматической ситуации конфликт. Вопрос – ответ – вопрос – ответ. Так рассказывается любая история, ее рассказывают двое: герой и его антагонист. В конфликте всегда сталкиваются две стороны: два лица, две группы, две армии или один против всех, но эти «все» для конфликта одно лицо – антагонист. В центре конфликта должно находиться что то конкретное, что глубоко затрагивает самые важные жизненные интересы.

...Важным элементом конфликта являются барьеры. Только преодолевая барьеры, персонажи делают конфликт видимым. Барьеры выявляют характер. ... Конфликт – это, по сути, диалог: вопрос ответ вопрос… Но вопросы и ответы – это не слова, а действия. Вопросы имеют вид барьеров для противника.
Барьеры могут быть внешние и внутренние. Решиться на что то – значит преодолеть барьер внутри себя. Действовать – значит преодолеть барьер в реальной драматической ситуации. В конфликтах мы ищем для каждого характера самый высокий барьер, который он может преодолеть.

...Лучшей структурой для фильма в целом является трехактное развитие.
В первом акте намечается конфликт, обрисовываются все персонажи. В конце первого акта возникает резкий поворотный пункт.
Второй акт. Поворотный пункт усложняет ситуацию главного героя. На пути главного героя появляются препятствия, которые он преодолевает. Конфликт вырастает. Растет и активность героя. В конце второго акта возникает второй поворотный пункт. Он неожидан и кажется непреодолимым. Он гонит действие в третий акт.
Третий акт. Драматическая ситуация героя резко усложняется. Ему грозит полная катастрофа. В самый критический момент – кульминацию – герой находит выход или гибнет. В любом случае конфликт разрешается в максимальной точке его напряжения.

...Цепочка событий в фильме обычно состоит из 30 50 событий. Это определил еще Станиславский. Голливуд принял эту цифру как независимую аксиому. Она десятки тысяч раз апробирована в самых разных фильмах. Исходя из нее, длина события – от 2,5 до 5 страниц текста сценария. В мировом стандарте сценарий имеет 105–115 стр.

...Событие - это такая часть истории, в которой происходит реально ощутимое изменение жизненной ситуации. ... Через событие характер в конфликте получает то, что он хочет. Но не так, как думает вначале, а как покажет конфликт. Это и создает непредсказуемость события.

... Соотношение действий и слов не должно превышать пропорции один к четырем: 75 % – действия, понятные визуально, без комментариев, 25% – слова, поясняющие мотивы поведения. Такое соотношение гарантирует наше вовлечение в мир событий. Это значит – придумывайте действия, слова приложатся. Если мы переживаем за действия характера в событиях, мир фильма становится частью нашего личного опыта. Событие – это информация, упакованная в действия.

... В разработке истории проявится ваш ум и профессионализм. Но никакой опыт не может заменить богатства личного детального знания жизни. Мутный и приблизительный мир истории без знания деталей неизбежно создает клише.

...Брешь – это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира.

...Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонист, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема должна расти в непрерывном конфликте с контртемой. Среди всего этого герой растет, преодолевая бреши.

...Пятиступенчатая структура развития энергии истории:
1. Экспозиция. Сумма знании позволяет не медля начать рассказ и установить обычный баланс сил.
2. Вспышка интереса. Все вдруг перевернулось. Одно единственное действие интригует нас. Что теперь будет?
3. Прогрессия усложнении. С каждым шагом герой все больше драматизирует свою ситуацию. Каждый шаг ведет к катастрофе. Кризис ставит героя перед выбором: победить или умереть в борьбе? сражаться или сдаться? быть или не быть?
4. Обязательная сцена. Давид сразился с Голиафом. Герой сразился со своим драконом.
5. Кульминация и финал. Он победил, но не так. как мы думали. Он проиграл, но наши сердца отданы ему. Мы восхищены героем.

...Почему важно ясно и просто развязывать все сюжеты? Потому что зритель хочет увидеть историю, рассказанную до конца. Такая история говорит, что мы дошли до границы человеческого опыта. У зрителя в итоге появился какой то новый жизненный опыт. Это ценность, она позволяет уважать потраченное время. Когда наступил момент завершения истории, важно показывать концовки подсюжетов так, чтобы они вплетались в историю, которая еще рассказывается. Эмоционально должна быть только одна точка. Лучше всего, если она ставится в последних кадрах фильма.

...Три взгляда обрисовывают нам характер с необходимой нам полнотой. помогают понять, как он будет действовать в конфликте.
1. физический облик.
2. Психологический портрет.
3. Жизнь в социальном окружении.
Освещенный с трех сторон характер приобретает объем.
Надо ответить всего на 10 вопросов, чтобы характер приобрел первоначальный облик.
1. Интеллект как он принимает решения.
2. Физиология – здоровье, возраст, отклонения от нормы, болезни, отношение к спорту.
3. Социальная база – происхождение, класс, религия, партия.
4. Экономическая база – насколько богат, или в долгах, или нищий, или вор.
5. Талант – что отличает от других: музыкант, грабитель, спортсмен.
6. Посторонние интересы – что то помимо работы, степень увлеченности.
7. Сексуальная жизнь в семье, на стороне, есть ли какие проблемы.
8. Семья – жена, родители, дети; как он с ними связан; как женился; какие отношения.
9. Образование – где, какое, с каким успехом: самоучка.
10. Неприязни – не выносит лягушек, толстых волосатых брюнеток, запах рыбы, работу по ночам.
Нам не надо вываливать все эти сведения на зрителей. Мы должны знать больше, чем они, и больше, чем артисты. Вам надо ответить на эти вопросы, если их зададут. А на остальные отвечайте: "Это не имеет никакого значения".

...Характер – это этический выбор под давлением драматических событий. ... Только действия подтвердят моральный выбор каждого и откроют суть характера. Придумать можно многое – ваша проблема в том, чтобы действия были мотивированы и убедительны. Для этого вам нужно знать главное о жизни героя, две вещи, которые прячутся в его душе: как выглядит рай героя и как выглядит его ад.

...Тема – это экстракт всего самого важного, о чем мы рассказываем в фильме. ... Тема фильма – это то, что остается в сознании зрителя после фильма. Не только в сознании, но, что не менее важно, в подсознании. Зритель, возможно, и не сумеет объяснить, в чем тема, но он получил это как эмоциональный опыт. ... Тема – это непрерывная, от начала до конца фильма, борьба двух противоположных идей. ... Тема – это то, зачем, почему и для кого вы делаете ваш фильм. «Это я люблю! А это я ненавижу!» – вот что значат для зрителя тема и контртема. Умники и интеллектуалы найдут что то посложнее, но в сердце каждого острие темы оставит эмоциональную царапину. Все усилия драмы концентрируются на этом острие, и если ваша душа не окостенела, царапина будет сладко кровоточить счастьем и горем познания.

... Снимая фильм, мы обычно работаем в трех логиках: 1. казуальная логика, 2. диалектическая логика, 3. антилогика.
Казуальная логика – это логика причинных связей. Каждое действие должно иметь свою причину и быть причиной следующего действия. ... Казуальная логика лежит в основе традиционного американского монтажа. Каждый кадр связан с последующим так, будто никакой склейки и нет. Картинки как будто перетекают одна в другую и вливаются в ваше сознание. Вы не замечаете, что фильм составлен из 500–1000 маленьких кусочков. Кажется, что он состоит из 10 20 крупных кусков сцен, ну может быть, из 40 50, но не больше.
Диалектическая логика заставляет нас догадываться о том, что казуальная логика рассказывает последовательно. Диалектика сталкивает противоположности, и от этого столкновения рождается понимание реальности – образное, метафорическое. В диалектической логике монтажа мы часто сталкиваем детали, выражающие часть вместо целого. ... Целое возникает только тогда, когда эти кадры соединяются вместе. Это диалектический монтаж Эйзенштейна.
Антилогика - это логика случайностей, логика нелепостей и совпадений. Она, в сущности, противоречит логике любого рассказа. Но в ней есть аромат жизни, так необходимый любому сочинению. Случайности крайне нуждаются в деталях, чтобы выглядеть убедительно и эмоционально. Есть фильмы, где каскады случайностей доставляют зрителям океан удовольствия. И все они замешены на деталях.

...«Деталь система» – это идея достаточно традиционная. Еще Хичкок сказал: «Я задействую местный антураж, где только возможно. Он служит у меня не просто фоном, а обыгрывается драматургически. В озерах тонут, а в Альпах сваливаются в пропасти». ... Все, что помогает очеловечить бездушную реальность, усиливает эмоциональный контакт зрителей и фильма. Поэтому «деталь-система» – полезная рабочая идея. Активизировать деталь систему – это значит сделать ее основным участником драмы. Таких партнеров по конфликту существует, как мы знаем, только четыре категории: 1. герой; 2. друг героя; 3. антагонист; 4. объект любви героя. Если деталь входит в одну из этих категорий, она активнее помогает развитию драмы.

@темы: кино, книги, научпоп, профистории

---

Ролики Team Fortress 2

Больше всех мне нравится...
Инженер


Остальные:

шпион, поджигатель, пулеметчик, снайпер, подрывник, солдат, медик, разведчик

Шпион


Огнеметчик


Пулеметчик


Снайпер


Подрывник


Солдат


Медик


Разведчик
Встраивание с ютуба именно на запрещено (да и не жалко, худший из всех 9), потому ссыль:
youtu.be/5mI5wbfpOB8

@темы: видео, гамы, хумор

---

Тест: Какой ты этаж?
Первый этаж

-Склонность к лидерству
-Открытость
-Наблюдательность
-Вредность

Люди "первого этажа" - руководители. С них начинается любая деятельность, ими она контролируется и ими она заканчивается. Они немного раздражительны, придирчивы к мелочам, пунктуальны и умны
Пройти тест



Социо-тест! Насколько ты задрот, битард и социофоб? Проверь себя!

Результаты тестирования

смотреть

Битард 14%
Ваша характеристика Битард больше, чем у 1002 людей.
По этому параметру для тебя есть хорошие новости - ты не битард. Так держать! Только не слишком борзей. Впрочем, ты не богата духовно и вполне себе обычный человек в этом отношении.

Социофоб 17%
Ваша характеристика Социофоб больше, чем у 4306 людей.
Очень хорошо, что в тебе почти нет никакой социофобии. Ты легко общаешься, люди считают тебя достаточно интересным человеком. Обрати на это внимание: умение общаться с людьми - это твоя сильная сторона. Стоит развивать эти навыки, если они в тебе уже есть. И очень хорошо, что ты не очень омежная. Твои социальные навыки, по всей видимости, развиты достаточно хорошо, и среди людей ты можешь чувствовать себя, как рыба в воде. Ну а наличие качеств альфача как нельзя кстати приходится в твоей ситуации.

Альфа 48%
Ваша характеристика Альфа больше, чем у 19536 людей.
Пожалуй, у тебя самый оптимальный уровень альфа-качеств. Не много и не мало, то, что нужно для хорошей беззаботной жизни в обществе. Человек - социальное существо, и твой альфа-уровень позволяет идеально встроиться в коллектив. Ты можешь выбирать и контролировать, когда быть слегка незаметной, а когда - лидером. Людям это нравится, так как ты не слишком доминируешь над остальными. К твоему счастью, ты не обладаешь слишком глубоким духовным богатством, и, похоже, твои качества альфа-самки используются именно для того, чтобы получше устроиться в обществе, среди людей.

Омежка 9%
Ваша характеристика Омежка больше, чем у 2333 людей.
Можешь радоваться - ты не омега. Ты не стыдишься себя в обществе, способна многое решать сама, без посторонней помощи. Ты достаточно самостоятельный и морально зрелый человек, и этим стоит гордиться. Если учесть, что ты не социофоб, то складывается впечатление, что у тебя совсем нет проблем с общением.

Задрот 29%
Ваша характеристика Задрот больше, чем у 11185 людей.
Ты задрачиваешь всякие интересные тебе вещи в меру. Уровень в норме, только если ты не тратишь всё своё время исключительно на компьютерные игры.

Быдло 15%
Ваша характеристика Быдло больше, чем у 5863 людей.
У тебя совсем нет быдляцких черт. Ты интеллигентный человек. Только по этой причине люди не будут относиться к тебе, как к отбросам и говну. Ты, скорее всего, занимаешься всякой развивающей деятельностью, не опускаешься до уровня алкашей. Ты еще и альфа, и, по всей видимости, нравишься людям. Ты, скорее всего, интеллигентна и умеешь хорошо преподнести себя. С тобой легко общаться.

Поехавшая 2%
Ваша характеристика Поехавшая больше, чем у 809 людей.
Радуйся - ты не псих и не поехавшая. Данный показатель полностью в норме. Люди не будут видеть в тебе ненормального человека, твоё поведение адекватно (если только ты сама не захочешь вести себя как идиотка). Отсутствие депрессии тоже радует - твоё ментальное здоровье в полном порядке. Просто сама мисс адекватность.

Депрессивная 16%
Ваша характеристика Депрессивная больше, чем у 5599 людей.
Уровень твоей депрессивности крайне низок. Ты испытываешь эмоции, можешь искренне радоваться или огорчаться, и тебе это нравится! У тебя определенно есть какие-то интересы, хобби. Ты адекватно воспринимаешь реальность, не пропуская её через призму депрессии. Наличие качеств альфы помогает тебе бороться с депрессивными настроениями.

Духовно богатая 19%
Ваша характеристика Духовно богатая больше, чем у 9719 людей.
Начнем с того, что эта характеристика является скорее отрицательной, чем положительной. Чем она выше, тем более ты илитарна, небыдло, нитакаякаквсе, проще говоря, тупая пизда. Итак, теперь к тебе. Ты далека от духовного богатства. В твоем случае этот уровень в пределах разумного, можешь не беспокоиться. Это хорошо, потому что ты не обладаешь завышенным чувством собственно важности, что позволяет тебе адекватно воспринимать себя и других людей, развивать свои слабые стороны. Ты не являешься быдлом, и такое сочетание очень приятно для большинства людей. Ты не псих, и это идет в плюс к положительным чертам твоего характера, как и отсутствие духовного богатства.

@темы: тесты

---

Затрудняюсь с жанрами

"Беги, Лола, беги" ("Lola rennt", Германия). Любовная история? Криминальный триллер? Фантастика про игры со временем? Фильм о борьбе за свое счастье на пределе сил и возможностей - и за пределами возможного, будь то линейное время или теория вероятности. Лола бежит, чтобы спасти своего Манни - у них есть 20 минут, чтобы раздобыть огромные деньги,100 000. Спасти любимого - и для нее нет преград, как нет их для нее в социальном плане: дочь банкира и мелкий бандит. Раз - смерть, два - смерть, три - и она таки своей волей ломает злосчастную судьбу через колено. Фильм держит в напряжении постоянно - игрой повторяющихся/изменяемых событий, саундтреком, монтажом. Монтаж тут шикарен, в клиповом стиле, он обыгрывает идею своими средствами - выводит за рамки обыденной реальности и делает ее многовариантной, доступной для игры и перетасовки; интересно, что главные смысловые точки выделены красным цветом...
Фильм красив, необычен и целен. В копилку!

"Амели с Монмартра" ("Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain", Франция). Комедийная мелодрама? Фильм про одиночество людей и их способы себя занять и развлечь - картины, ругань, болезни, коллекционирование... Амели тоже одинока и тоже играет - создает соседям радости и гадости, желательно втихую; открыться, шагнуть в настоящее ей страшно. И если способы остальных замкнуты на себя словно орех в скорлупе, то ее способ иногда толкает людей на переосмысление их жизни, на контакт. В свою очередь, соседи ей тоже подстраивают изменение жизни и дают решимость в любви. Фильм длинный, но легкий - как перебор клавиш пианино, как картины импрессионистов, как гамма золотой осени. Париж - один из героев: прозрачные этюды его пейзажей и интерьеров важны, как сами французские лица персонажей. Амели часто симпатична и напоминает Одри Хэпберн, хотя стиль одежды у нее дисгармоничен, хоть и рационален.


"10 шагов к успеху" ("10 Items or Less", США) - Драма? Мелодрама? Двое людей встречаются и расстаются - один день из жизни актера и кассирши. Актер - седой Морган Фримен, присматривается к людям и подражает им (это его работа, набор впечатлений для роли), при этом их ободряя (это его натура, делать всем комплименты за успешные действия). Кассирша, резкая и замкнутая девушка-испанка, думает поменять свою жизнь - подлеца-мужа и опостылевшую работу - и добродушный актер ей немножко помогает своими советами по улучшению имиджа и моральной поддержкой. "10 пунктов или меньше" - название отдела магазина, где работает героиня, а также тот список приятных и неприятных вещей, о которых герои беседуют. Фильм простой и вроде ни о чем: как незнакомые люди могут добрым словом и малым действием помочь друг другу. Скучновато, ненапряжно, можно посмотреть, но не обязательно.

@темы: кино, проза реализма, НФ где-то рядом, комедийное

---

Костюмированные приключенческие фильмы

"Алый первоцвет" (1982 год). Авантюрно-историко-любовный фильм по мотивам непрочитанных (пока?) книг, здорово напомнивший мне "Зорро". Хотя вроде Великая французская революция, англичане и французы, старое дворянство и новая власть-"робеспьеровщина"... Но - тоже приятная картинка и костюмы, с постановочной работой в том же стиле. Тоже двойная игра главного благородного героя Перси Блэкни то в дурачка-лорда, то в спасителя в маске (с теми же движениями и нотками!). Тоже сильный оппонент - умный и жесткий комиссар Шовлин, которому поручено поймать Алого Первоцвета. Тоже интересная обоим мужчинам женщина, актриса Маргарита. Сюжет, конечно, идет по-своему, и даже свадьба в нем только середина истории, этап интриги. Главной интриги - кто кого поймает и получит желаемое. В целом фильм приятен. Жаль лишь, что с точки зрения мужской красоты смотреть не на что, но это сугубая имха...
Попробовала смотреть сериал "Багряный первоцвет", но бросила - все мужчины на одно лицо, я их просто не различаю...

"Зорро" (1975 года, с Делоном). Как определяют - фехтовальный вестерн. Один из любимых фильмов детства, пересмотренный в рамках ознакомления сына с классикой, открылся новой стороной. Тогда мне было непонятно, почему финальный кадр - как Зорро уносится вдаль, зачем это жеманство, почему было б сразу не спуститься к жителям города с победой, за девушкой и губернаторством без маски? Теперь-то очевидно, что это Ортенсия на него вешалась, осложняя ситуацию, а со стороны Диего - только порядочность джентльмена без признаков любви. Да и править он не собирался (и кто б дал, незаконно ж), месть задержала, но дела в Испании ждут. Одну свою роль он успешно ликвидировал, вторую увел в легенду - всё красиво, все свободны. Губернаторство же перейдет, видимо, к бывшей вдове и ее немцу-адъютанту, любимой мной колоритной парочке. Впрочем, в этом фильме все персонажи хороши, включая, разумеется, умного и жестокого полковника Уэрта.

"Меня зовут Троица" (1970) Итальянский спагетти-вестерн. Думала, что не смотрела, пока не дошло до сцены с обеззараживанием ножа - это я помню, как сначала сделать асептичным, а после о грязную рубаху Позабавила непроходимая лень Троицы, мешающая ему иметь приличный вид, положение в обществе и семью (аж с несколькими женами одновременно). Ведь при всей смазливости и добродушии он не менее отрицательный тип, чем его преступный брат Бамбино, лже-шериф и конокрад с активной жизненной позицией... Не знаю, как хотели показать мормонов, вроде как мирных гостеприимных людей - которые понемногу и с проповедью прибирают рукам и ничье, и чужое. Классика жанра; комедия, из которой многое взял "Человек с бульвара Капуцинов".

"Рани", мини-сериал из 8 серий (2011, Франция). Любовно-приключенческий фильм, Франция и Индия середины 18 века. Общее ощущение - как если смотреть романтично-героический фильм на ускоренной перемотке, всё происходит слишком быстро и оттого смешно, к тому же собраны чуть ли не все штампы жанра. Сюжет состоит из роялей, нагроможденных друг на друга, большей частью невозможных или маловероятных, хоть попытки придать достоверность и есть. Возможно, длись серия не 40 минут, а сюжетное время не вмещай в одну серию месяцы и годы - обоснуй бы и вписали, но явно было некогда, всё вскачь.
"Рани" означает "жена раджи", ею героиня станет ненадолго в последних сериях, побывав бастардом, разбойницей, проституткой, бордельмаман, жертвой амнезии... Зовут ее Жоланна де Валькур, и всем она желанна - в ней есть изюминка: китайская наружность, дерзость и решительность, тяга носить одежду с чужого плеча (и лучше мужскую), вместо дамских причесок ходить с нечесаными лохмами - а ведь узаконенная французская маркиза! - и драться круче солдат. Да, это выбивается из остального весьма приличного фона, где дамы определенного круга (будь то знать, слуги или проститутки) - именно из этого круга, где у мужчин карьерные и политические игры с правилами и подлостями, где костюм и поведение соответствует положению в обществе. У многочисленных персонажей свой яркий характер и они действуют в его рамках, логично и обоснованно. Жоланна, в общем-то, тоже действует в характере - ну, дура, ну, не видит дальше одного шага, да еще ей надо прямщас. Судьба ее хранит, она всё время выживает, мрут те, кто в нее влюблен - три связи с женщинами, семь с мужчинами вроде не обсчиталась... Сказала бы, что напоминает Анжелику (если взять весь цикл книг и фильмов целиком), но та была более женственной и адекватной героиней, хотя перипетии - да, есть сходство... как у шпоры с толстым томом.
Хороший ли сериал? Муж сказал, что такое идиотство не то что смотреть - слушать не может. По мне, бывает и хуже, тут хоть красиво проработан внешний вид, декорации, роли, а постоянные рояли-мимокрокодилы делают это кино комедией. Комедии же, тем более короткие, без наигранности лиц и интонаций - сгодятся.

@темы: кино, возлеисторическое, зарубежье, комедийное, лавстори

---

Школьное

2 сентября начался учебный год, теперь снова ежедневные развлекухи-происшествия.

Школа укомплектована полностью, по 25 человек в классе - хорошо, что не стали ждать нового уч.года и переехали в последнем триместре, пока места были. Нашему классу наконец постоянный кабинет выделили. Выдали учебники почти по всем предметам - по двум обещают завезти в ближайшие две недели. На учебник по краеведению Петербурга деньги собирали (плюс на атласы и спецдневник), 500 р, что по сравнению с тверскими сборами нормально и по делу.

Медосмотр в августе мы пропустили, но для не прошедших его устроили медосмотр в первый учебный день. Удобно. Впрочем, для физкультуры у нас своя справка, по астме, которую Данька и протерял после показа физруку где-то на стадионе, не донеся до личного дела. Думала, придется новую брать. А на следующий день вахтерши провели розыск и вручили пропажу ребенку, уж хз, как бумажка у них оказалась.

Ненароком убили данькин телефон. Сын бросил где попало, папа наступил, экрану привет. Жаль, модель идеально детская, в магазинах ее уже нет: Fly MC135 - легкий, плотный пластик с подсветкой по красным вставкам, хорошая громкость музыки, ява, и цена всего 1200... Срочно сбегали-купили замену, DS115, но тот оказался без явы и тиховат

Еще внезапность - за месяц сын вырос из школьной формы. Причем в сторону нестандартной фигуры: рост 150, талия 90. Шарик-пузик. Обскакали полгорода спецмагазинов, везде стандарт висит, наследие неизвестных стройных поколений. Завернули в центре в магазинчик "Модные детки" (о, тут тоже какая-то форма!) - и, чудо чудное, там нашлись и цельные школьные костюмы, и отдельные брюки на полных детей, да еще с вариациями цвета (ныне каждый класс в своем цвете быть должон, да-с).
Надеюсь, на год купленного хватит, и Данька будет расти аки щенок, не из скамеечки в еще более длинную скамеечку, а в табуреточку...

@темы: Питер, жизня

---

Ангарное

Акция ДР ВоТ была прибыльной на опыт и серебро, что позволило опробовать еще танчики:

И полгода не прошло (или прошло?) - вторая пантера выкатала Е-50 (и отправилась на покой). Вложила свободный опыт, чтобы был хоть не совсем сток, и он работает пока что средненьким СТ и иногда отличным светляком (обзор башни 400 м). Потенциал есть, будем качать.

С прицелом на Т69 взялась за ветку амерских ЛТ. Стюарт так себе, но по-настоящему уныл М7, худшего танка 5-го уровня не припомню, одна радость - он (внезапно) СТ (среди линейки ЛТ), случается в топе и середине списка. Ну, еще пара тысяч и сменю его на Т21 (который, по слухам, тоже г...)

Т.к. хэлкету опыта девать некуда, взяла следующий за ним Т25/2. После хэла это медленно и печально, а далее совсем черепаший протос, и на кой оно мне надо? Продала, короче. Мобильность - это важно.

Китайский вз-131 всегда внизу списка, что не мешает ему иногда по итогам раунда быть в середине и даже в тройке победителей. И это только третье его орудие из пяти возможных. Скоростной наглый картон, надо учиться обращаться, впереди еще забавные ВЗ.

@темы: WoT, гамы

---

Напомнило...

..."Запрещенный удар". Ну, те места, где Куколка танцует, причем сам танец ни разу не показан потому как его никто и не видит, это только глюк...

@темы: хумор

---

Результаты теста Стиль героини какого фильма тебе ближе всего?
Твой кинообраз - Амели из фильма "Амели"Пройти этот тест

Осталось выяснить, что это за фильм...

@темы: тесты

---

Байки

Максим Малявин "Записки психиатра, или всем галоперидолу за счет заведения!"
Байки участкового психиатра - случаи из практики и из студенческой жизни. Коротенькие - одна-две-три страницы, они похожи на карикатуры, где развитие анекдотической ситуации останавливается на пике. Профессиональные моменты присутствуют и разъясняются, представление дается даже не столько об особенностях работы психиатрической службы, сколько о многообразии психозов у людей. Некоторый медицинский цинизм присутствует.

Георгий Данелия "Тостуемый пьет до дна"
Байки из жизни советского грузинского режиссера, написанные им самим. О съемках фильмов, о друзьях, о поездках за рубеж, о кинобюрократии. Где-то смешные, где-то грустные, где-то отдающие дань уважения хорошим и умелым людям. Книгу оказалось читать приятнее, чем смотреть фильмы Данелии - слишком уж те вызывают стыд за своих героев...

Максим Кронгауз "Русский язык на грани нервного срыва"
Очерки профессора-лингвиста о постсоветском русском языке: содержание научное, форма развлекательная. Книга вышла в 2007 году, что придает свою пикантность - языковая ситуация не стоит на месте, особенно это заметно в интернете, а интернетному жаргону автор отвел немало места.
Язык - штука весьма интересная: он и память о традиции, и отражение ситуации в обществе, и слепок психологии народа-носителя; через язык можно понять то, о чем может быть не принято говорить, но что действительно важно. Мне это анализировать было интересно всегда, а тут встретила такие сформулированные наблюдения:

В современной науке вежливость рассматривается как снятие или смягчение возможной или реальной агрессии. Таким образом, если оценивать в целом стратегии вежливого поведения в рассматриваемых ситуациях, то европейскую можно было бы обозначить как «мы (ты и я) – свои, и поэтому я не представляю для тебя опасности», а русскую – как «ты для меня не существуешь, и поэтому я не представляю для тебя опасности».

Итак, лингвистическая работа в органах власти и судах идет постоянно. Очевидно, впрочем, что, пытаясь запретить те или иные слова, власть или компании решают отнюдь не лингвистические, а совершенно конкретные политические или экономические вопросы. ... Оживление интереса к языку со стороны власти случайностью быть не может. В частности, за всеми призывами к защите русского языка скрывается простое желание регулировать это плохо поддающееся явление. Если вдуматься в этот призыв (что как-то не принято делать), то неизбежно возникнет вопрос: «Кто и от кого должен защищать русский язык?» Ну, кто будет защищать, очевидно, – это, конечно, власть. А вот от кого? Ведь это не американцы или итальянцы (не забывайте о пицце) протаскивают в нашу речь свои слова, это мы сами. Тем более если речь идет о жаргоне или брани. То есть защищать русский язык надо от нас, его носителей. На мой взгляд, многих сторонников защиты русского языка это должно было бы по крайней мере насторожить.
В начале книги я упомянул об одном своем «нежелании», связанном с языком. Сейчас это можно сформулировать яснее. Мне очень не хочется, чтобы по поводу языка издавались какие-то законы и постановления, принимались судебные решения, и меня и мой родной язык таким образом регулировали бы или, что еще хуже, мой язык от меня таким образом защищали. Как и любой носитель языка, я имею полное право считать себя его хозяином, хотя и не единоличным, конечно. Да и вообще, язык, как и природа, не имеет злой воли, а вот про власть этого же с уверенностью сказать нельзя.
Поэтому будьте бдительны, правка языка продолжается. Бойтесь правки языка.

@темы: книги, научпоп, профистории, комедийное

---

Американские комедии

Болею... Смотрю всяко-разное кино.
По рекомендациям набрала американских романтических комедий, которые по факту все оказались с актером Адамом Сэндлером в главной роли. Единственный фильм, где я его до того видела и нормально восприняла - стебный, шутовской до абсурда "Не шутите с Зоханом". Но, по итогам еще трех, отнесу-ка я этого комика в разряд тех, на чьи фильмы не пойду.

"Счастливчик Гилмор" (Happy Gilmore)
Американская слегка романтичная комедия про парня с сильным ударом клюшкой (и взлетами везения, он же Хэппи). Предполагала, что не обойдется без пошлого американского юмора - но, о чудо, его тут не оказалось, да и любовная интрига едва намечена. История эта - о борьбе двух претендентов на звание чемпиона в спортивном состязании, за золотой пиджак гольфиста. Гилмор мечтает быть хоккеистом, груб и агрессивен в спорте, но нежно любит свою бабушку и для спасения ее домика готов зарабатывать деньги как угодно, хоть бы и немужественным гольфом. Шутер принадлежит к более высокому кругу общества, интеллигент, так сказать, а гольф для него страсть, и ради победы и унижения соперника он идет на подлости. Мораль: хочешь победить - не провоцируй талантливого новичка на выгрызание у тебя победы, ведь ему может быть достаточно небольшого гешефта, а не главного приза.
Местами смешно, разок посмотреть можно.

"50 первых поцелуев" (50 First Dates)
Ожидалась лавстори с налетом комедии. Налет оказался "ниже пояса". И если медицинско-мелодраматичную часть мне не стыдно показать сыну, то от пошлой мне самой неприятно, слишком не совпадает стилистика. Все эти выверты в духе Джима Кэрри в фильме о любви к девушке с антероградной амнезией, у которой с утра в памяти день перед аварией, а не вчерашний... нет, тут нужно было бы работать тоньше. Финальная сцена красива, но в целом - весьма посредственно.

"Миллионер поневоле" (Mr. Deeds)
Прямолинейный и несмешной комедийный фильм, но хоть без откровенной пошлятины, так, просто дебиловатая простота в ассортименте. Интересными были два персонажа - престарелый миллиардер-покоритель гор, со смерти которого и начинается сюжет, а также его бесшумный дворецкий Эмилио, в итоге оказавшийся бастардом и наследником. Главные персонажи, романтичная парочка - обнять и плакать: племянник миллиардера, хороший парень Дидс из провинции, демонстративно не жаждет денег и вообще ему отлично живется дома; разбитная журналистка, втеревшаяся в доверие к Дидсу под видом провинциальной скромной медсестры, влюбившаяся и перевоспитавшаяся.

@темы: кино, комедийное, лавстори

---

Сюр, или странные фильмы

Мультфильм "Дети дождя" (Les Enfants de la pluie; Франция)
Фэнтези. Сюжет не оригинален - легенда и осуществление предсказания, а также невозможная и всепобеждающая любовь. Самое странное тут, пожалуй, рисовка, хорошо отражающая характер двух народов: угловатые дети солнца и текучие дети дождя, атрибуты каждых в своем стиле, плюс отдельно то, что принадлежит миру общему. Когда-то два народа были единым, пока захватчик-демон не разрубил великого космический Дракона, но два станут одним, если победить демона, а пока одни гибнут от воды, другие каменеют в засуху. Герою истории, юноше Скану, не до древних легенд, у него своих проблем хватает: он стал беглецом и влюбился в девушку из другого народа, а в родном городе жрец узурпировал власть и проводит террор...

Фильм "Пустота" (Nothing; Канада)
"Что это было, Пух?" Фантастическая комедия про "ничто", с двумя персонажами на почти всем протяжении и всё увеличивающимся количеством белой заливки экрана. Ощущение от фильма, как ни странно - жалость к таким вот инфантильным существам как двое приятелей из этой истории, вдруг обнаружившие в себе способность удалять из своей жизни всё, что возненавидят. Они слишком слабы, не приспособлены к выживанию в обществе, и оно приходит несправедливо забрать их имущество, свободу и жизнь - и тут бы окончиться судьбе двух жертв, но вдруг на место реальности приходит ничто - белое упругое пространство. А может, парни умерли и душа так вот теперь распадается... Приятели поняли, что умеют уничтожать то, что еще осталось вокруг, но они ничего не могут создать. Они как дети, экспериментируют и играют. А однажды, разругавшись по-детски бездумно, они стирают всё, что дорого друг другу, вплоть до тел, но остаются бессмертны как две прыгающие головы.

Фильм "Запрещенный прием" (Sucker Punch; США-Канада)
Стильно, красиво, жизнеутверждающе. Жалею, что не видела этот фильм на большом экране, там он явно выигрывает от умопомрачительно красивой визуализации. Каждый кадр - постер. Каждый фрагмент - клип. Каждая сцена - комикс. Клипмейкер во мне хочет растащить всю картину на какие-нибудь ролики...
Жанр - затрудняюсь, тут и драма, и фантастический боевик, и триллер. Сюжет - есть: история о сломанной девичьей жизни, о личности, которая даже в состоянии почти овоща не сдается и спасает - если не всех скопом, если не себя, так хотя бы того, кто нуждается в этом больше ее самой, кто еще кому-то нужен и имеет смысл для выживания.
Проходит история в трех реальностях, объединенных главной героиней - Куколкой. В первой реальности, в настоящем 50-х годов, девушка показана совсем немного, глазами других людей: путь попадания в психбольницу за совершенное ею преступление и раскрытие совершенного над нею преступления (увы, уже после лоботомии). Реальность вторая - это искаженная (видимо, медпрепаратами) первая реальность, т.к. здесь присутствуют лица и действия оттуда, но в обертке закрытого борделя-кабаре. И реальность третья, наиболее сюрреалистичная - это видения Куколки во время "танцев" (приступов?), анимэшно-видеоигровые (кстати, истоками уходящие в фантастику первой половины 20 века, а не только комиксы-игры). Странно, что фильм провалился в прокате, ибо необычен и сложен, о (не)справедливости, (не)порядочности, эгоизме/взаимовыручке - о человечности. Это помимо отличной картинки и подходящей музыки.
Пойти еще что-нибудь снайдеровское посмотреть?..

@темы: кино, фэнтези

---

Покрышкин, ас и организатор

21.08.2013 в 01:51

Пишет  Kordhard:

Про А.И.Покрышкина
Весной этого года всё прогрессивное коммунистическое человечество отмечало юбилей: 100 лет со дня рождения величайшего советского аса, Трижды Героя Советского Союза Александра Ивановича Покрышкина.



На днях отметили день ВВС, а ещё через несколько дней начнётся приуроченный к нему по традиции МАКС.
И тема Покрышкина по этим поводам то и дело всплывает на разных форумах и блогах, причём по модной нынче тенденции нередко в форме "развенчаний", "изобличений", "открытия всем глаз на правду", которые по сложившейся уже традиции совмещаются с минетом с причмокиванием "белокурым лыцарям Люфтвафли".

В этой заметке я не открою абсолютно ничего нового, а лишь проведу небольшой ликбез и напомню всем заинтересованным читателям, в чём разница между Покрышкиным и каким-нибудь Хартманом, и почему один - Трижды Герой, а второй - просто недобитый нацик с надроченной гашеткой.

Большая простыня, но с картинками

Начну чуть-чуть издалека и немного сбоку.
Так уж устроен наш мозг, что абсолютно всё сложное и непонятное он инстинктивно пытается упростить и свести к какой-нибудь простенькой и примитивной формуле, применять которую можно было бы не думая.
Вот и с асами Второй Мировой получилась такая же история. По сути, для большинства единственным критерием их вклада в победу является количество лично застреленных самолётов противника. Это же так просто: кто больше сбил - тот и круче! Без учёта того, как сбил, в какой момент, в какой ситуации, с какими последствиями и т.д. И при таком подходе выясняется, что самые крутые советские асы сбили намного меньше, чем любой из нескольких десятков лидеров из вражеского стана.
Естественно, некоторые не могут удержаться от соблазна "пнуть проклятый совок", заостряя внимание на том, что дескать в совке заставляли фапать на лётчиков, которых в Великой Нацистской Германии Ведомой К Мировому Величию И Процветанию Великим Фюрером и за среднячков держали бы со скрипом.
Тут можно много рассуждать о том, что самые большие счета сбитых всегда бывают у асов той стороны, которая проигрывает войну, но дело даже не в этом. А дело-то на самом деле в том, что количество удачных нажатий на гашетку не может и не должно быть главным критерием.

Чтобы понять, в чём заключалось подлинное величие Покрышкина, и почему именно он стал на десятилетия истинным символом советских ВВС, надо немного понимать ту ситуацию, которая царила на фронтах Великой Отечественной к концу 1942 года. Как на земле, так и в небе.
Если очень кратко - нас жестоко пиздили уже второй год подряд. Не смотря на отчаянные попытки перехвата инициативы, не смотря на резервы и пополнения - все успехи Красной Армии сводились по сути к локальным операциям и контратакам на малую глубину. Причём в ответ на каждую ограниченно успешную операцию РККА - вермахт отвечал парой-тройкой глобальных окружений и разгромов мощнейших наших группировок.
Это сейчас мы имеем послезнание о неизбежноси победы. А тогда, не смотря на все усилия пропаганды, в воздухе витал отчётливый запах отчаяния и бессилия. И чем ближе к фронту - тем он становился сильнее.

Особенно остро это проявлялось в авиации, чему способствовал целый набор факторов.
Это и огромные потери в начале войны, и значительное техническое превосходство Люфтваффе, и намного лучшая подготовка немецких лётчиков, и наличие радиосвязи у немцев при её почти полном отсутствии у нас, и постоянный численный перевес немцев в воздухе благодаря их лучшей организации и командованию. (При том, что на земле у нас самолётов почти всегда было больше!)
На практике это выражалось в том, что любой бой с немецкими истребителями почти гарантировал нашим большие потери, когда за каждого сбитого фрица приходилось расплачиваться несколькими своими машинами и пилотами, а многие бои и вовсе заканчивались "в сухую" в пользу немцев. В результате у лётчиков начала проявляться такая разновидность "медвежьей болезни", которую в документах прямо называли "мессеробоязнь".



Конечно, были отдельные одарённые личности, обнаружившие в себе большой талант к воздушному бою, которые воевали намного лучше. Но таких можно было посчитать буквально по пальцам. В целом же немцы делали в каждом бою что хотели, а мы - лишь то, что они нам позволяли.

Вот некоторые отрывки, относящиеся к тому времени:
Сталинград, сентябрь 1942:
«В течение последних 6-7 дней наблюдали действия нашей истребительной авиации. На основании многочисленных фактов пришли к убеждению, что наша истребительная авиация работает очень плохо. Наши истребители даже в тех случаях, когда их в несколько раз больше, чем истребителей противника, в бой с последними не вступают. В тех случаях, когда наши истребители выполняют задачу прикрытия штурмовиков, они также в бой с истребителями противника не вступают и последние безнаказанно атакуют штурмовиков, сбивают их, а наши истребители летают в стороне, а часто и просто уходят на свои аэродромы. То, что мы докладываем, к сожалению, является не отдельными фактами.
Такое позорное поведение истребителей наши войска наблюдают ежедневно. Мы лично видели не менее 10 таких фактов. Ни одного случая хорошего поведения истребителей не наблюдали… наши истребители не ищут встречи с противником, уклоняются от боя и бросают на произвол своих штурмовтиков и бомбардировщиков.»
Штурмовая авиация Красной армии. Перов В.И. Растенин О.В. т.1. 2003.


Или вот:
Кавказ, сентябрь 1942:
«…7 сентября шестерка «мессеров» атаковала большую группу советских самолетов и сбила три Пе-2 366-го бап, три ЛаГГ-3 790-го иап и четыре ЛаГГ-3 926-го иап без потерь. (3+3+4=10) «В воздушной карусели ЛаГГи разных полков не опознавали друг друга и оторвались от бомбардировщиков», - отмечалось в приказе по 219 авиадивизии…»
«На следующий день, несмотря на прикрытие шестерки «Бостонов» 14 ЛаГГами и Яками, все бомбардировщики оказались сбиты четырьмя Bf109 из III/JG52.»
Д.Хазанов. Немецкие асы на Восточном фронте. ч.1 2004.

Очень типичная картина. 4 фашиста против 20 наших самолётов, из которых 14 - истребители. Немцы без потерь сшибают шесть наших бомберов и уходят без помех. И подобное происходит постоянно!

А главное - никто не знал, что с этим делать, как переломить ситуацию. В войска поступают новые самолёты - но они всё равно уступают немецким. Приходят пилоты с улучшенной подготовкой - но они всё равно значительно уступают немцам. Пытаются придумывать новую тактику - но она всё равно приводит к поражениям. Пытаются наказывать лётчиков за пассивность - они лишь чаще начинают гибнуть... И у многих начало складываться ощущение, что немцев невозможно победить. Можно сопротивляться, можно наносить им какие-то потери - но всё равно раз за разом итог один и тот же: разгром и отступление.
И вот в такой ситуации много ли стоят немецкие заявки на десятки наших сбитых? Имея преимущество, скорость, радиосвязь, слётанность, отработанную тактику - сбивать недоучек, хаотично и неумело мечущихся в немецких прицелах - это героизм? Нет, это "надроченная гашетка". Кто-то надрочился нажимать на гашетку в нужный момент чуть лучше других - и он сбил больше остальных.



Многие сегодня не понимают, что Покрышкин стал Трижды Героем не только и даже не столько за сбитые. Коих в наградных документах (которые по сути - не более чем агитка) обнаруживается меньше, чем принято сегодня считать, а в документах полка (а вот это уже бумага строгой отчётности) - так и вовсе меньше на добрую треть.
Но дело не в личных нажатиях на гашетку. Дело в другом.

Вот в этом бою как будто вся история противостояния ВВС и Люфтваффе в миниатюре. До прихода Покрышкина и после.

Кубань, апрель 1943:
"Ранним апрельским утром 1943 года над Новороссийском закипал воздушный бой. Фашистские бомбардировщики волна за волной накатывались со стороны Крыма и утюжили наши позиции... Небольшие разрозненные группы "яков" пытались перекрыть дорогу фашистской армаде. Все их попытки прорваться к бомбардировщикам довольно искусно пресекались плотным заслоном истребителей, заранее "подвешенных" для расчистки воздуха и обеспечения действий своей ударной авиации. Вот и снова выход "яков" на перехват "юнкерсов" прервали "мессера", имевшие явное количественное преимущество. Прямо над бухтой завязывался маневренный воздушный бой. Самолеты словно крутились в гигантских вертикальных колесах, заглушая надрывным ревом моторов грохот боя на земле. То тут, то там появлялись купола парашютов, наших и немецких. Последних, к сожалению, меньше. Превосходство - на стороне противника. Да и не только в количественном отношении сил было дело. Все же сказывалась невысокая тактическая и огневая выучка наших летчиков. Все попытки офицера наведения оказать помощь тем, кто вел бой у нас на глазах, были безуспешными. Его информация об обстановке, целеуказания, порой просто подсказки летчикам, которых подстерегала беда, тонули в гвалте каких-то выкриков, команд, ругательств, писке и треске, которыми был наполнен эфир... Таким предстал тот воздушный бой для нас с капитаном А. Показием - офицеров недавно созданного управления боевой подготовки истребительной авиации, только что отозванных с фронта из-под Ленинграда. Мы впервые самостоятельно выехали в действующие части ВВС. Выбор пал на 4-ю воздушную армию. Ее соединения, поддерживая войска Северо-Кавказского фронта, все еще вели ожесточенные бои, в то время как на других фронтах зимняя кампания завершилась.На первых порах мы знакомились с обстановкой, полками. Откровенно сказать, новой своей службой были недовольны, а управление называли между собой не иначе как "конторой".
Итак, первый налет фашистов, продолжавшийся уже около двух часов, подходил к концу, когда очередная шестерка "яков" все же пробилась сквозь заслон к эскадрилье "хейнкелей". "Мессера", расчищавшие воздух в этом районе, как говорят, дали зевка. После первой же атаки наших истребителей один из девятки фашистов, оставляя за собой дымный шлейф, пошел к земле. Однако окрыленные успехом "яки" не заметили опасности, грозившей им сверху, и получили удар сразу от двух четверок "мессершмиттов". ...Два наших подбиты. Казалось, назревала кульминация. С трагическим причем исходом для "яков". Тем более, к севшей на хвосты наших самолетов восьмерке немцев, похоже, подходила подмога - еще две пары.

Типичная картина, не правда ли? Но дальше происходит то, что и отличает "надроченную гашетку" от ДЕЙСТВИТЕЛЬНО заслуженного воина.

И вот в момент, когда офицер наведения сообщил нашим летчикам о грозившей опасности и перешел на прием, наше внимание привлек пробившийся обрывок команды, поданной сердитой скороговоркой:
- Ведомый! Бей "худых"!..
Торопливый басок, правда, настолько был искажен шумами, что только почти двухлетний опыт работы в таких вот не отличавшихся высокой дисциплиной воздушных радиосетях, помог если не понять, то хотя бы расшифровать сказанное, тем более дикция говорившего была далеко не левитановской.
Просиявшее вдруг лицо офицера наведения еще более заинтриговало нас: казалось бы, чему радоваться? На нашу четверку "яков" сзади сваливаются еще две пары фашистов, а тот ухмыляется? А старший лейтенант как ни в чем не бывало, переждав немного, кратко и четко кому-то доложил:
- "Сотый"! Вас вижу!..



Посмотрев на наши озадаченные лица, офицер наведения показал рукой на маячившие сзади "мессеров" точки и выпалил:
- Покрышкин!
События развивались стремительно. Звено "аэрокобр" буквально падало на противника, но, к изумлению, не на "мессеров", а на "хейнкелей", что продолжали полет к цели.
Наводчик, боясь, что атакующие "кобры" подставятся "мессерам", тревожно закричал в микрофон:
- "Сотый", сзади "худые"!
И все тот же торопящийся, но теперь ворчливый голос:
- Вижу, не мешай!
Атака молниеносна. Покрышкин бьет по ведущему с близкой дистанции. "Хейнкель" разваливается на куски.



Вторая пара покрышкинского звена с ходу сбивает замыкающего. У фашистов паника: оставшиеся без командира "хейнкели" поспешно освобождаются от бомб. Раскрыв глаза, наблюдаем за боем. Одновременно успеваем следить и за схваткой "яков" с "мессерами". Видно, что наши истребители, потеряв двух своих товарищей, отчаянно отбиваясь, стремятся оторваться от противника и выйти из боя. Фашисты атакуют еще настырнее. Но перелом назревает. Одна из четверок "мессеров" оставляет "яки" и бросается за звеном Покрышкина. Но тут же сзади и сверху ее атакуют две пары "кобр" из второго эшелона покрышкинской группы. В итоге два фашистских пилота висят на парасолях, то есть под куполами своих парашютов.



Бой продолжается. "Яки" по-прежнему в обороне. Один из них подбит и тянет на восток, остальные в вираже прикрывают его. И опять, как минуту назад, на фашистов, чуящих в подбитом легкую добычу, со стороны солнца пикирует еще пара "кобр". И тут же один из фашистов вспыхивает.
- Сколько же их там еще у Покрышкина?
- Обычно в "этажерке" у Александра Ивановича три "полки", но иногда бывает и четвертая, - ответил офицер наведения.
После этих слов старшего лейтенанта я, будто очнувшись, припомнил разговор в Москве, в Главном управлении боевой подготовки фронтовой авиации. Полковник С. Миронов, напутствуя нашу группу перед отлетом на Кубань, просил присмотреться к действиям Покрышкина и выработанным им тактическим приемам. Упоминал он тогда и о какой-то "этажерке". Честно признаться, я тогда же позабыл о том разговоре - и о Покрышкине, и о его "этажерке". Меня ведь занимали совершенно другие, куда более прозаические мысли: как поскорее и под каким благовидным предлогом сбежать из "конторы" снова на фронт. Теперь же увиденное потрясло меня: результаты боя, простота и глубина его замысла, дерзость и мастерство исполнения, отвага летчиков. Так я заочно познакомился с Покрышкиным, увидел настоящего учителя. Сразу усвоил его "школу" подготовки воздушных бойцов, на всю жизнь запомнил "этажерку".


Понятно? Вот за что он стал Трижды Героем:

Н. И. Уманский, водитель командующего 4 ВА Вершинина рассказывал следующее:
«В 16-й гвардейский полк Вершинин приезжал довольно часто, один-два раза в неделю. Разговаривал и с другими летчиками, но Покрышкину здесь уделял не менее, скажу так, семидесяти процентов времени. Были случаи, привезу генерала в Поповическую, а Покрышкин в воздухе. Ждем. Только он прилетит, идет с докладом к Вершинину. Потом они долго беседовали, причем неофициально, даже видел я - как-то генерал вел Александра Ивановича слегка под ручку…
Неоднократно Вершинин вызывал Покрышкина в штаб, и он прилетал на своей "кобре". Должен сказать, что не все в штабе понимали, зачем командующему обсуждать, да еще так долго, вопросы тактики с комэском».

Еще:
"К 1943 году командующий ВВС А. А. Новиков, его штаб и командармы уже многое поняли. Командующий, который битву над Крымской с 29 апреля по 10 мая наблюдал сам с КП у главной радиостанции управления, энергично внедрял в ВВС новшества в тактике. 11 мая Новиков собрал в Пашковской командиров дивизий и корпусов 4-й воздушной армии, дал положительную оценку действиям авиации. По материалам совещания был издан специальный информационный сборник штаба ВВС. Командующий затронул и вопрос о летчиках-асах: "За совершенствование лучших летчиков, летчиков - мастеров воздушного боя должны немедленно взяться сами командиры соединений. Летчик-ас пока что рождается у нас сам, в боевой работе, его никто не готовит. Кто воспитал Покрышкина, братьев Глинка, Семенишина? Они сами выдвинулись! Кое-кому из них даже мешали, их не понимали, одергивали. Генерал Науменко мне рассказывал, что Покрышкина за его трудный, строптивый характер одно время кое-кто хотел даже из авиации отчислить. Хороши бы мы были, если бы потеряли такого орла!"

Потому что после этого разработанные и отработанные Покрышкиным тактические приёмы стали активно внедряться в практику подготовки лётчиков других полков. В воздушной войне начался КОРЕННОЙ ПЕРЕЛОМ! Появился человек, который знал способ как не отбиваться, а БИТЬ немцев, крошить их в пух и прах практически без собственных потерь. И который этот способ наглядно демонстрировал. Так ли важно, сколько раз он удачно пошевелил пальцем на гашетке ЛИЧНО, если благодаря ему ВСЯ авиация начала наращивать свои успехи на глазах, сбивая сотни и тысячи немецких самолётов?..



Победили бы мы в войне, если бы не Покрышкин? Да, безусловно. Сегодня мы можем быть в этом уверены. Но трудно представить себе, НАСКОЛЬКО дороже обошлась бы нам такая победа. Сколько раз немецкие бомбардировщики наносили бы точные удары вместо поспешного сброса бомб не доходя до цели, сколько раз немецкие асы увеличивали бы свои счета, вместо того, чтобы гореть в бурьяне, сколько молодых немецких пилотов стали бы опытными асами, вместо того, чтобы бесславно погибнуть в первых вылетах.
Вот этот громадный вклад в Победу и был справедливо оценён тремя геройскими звёздами и пожизненной славой величайшего воина страны.

Давайте посмотрим на это глазами немцев:

«Авиачасти, оснащенные истребителями Р-39 были серьезными противниками.
Имелись летчики, особенно в морских истребительных авиабригадах (действовавших на кубанском плацдарме) и в частях ПВО, которые не уступали пилотам Люфтваффе в агрессивности, храбрости и упорстве. В 1943г. На кубанском плацдарме русские истребители впервые применили специальный прием, названный "кубанская этажерка". Элитные гвардейские полки, оснащенные союзническими самолетами, действовали системно и устойчиво, подход к р-ну боя был хорошо организован и распределен в пространстве. Пилотов этих полков отличала скрытность маневра, они были хорошо эшелонированы по высоте, что позволяло контролировать воздушную ситуацию и сводить к минимуму опасность быть внезапно атакованными. Тактика их боевых действий базировалась на четком выполнении правила "атака-защита", после боя они быстро собирались в группу и уходили из р-на боя, придерживаясь того же построения, как и на подходе. Пилоты гвардейских полков в бою были настоящими экспертами, атаковали противника хорошо организованными боевыми порядками и активно чередовали атакующие действия с оборонительными. Майор Ралль подчеркивает, что в боях с немецкими пикирующими бомбардировщиками русские пилоты достигли определенного прогресса. Они все чаще перехватывали пикировщики на подходе к цели или на обратном пути.»
Швабедиссен. Анализ действий Советской авиации 1941-1945. 2001.



А вот результат встречи с покрышкинцами прославленного немецкого аса Гельмута Липферта, который в режиме "свободной охоты" настрелял по официальным данным аж 203 советских желторотика. Казалось бы - больше чем у Покрышкина. Но "свободная охота" хорошо работает против малоопытных пилотов. А когда речь заходит о сработанной группе, где КАЖДЫЙ пилот был мастером своего дела и частью единой боевой машины, а не только Покрышкин, который всех их обучил и натаскал - то "свободная охота" заканчивается доброй порцией сытных пиздюлей и бегством, роняя кал. Слово Липферту:


"...Из предосторожности я перед атакой еще раз огляделся вокруг и заметил две вражеские машины с красными носами, приближавшиеся к нам со стороны солнца. Быстро проинструктировав своего ведомого, чтобы он держался ближе, сам выжидал и действовал так, как будто не вижу нападавших. Когда русские вышли на дистанцию огня, мы резко бросили наши машины в крутой вираж. Две "Аэрокобры" пронеслись мимо, поскольку из-за своей большой скорости не могли последовать за нами. Однако они не отказались от продолжения. Эти два истребителя ушли вверх и снова спикировали на нас. Они беспрерывно атаковали, вынуждая нас постоянно снижаться. Вместо двух вражеских самолетов теперь уже было четыре. Мы выдерживали одну атаку за другой и не имели никакой возможности стрелять сами. В ведомого даже несколько раз попали. Тогда я резко передвинул рычаг дросселя вперед, перевернул самолет, до отказа потянул ручку управления на себя и с 1000 метров по спирали ушел почти до уровня земли. Выровнявшись, я над самой землей помчался на юго-запад. Я увидел в позиции на 7 часов самолет и с облегчением понял, что это "сто девятый" моего ведомого. Он твердо держался позади меня и даже следовал за мной в снижении по спирали. Я не собирался позволить русским поймать нас так легко второй раз, и потому мы быстро поднялись на 4500 метров. Но даже на этой высоте несколько "Аэрокобр" набросились на нас сверху и задали такую трепку, что я пришел в себя лишь по пути домой.



В ходе третьего вылета мы поднялись на 6000 метров; я никогда прежде не сталкивался с русскими самолетами на такой большой высоте. Но и в этот раз мы даже не смогли достичь линии фронта. Все, что я успел увидеть, — это были "Аэрокобры" выше нас. Они еще раз вынудили нас бежать. Теперь с меня действительно было достаточно, и после крутой полупетли я с ведомым отправился домой на максимальной скорости..."



Думаю, теперь всем должна стать окончательно понятна разница между стрелком-охотником, который просто попадал в цель чаще своих коллег и владел только тактикой "ударь-беги" (которая при встрече с Покрышкиным приобретала форму "огреби-беги"), и настоящим мастером, который из разрозненной кучи лётчиков с разным уровнем опыта и подготовки смог создать боевую машину невероятной силы, и главное - смог поставить это на поток, добившись этим радикального перелома во всей воздушной войне.

@темы: военное, возлеисторическое, респект, Великая Отечественная