"Зачем я ношу нож"

Вадим Денисов

ЗАЧЕМ Я НОШУ НОЖ

Старшему участковому
13-го отделения милиции
Хохменского района
г. Колдыбай
Матерому Ю.К.
От гр. Хорошего Ф.Е.

П О Я С Н Е Н И Я

по факту ношения на собственном теле складного ножа SPYDERCO ENDURA II AUS-6, общая длина 21,6 см., вес 156 гр., гравировка на рукояти "Хороший Василий Федорович, г. Колдыбай, ул. Овражек, д.12-1, тел. 42-34-44"

По факту задержания и вопросов могу пояснить, что вышеуказанное изделие в течении сегодняшнего дня использовалось мной следующим образом:

8ч. 00м. При покидании квартиры обнаружилось отсутствие почтового ключа, пришлось ножом поддевать белеющий в ящике конверт.

8ч. 01м. Обрезал щепку на косяке двери подъезда, устав ругаться с придурком-дворником.

8ч. 02м. Обрезал нитку на свитере от проклятой щепки.

8ч. 03м. Конверт я вскрыл на лавке и узнал, что байдарочный поход отменяется.

8ч. 10м. Для выпрямления нервов купил в ларьке пиво, открывал легко, но без радости. "Зачем вы ножик носите с собой?" - спросили продавщица. "А с кем?" - я.

8ч. 12м. Традиционно показал нож хозяйке очень злого ротвейлера без намордника (это к собаке).

8ч. 15м. Ввиду непокупания мной нового проездного, мне пришлось ловить такси. Нервный водитель никак не мог завести сбежавшие из-под пресса "Жигули". Спросил, нет ли у меня ножа. Он взял, отрезал что-то, вернул, поехали, пробубнил - "Зачем, интересно, ножик такому молодому?"

8ч. 25м. На перекресте водитель несильно повредил автомобиль КРАЗ. Так как он (водитель) после этого запутался в ремне безопасности, я резал его (ремень) ножом. "С зубчиками не мог купить!?"

8ч. 30м. Вследствие этого же происшествия у меня образовалась гематома на лице (синяк). Прикладывал нож рукоятью к месту ушиба. Дальше шел на работу пешком.

8ч. 55м. При подходе к входной двери в нашу лабораторию обнаружил свободно висящий провод. Обрезал его, так как счел ситуацию травмоопасной.

9ч. 10м. Обнаружил, что я только что отрезал собственный телефонный кабель, который не успел закрепить на улице ввиду вчерашнего пикника. Резал и зачищал новый.

10ч. 00м. Секретарша начальника Зуля Губкина занесла мою почту - вскрывал конверты с рекламой. "Зачем вы ножик носите?"

10ч. 20м. Зуля появилась снова, - резал обмоточную ленту на бандероли для начальника. "Зачем вы такой ножик носите?"

11ч. 10м. Зуля не отстала, попросила нож, чтобы обрезать затяжку на своих умопомрачительных чулках. Уже не спрашивала.

13ч. 00м. Обед - резал хлеб и колбасу всей лаборатории. Спросили "Зачем..." 4 раза.

13ч. 05м. Обед - вскрыл пакет кефира для начальника и пиво для Генки Муфлона.

14ч. 00м. Ковырял застрявшую в принтере бумагу.

14ч. 30м. Вспомнил про новый проездной, сбегал купил, после чего переставлял проездной, отгибая пластик футляра ножом.

15ч. 15м. Согласно договоренности, стукнул ручкой ножа в стену секретарше, увидев в коридоре шефа.

16ч. 00м. Муфлон с хитрым нервным лицом взял нож на 5 минут и исчез на полчаса.

16ч. 35м. Выиграл у Муфлона спор об английском слове "паук", показав ему эмблему на ноже - ящик пива стал мой. Сам собой созрел пикник.

18ч. 10м. После работы пошел в магазин за порученными мне покупками, где продавщица врала, что у нее нет ножа - отрезать грудинки. Дал свой.

18ч. 12м. Заехали на рынок за зеленью. Рожа зеленого торговца не приглянулась. Взвесил свой нож - в нем оказалось 200 гр. Зелень купили со скидкой. "Зачем нож носыш, а?!"

19ч. 40м. Приехали на пикник и нож пошел по рукам. Резали все подряд, еле нашел... Спросили 3 раза.

20ч. 10м. Пьяный Муфлон обменял у местных детей пиво на рыбку-уклейку, а я ее потрошил.

20ч. 30м. После обильного суши выстругивал зубочистку.

21ч. 00м. Все вместе резали 20-литровую кеггу с пивом - уже несколько неадекватные. "Что, ножик побольше не нашел!?"

22ч. 10м. Возвращаясь домой, традиционно показал нож владелице ротвейлера.

22ч. 11м. На блеск среагировал покупавший пиво сержант ППС, но нож не забрал из-за надписи... Так я узнал, как вызывать милицию.

22ч. 20м. Я был идентифицирован на Вашем участке с помощью все той же надписи, что позволило позвонить родной жене.

23ч. 00м. А сейчас Вы, тов. Матерый, ковыряете Моим ножом дырку в третьей по счету папке с абсолютно протокольной рожей, и явно хотите задать мне вопрос - "Зачем ты носишь нож?".

Так я готов ответить!

Дата, подпись.

В сети не раз встречала - вещь отличная, а теперь и автор мне известен
Всю жизнь ношу ножики, потому как незаменимый хозяйственно-бытовой инструмент, а в женском коллективе надежда у кого-то его позаимствовать "на бутербродики" слабая

@темы: пестики и тычинки, полезная инфа, хумор

---

Робинзонадно-выживальщицкое

Франсис Карсак "Робинзоны космоса". Фантастическо-приключенческий роман, катастрофа-робинзонада. Неким космическим явлением из Земли выдрано несколько небольших территорий вместе со всем и всеми, что там оказались, и вклинено в поверхность другой планеты, весьма далекой от Солнечной системы. Как и в "Робинзоне", рояли им в помощь - чисто случайно в захолустье собрались в нужный миг светила науки, в замке преступной группировки был крупный груз оружия, перенесенными оказались не только сельхозугодья, но и технологичные производства - так что французам (автор француз - и герои его книги тоже) было где развернуться. Они успешно сплотились под знаменем европейских ценностей и двинулись осваивать новые территории, как белые люди односторонне решая, кому тут из туземцев жить и кому - нет...
Может, прочитай я книгу в детстве, она бы и зашла - Берроузом и т.п. отдает здорово, все в ней этак просто и однозначно, с опасностями и приключениями, с минимумом психологии отдельных людей, с как бы дневниковым изложением только запомнившихся событий через много лет. Сейчас это произведение было любопытно скорее как представитель своего времени - уже не первопроходцы в фантастике, а начало ее массовой волны в западной литературе. Хм, хотя тогда же писали Хайнлайн, Азимов и Бредбери, активно читаемыми как раз в детстве, рядом с которыми Карсак явно слаб... Короче, если нет старой привязанности - книжка так себе.

Андрей Круз, трилогия "Я! Еду! Домой!" ("Я еду домой!", "От чужих берегов", "Те, кто выжил"). Зомбиапокалипсис и путешествие-выживание. Как позже я поняла, решение начать знакомство с Крузом с этой трилогии было очень удачным - написана она лучше ЭМ. Героем движет любовь и целеустремленность - через полмира он идет к своей семье, этот посыл мне близок и понятен. Его ждут - он обязан выжить, но еще одна задача - остаться собой, не стать монстром в человеческом обличье, каковыми оказались многие из тех, кто еще не стал зомби. В момент катастрофы Андрей оказался в США, и большая часть трилогии проходит в американских реалиях разных штатов (с поправкой на зомбячность), меньшая - в Европе, совсем малая - в России. Стиль легкий, всё по делу и четко, что весьма радует. Слышала, что у Круза перебор по ТТХ - да нет, всего-то по паре строк про каждый ствол, только нужное в данный момент героям, а если есть хоть общее смутное представление об оружии и тактике (привет, JA2 и Контра ) - так вообще заморочек нет, да и отличные примечания в наличии. И еще заметила - Круз хорошо знает Тверь и окрестности, причем не по карте, кое-что видеть надо, да и про местные власти фантазировал с опорой на реалии.
Хороший боевик с выживальщицким уклоном, в основном от первого лица. Эх, помнится, хотела по закладочкам всё подробнее расписать, но закладочки тю-тю...

Рассказ "Мертвый Лерой" - дело происходит тоже в США во время зомбиапокалипсиса и с русским в роли выжившего, однако характер у героев другой, в итоге имеем "как не надо делать" и самопародию.

Андрей Круз, трилогия "Эпоха мертвых" ("Начало", "Москва", "Прорыв"). Зомбиапокалипсис в России. Основная часть крузовского цикла про ЗА, где раскрывается, кем, почему и как он был начат (хотя это расследование растянуто до финала третьей книги), как час за часом и день за днем развивался. Этой цели подчинено построение повествования - от множества респондентов из разных слоев общества; то от первого лица ГГ - Сергея Крамцова (который и первый свидетель катастрофы, и научный сотрудник, и командир группы выживальщиков), то от третьего во всех остальных случаях (где-то половина текста). Целеустремленности у героя нет, долг слова отвезти материал для вакцины в Горький-16 (а че не сразу в Горький-17?) висит на нем до третьей части - первые две книги группа тусуется в Москве и Подмосковье, разрастается, наблюдает, помогает, собирает ништяки, пока их чуть не пинками отправляют к цели. И эти две книги, по-моему, написаны посредственно, интерес поддерживала интрига начала зомбиапокалипсиса, не раскрытая в прочитанной ранее трилогии (потому как та все ж таки продолжение этой). В третьей книге Круз наконец развернулся и стал писать увлекательнее, на хорошем уровне - про операцию под доставке ценного груза, с побочными деяниями, которые, тем не менее, оказались не побочными, а вполне важными в общем контексте, работая на репутацию и создание связей... интересный клубок получился. Персонажей автор еще жалеет (с Дрикой и стариком было жестче), так что по части потерь предсказуемо - да и не слишком он, если честно, большинство персонажей своих прописывал, причем живее и детальнее получились не соратники, а противники и нейтралы. Вообще в этой трилогии ЗА показан скорее как война людей с дополнительными условиями в виде зомбей; может, поэтому в "Я еду домой" заточка на борьбу с зомбями, для противовеса и восполнения пробелов авторского мира.


Вадим Денисов, цикл "Стратегия" ("Замок Россия", "Экспансия", "Спасатель", "Русский Союз", "Колония", "Командировка", "Возвращение"). Производственная/приключенческая фантастика с попаданцами (в виде переноса в другой мир целых национальных групп). Т.к. тема обширная и благодатная, со множеством героев и направлений развития, а каждая часть более-менее самостоятельна, цикл может быть бесконечным... На стратегию как жанр компьютерных игр, действительно, похожи построением первые книги - и они мне нравятся больше последующих типа квест; но - к литРПГ цикл отношения не имеет, таки НФ с апокалипсисом и пришельцами в обоснуе... хотя хомячество есть... или оно национальная наша черта?? Язык грамотный, текст изобилует отступлениями - на природу, на производство, на пофилософствовать, дать байку или рецептик, а особливо - на ТТХ. Если вы считаете, что Круз излишне заморочен на ТТХ, то Денисова читать не стоит: супротив крузова абзаца тут несколько страниц легко может быть посвящено той же машине или оружию (и подчас это именно спор с выживальщиками). Можно сравнить с Карсаком (сюжетно), но таки тут поживее и поувлекательнее на мой взгляд.

1 книга "Стратегия. Замок Россия". Преимущественно производственный роман об обустройстве в чужом мире и стратегии построения в нем более справедливого общества, чем было в России. 120 россиян, живших обычной жизнью, вдруг очнулись в пустом замке в мире, названном его создателями Платформой 5, с одной на всех краткой инструкцией по поведению и прибором по получению матценностей (в пределах разрешенного веса и списка). Организуются, выживают в умеренно-агрессивной среде животных, монстров и бандитов, находят выживших, обустраиваются, начинают исследовать ближнюю территорию. Люди все - так или иначе ценные специалисты плюс их семейства, во главе россиян встал опытный глава сибирского пгт Сотников. Рассказ идет от первого лица от разных респондентов, в основном это Сотников и командир сталкеров Демченко.
2 книга "Стратегия. Экспансия". Замок укрепился и теперь разведывает и расширяет территорию влияния, сталкивается с соседями (французы, немцы, арабы и т.д.), налаживает собственное производство необходимого для независимости от канала пришельцев-Смотрящих, занимается стратегическими задачами построения и обороны государства. Респонденты те же в другой пропорции - Сотников, Демченко, сталкер Лунев, радист Вотяков. "Слава труду!"
3 книга "Стратегия. Спасатель". А вот эта книга написана в манере Круза как одиночный квест и далека от стратегии Один мирный внешне, но крутой герой, от чьего лица и ведется повествование - Федя Потапов. Смотрящие назначили его неким Спасателем и скинули отдельно от русских в далекий кластер швейцарцев, он приключается с возрастающей группой товарищей водными путями "к своим", наблюдая многонациональный колорит жизни. Таким образом автор отвел отдельный роман, чтобы показать, как выживают представители других наций в своих далеких от Замка Россия землях.
4 книга "Стратегия. Русский Союз". Снова производственный роман, причем внезапно очень мирный - как живут-поживают поселенцы в их ежедневном трудовом подвиге и разумном развлечении. Разные аспекты жизни - множество респондентов (весь прежний список плюс шериф). Люди, кадры - как главная ценность общества
5 книга "Стратегия. Колония". Русская экспедиция на соседний южный материк, с основанием маленькой колонии и разведкой прилегающей территории. Демонстрация, какими еще могли быть условия для переноса (квартирами! без канала поставки и хоть какой информации!) - и как люди к ним приспосабливались. Все повествование от лица Потапова, начальника экспедиции, в которую входят два сталкера, основных героя книги.
6 книга "Стратегия. Командировка". Не успели друзья-сталкеры Гоблин и Кастет вернуться из тропической экспедиции, как их бросили в неожиданный рейд - на Землю, за инфой, людьми и ништяками. Повествование от лица Лунева, приключения (ограниченный временем и массой квест) по югу России, выяснение причин переброса людей на Платформу 5 в виде природного апокалипсиса. Еще более пространные списки и ТТХ "чего надо хватать", сваливание истории в посредственный боевик.
7 книга "Стратегия. Возвращение". Сталкеры выбрали аварийный перенос с Земли и попали в еще не разведанные русскими земли (Китай и прочее), причем недружелюбные. Много описаний природы, рассуждений, боевки, маловато - особенностей жизни в этом новом мире. Хомячество, удачливость и рояльность возросли как-то уж совсем непотребно (или просто кроме них нет всего остального, более интересного?) Самая слабая книга цикла. Надеюсь, в пишущейся следующей книге автор вернется к производственно-стратегической составляющей...

Вадим Денисов "Антигеймер". Сатирическая фантастика. Отчасти перекликается с циклом "Стратегия" - те же внеземные силы-Смотрящие для очередного эксперимента над человечеством (по улучшению породы) делают выборку "оболтусов" - не умеющих толком ничего делать и не обзаведшихся семьей к определенному возрасту. А дальше по желанию - в глухой уголок Земли на тяжелый труд (хоть там повзрослеете?) или в мир-Рассадник, состоящий из "фанатских" зон - постапокалиптики, эльфятника, сталкерятника, зомбятника, метро, альтернативной истории... А самый смак в нем - шаблонность, в зонах есть всё, что имеется в книгах-играх-фильмах - и нет того, что там не упоминают, т.е. то, из чего состоит уютный быт и разнообразие Тональность повествования то и дело меняется - то юмор, то боевик, то стеб, то пафосное спасательство мира, положенные на основу труда журналиста в этом странном мире, которым и занимается главный герой. Написано бодро, винегретно, как современная социальная сатира - оригинально и занятно.

@темы: книги, попаданцы, НФ где-то рядом

---

Фэнтези

Дем Михайлов "Кровавая весна" (Изгой-6). Долгожданное продолжение цикла фэнтези. Некромант Тарис восстал из мертвых (а нефиг было саркофаг ломать) и идет мстить неблагодарному Корису. А у того, кроме нашествия нежити, дополнительная проблемка с выживанием: весна пришла и он тает...
ГГ одновременно - и Вождь "отец народа", и Данко, не жалеющий себя ради людей (только вот его разношерстный народ - благодарный и рациональный), и Чудовище - человечное и монстрообразное. Повествование от первого лица раскрывает героя многообразнее, во всех оттенках решений и переживаний. Ну как мимо такого пройти женщине равнодушно? К тому же - выживание в суровых природных условиях в окружении врагов, построение новой общности по интересам из людей, нелюдей и зверей. В довесок - хороший литературный язык, авторский фэнтезийный мир с его историей, активная жизненная позиция и гуманизм. Супер, хочу еще и плачу вперед!

Отфрид Пройслер "Крабат. Легенды старой мельницы". Повесть, впитавшая множество сюжетов народных сказок и легенд про мельников-колдунов и удачно стилизованная под такую же народную сказку. Детской же ее считать, взрослой или какой еще - дело читателя. 17 век, Германия, проживающие в ней славяне-лужичане. Главный герой - мальчик Крабат, поступивший к мельнику-колдуну недостающим 12-м учеником, проучившийся три года, волшебно взрослеющий, полюбивший девушку и вынужденный в финале бросить колдуну вызов. Интересно показана бытовая часть, сюжетная же постольку-поскольку, т.к. сюжеты-то всё знакомые - но кому они еще не знакомы, будет самое то.

Максим Далин "Слуги зла". Война в толкиновском Средиземье, альтернативный вариант , причем весьма эмоциональный, по-своему логичный и любопытный. Повествование то с точки зрения орков, то - взятого ими в плен эльфийского воина. Орки на этих землях живут исконно, как и другие расы типа людей и гномов, а вот нечеловечески прекрасная владычица эльфов пришлая и создает армию своих последователей-поклонников-защитников из всех, кого может околдовать. Орков - не может, потому с ними идет война на уничтожение...
Хорошо.

Константин Соловьев "Слуга смерти". Фэнтези-детектив. Авторский мир красиво проработан: 19 век после наполеоновских войн, подобие Австро-Венгерской империи, где есть маги и эти маги поставлены на службу государству. В частности, главный герой - тоттмейстер, т.е. некромант, ветеран (экскурсы в дни боевой славы присутствуют), теперь приданный как своеобразный криминалист в помощь жандармерии. Великим умом он, правда, не отличается - сюжет на мой взгляд довольно прозрачен, фигур на роль убийцы негусто, но Курт предпочитает закрыть на них глаза... наверное, потому как каждый вариант - это товарищ, который всё это время был, оказывается, не товарищ. А может, он сам маньяк, как было в "Видоке"?
Неплохо. Будь стиль изложения пободрее, а герой поактивнее - было б лучше, задел-то хорош.

@темы: книги, фэнтези, Арда

---

Чаячье

Тема для винды "Маяки" со звуками моря, криками чаек и гудками пароходов была приятной, пока мы не переехали. Теперь крики чаек под окном почти круглосуточно, начиная с 2 часов ночи Моря, увы, поблизости нет - есть супермаркеты с их помойками. Так что слышать чаек еще и из компа - это слишком. Вот только ни одна звуковая схема винды по умолчанию меня не устраивает, хоть садись и свою клепай...

@темы: жизня, хард и софт

---

Российские комедии

"2 дня" (2011) - лирическая комедия-лавстори. Россия, наши дни, в музей-усадьбу малоизвестного писателя нагрянула федеральная проверка для обоснуя его закрытия. Много чудесатостей, замешанных на доле правдивых деталей, так что в остатке: 1) федеральные чиновники тоже люди, хоть и господа жизни, но и их есть кому нагнуть, ну и в душе они, светские львы, могут быть зайчиками; 2) власть и интеллигенция - имеют шаблоны по поводу друг друга, от которых отходить не хотят... причем если власти еще может быть интересен "репортаж с Луны", то интеллигенция предпочитает не понимать и сама гордо-жалко оставаться непонятой; 3) мужская дилемма, кого выбрать в спутницы жизни: лощеную рациональную стервь, у которой к тебе 0 привязанности и только деловое сотрудничество в браке (а вдруг ее деловые интересы изменятся?) или же подукатанную жизнью тургеневскую барышню, любящую и иррациональную, с навыком скандалистки 80-го уровня? По мне так бежать от обеих, но у режиссера своя позиция... Разок посмотреть можно, если не взбесит.

"Добрая подружка для всех" (2008) - лирическая новогодняя комедия с хэппи-эндом для всех-всех персонажей. Героиня - девушка, которая никому не отказывает в помощи и мечтает о встрече с любимым писателем любовных романов, не догадываясь, что он уже рядом и ищет встреч с нею. Поначалу Наташа малость раздражает своей бесхребетной безотказностью, но сюжет развивается так аккуратно, что она предстает скорее в роли феи-выручалочки, которая при необходимости может и осадить просителей - дав им другой вариант. Милая вещица без грубости и истеричности, скорее бытовая и без приключений, про ищущих и находящих любовь мужчин и женщин, создающая хорошее настроение.

"Приходи на меня посмотреть" (2000) - новогодняя мелодрама + комедия положений. Если кто любит рязановщину - велкам, непреходящий стыд за положение каждого персонажа и расклад в целом обеспечен. С обоснуем только вот совсем плохо (у Рязанова он таки есть, да и в целом больше на жизнь похоже).
Старинная столичная квартира, дряхлая умирающая актриса слегка в маразме, ее дочь - старая угрюмая дева, ошибшийся адресом потасканный ловелас-аудитор, втянувшийся в игру в жениха (за тарелку каши, что ли?). Характеры и обстоятельства сами себе противоречат, и непонятно, как такие мякотные живут так хорошо в период развала всего? Если мужик - пробившийся аудитор, на машине, одет с иголочки и стремится к пассии - почему он не послал странных теток и не ушел по своим делам, его ж ничего не держало, включая "красоту" героини? Если дамочки жили на продажу фамильных драгоценностей (а на что еще?) - почему о них никто не узнал, какой бы альфонс упустил хорошую квартиру с антиквариатом? Это ж 1990-е! В общем, царствует старческий маразм с интеллигентским дымком, нерациональностью и оскорбленностью. Фильм камерный, декораций и актеров минимум, зато имена известные. Купилась на суперхвалебные отзывы, сама же никому не посоветую.

"Президент и его внучка" (1999) - какбэ новогодняя комедия с обменом близняшек местами. Президент в фильме - это как бы Ельцин (играет Табаков), но не пародия на него, а, скорее, попытка подправить имидж (зряшная попытка, учитывая передачу власти как раз на Новый год-2000, о котором речь в фильме... но кто ж во время съемок знал?) Есть у президента внучка, а у той сестра-близняшка, и обе они президенту неродные. На Коемлевской елке девочек перепутали, одна попала в Кремль и удивляется, как хорошо тут кормят и т.д., другая оказалась у родной мамы-типахудожницы и в ступоре от бедности, и обе хотят домой... "Принцесса и нищенка" в чистом виде - скорее трагикомедия получилась, да еще с откровенным гротеском, переигрыванием большинства взрослых персонажей; адекватной ролям, пожалуй, только девочка была (очередная дочь Михалкова). Одна зачетная шутка таки была - как президент едет сдавать бутылки, это ж какой обоснуй под анекдоты подвели! (например: "Видел Ельцина, идущего с пункта сдачи стеклотары. Сдал старик...")

@темы: кино, комедийное, лавстори

---

Осенний вальс

Два варианта хорошей песни.

1

Сергей Зыков - В лесу прифронтовом

Это "В лесу прифронтовом" на слова Исаковского:


С берёз неслышен, невесом
Слетает жёлтый лист,
Старинный вальс "Осенний сон"
Играет гармонист.
Вздыхают, жалуясь, басы,
И, словно в забытьи,
Сидят и слушают бойцы,
Товарищи мои.

Под этот вальс весенним днём
Ходили мы на круг,
Под этот вальс в краю родном
Любили мы подруг,
Под этот вальс ловили мы
Очей любимых свет,
Под этот вальс грустили мы,
Когда подруги нет.

И вот он снова прозвучал
В лесу прифронтовом,
И каждый слушал и молчал
О чём-то дорогом.
И каждый думал о своей,
Припомнив ту весну,
И каждый знал - дорога к ней
Ведёт через войну.

Пусть свет и радость прежних встреч
Нам светят в трудный час,
А коль придётся в землю лечь,
Так это ж только раз.
Но пусть и смерть в огне, в дыму
Бойца не устрашит,
И что положено кому
Пусть каждый совершит.

Так что ж, друзья, коль наш черёд,
Да будет сталь крепка!
Пусть наше сердце не замрёт,
Не задрожит рука.
Настал черёд, пришла пора,
Идём, друзья, идём!
За всё, чем жили мы вчера,
За всё, что завтра ждём.

С берёз неслышен, невесом
Слетает жёлтый лист,
Старинный вальс "Осенний сон"
Играет гармонист.
Вздыхают, жалуясь, басы,
И, словно в забытьи,
Сидят и слушают бойцы,
Товарищи мои.
Сидят и слушают бойцы,
Товарищи мои.

2
Иван Шмелев - Походный вальс (В лесу прифронтовом)

Мелодия прежняя, Блантера, а слова другие, народные - потому как неизвестно чьи - вроде бы от 1943 г.:


На башню танка влез радист,
Веселый как огонь,
И как заправский гармонист,
Он в руки взял гармонь.
Легко притронулся к басам,
Прошел по голосам,
И заиграл любимый вальс
Товарищам бойцам.

Радист задорный подхватил
Напев любимый свой,
И заряжающий вступил,
Вступил со всей душой.
Мы с этим вальсом шли вперед
За наш родной народ,
Походный вальс, любимый вальс
Товарищ наш поет

Про наши встречи, про девчат
Оставленных вдали
И про героев, про ребят
Что до границ дошли.
И снова мы готовы в бой,
Победный бой идти,
И в мире силы нет такой,
Чтоб наш удар снести

Труба тревогу нам поет
В осенней серой мгле
Друзья, пора, пора в поход
Уходим на заре,
Но вальс, как прежде на устах -
Играй же, гармонист
Любимый вальс, походный вальс,
Который пел радист!

@темы: музыкальное, Великая Отечественная

---

"Песни военных лет"

Людмила Гурченко исполняет попурри из песен Великой Отечественной - на одном дыхании, снято чуть ли не одним кадром, с кинохроникой до и после основной музыкальной части. Очень душевно, и Гурченко здесь замечательная.

@темы: видео, музыкальное, респект

---

Внезапный тюк о призвании

Получив сегодня три букинистических книги Творогова по ОЗОНу:

Я - библиотекарь. Моя задача - сохранить и передать книжную мудрость дальше.
И место работы значения тут не имеет.

@темы: Ego

---

Ч/б советские фильмы про войну

"Подвиг разведчика" (1947). Военно-приключенческий фильм про советского разведчика, под видом интенданта охотящегося на немецкие штабные планы. Тот самый фильм про славянский шкаф, цитаты вроде как известны ("За НАШУ победу!", а источник - нет, потому решено было посмотреть. Черно-белый, по постановке скорее напоминает спектакль, сплошь декорации и камерные сцены, трюковости-зрелищности минимум, но напряженности достаточно за счет саспенса (зритель в курсе действий обеих сторон) и то и дело грозящего провала. Враги таки не совсем идиоты и встречные меры активно принимают, разведчик ускользает на наглости и хладнокровии. Местами наивно и гротескно, но в целом занимательно.

"Проверка на дорогах" (1971). Военная драма про партизан. А всю жизнь думала по названию, что это какой-то милицейский детектив про ГАИ... нда, школа странного именования фильмов в нашей стране имеет глубокие корни.
Фильм подчеркнуто обыденный - быт партизанского отряда без какой-либо бодрости духа и героизации, прямо-таки полная противоположность "Подвигу разведчика". Кругом беда, зима, голод, безжалостные безликие фашисты и, главное, мирные люди, втянутые в безумие взаимного уничтожения. Могло ли так быть взаправду, веришь ли режиссеру? Да легко. Этот фильм не призван развлекать, но вот лично мне кажется он всё ж неправильным в настойчивом нагнетании мрачности. Основное воплощение человечности - командир партизанского отряда Локотков, идущий в этом наперекор и комиссару, и обстоятельствам; удачная роль Ролана Быкова. Комиссар показан как тупой и бездушный фанатик, раздраженный нехваткой власти - да, и такие вероятно были, но очень уж знакомый шаблон для кинообразов лет последующих. Ну а сам военный эпизод строится вокруг фигуры Лазарева, бывшего красноармейца, бывшего пленного, бывшего полицая, который сдался партизанам и хочет снова стать честным человеком, свои среди своих, ибо заели тоска и совесть; ему устраивают проверки и каждый раз не верят, пока не замеченный товарищами подвиг (положить жизнь за други своя) не ставит точку.
Довольно-таки печальный фильм, без последней сцены в Берлине скатился бы в чернуху, а так вроде сойдет для палитры взглядов.

"Двадцать дней без войны" (1976). Драма про тыл в 1942-м. Опять подчеркнуто обыденный фильм, множество деталей жизни (фронт, поезд, тыл в ташкентскую зиму), кратчайшие фрагменты судеб, обрывки разговоров... В центре - герой Юлия Никулина (который и тащит на себе весь фильм), известный военный корреспондент в отпуске, островок спокойствия и добросердечия в проносящемся хороводе дерганых истерящих лиц, которые то хотят ему исповедоваться, то требуют профессиональной творческой помощи. Истерика мужчин и женщин, шумная и тихая - сквозной мотив фильма, каждые 10-15 минут - обязательно. И даже женщина, с которой он мимолетно сошелся (Гурченко), казавшаяся вторым островком спокойствия и выдержки - туда же. Да, ненавистная война, но - надо ли было с такой подчеркнутой безнадегой? И - ненависть к представителям советской власти, краткий, но через детали показ их как бездушных зажратых сволочей...
По схеме построения отвратности жизни вокруг одного светлого пятна-ГГ, по нетипичному для советских фильмов настроению - очень похоже на фильм предыдущий. Проверила - и правда, режиссер один: А. Герман. Он же снял "Лапшина", "Хрусталева" и "ТББ", что теперь мне громко так подсказывает: а оно тебе надо, смотреть то, что снято в либеральные времена, если сей режиссер под цензурой умудрился натворить попахивающие вещи? Лучше уж Симонова почитать...

@темы: кино, военное, Великая Отечественная

---

Защитник и разоблачитель

Защитник подлинности "Слова о полку Игореве", разоблачитель подложности "Велесовой книги" и "Новой хронологии", русский филолог-медиевист... 24 июня 2015 года на 87-м году жизни скончался российский ученый, исследователь древнерусской литературы, доктор филологических наук, профессор Олег Викторович Творогов.




Творогов родился 11 октября 1928 года в Ленинграде. Во время и после Великой Отечественной войны работал на оборонном заводе — собирал артиллерийские снаряды (в 1946 году получил медаль «За доблестный труд в годы Великой Отечественной войны»). Из-за этого школу ему удалось закончить лишь в 1953 году, в полных 24 года.

В 1958 году с отличием окончил филологический факультет Ленинградского пединститута и поступил в аспирантуру Ленинградского университета. Его кандидатской диссертацией был гигантский «Словарь-справочник „Повести временных лет“», доведенный до буквы «С». Частично издать его удалось лишь через двадцать с лишним лет. В 1961 году Творогова приняли младшим научным сотрудником в Институт русской литературы (Пушкинский дом) Академии наук для составления словаря-справочника «Слова о полку Игореве». В Пушкинском доме Творогов работал всю оставшуюся жизнь — больше пятидесяти лет, — дослужившись до главного научного сотрудника, замдиректора по науке и заведующего Отделом древнерусской литературы.

Наибольшую известность Творогов приобрел в качестве исследователя этого самого «Слова», хотя, по его собственному признанию, фанатом его никогда не был. Благодаря этой работе он познакомился с Дмитрием Лихачевым, и впоследствии они совместно готовили научные издания этого памятника. В 1963–1964 годах Творогов отстаивал подлинность «Слова» в дискуссии с историком Александром Зиминым, который считал его подделкой XVIII века, основанной на «Задонщине» — памятнике древнерусской литературы XV века, посвященном Куликовской битве и содержащем множество «параллельных мест» со «Словом».

Именно Творогов наиболее убедительно доказал, что не «Слово» является подражанием «Задонщине», а наоборот. Он установил, что параллельные «Слову» пассажи встречаются в разных рукописях «Задонщины», которые никак не могли быть все одновременно известны гипотетическому фальсификатору. Кроме того, некоторые такие пассажи в «Задонщине» стилистически несообразны окружающему тексту, тогда как в «Слове» таких несообразностей нет — доказательство того, что автор «Задонщины» механически переносил их в свой текст из «Слова».

Сомнения Зимина в подлинности «Слова о полку Игореве» в 1960-е годы были признаны антисоветчиной и едва не стоили заслуженному историку карьеры (а он был крупным исследователем эпохи Ивана Грозного). Творогов старался вести строго научную полемику и даже настаивал на издании книги Зимина, но эти призывы потонули в политическом скандале. Книгу Зимина, впрочем, он все-таки издал в 2006 году.

Творогов в 1980 году предложил собственный перевод «Слова» — прозаический и, так сказать, научно ориентированный, в отличие от наиболее известного ритмического перевода Лихачева (тоже, безусловно, научного, но все же нацеленного в первую очередь на эстетическое, а не на интеллектуальное восприятие). Он был ответственным редактором пятитомной «Энциклопедии „Слова о полку Игореве“», вышедшей в 1995 году.

В 1990 году Творогов подготовил первое полное издание «Велесовой книги», сопроводив его обстоятельным разбором текста и исчерпывающими доказательствами его подложности. Язык этого «памятника» — причудливая и явно неественная мешанина из славянских языков, причем современных, безыскусно «удревненных» произвольными искажениями и заменами букв, безо всякой грамматической системы. Письменность «Велесовой книги» — столь же произвольная и безыскусная вариация кириллицы, «для пущей древности» подвешенная на горизонтальную черту наподобие индийской письменности деванагари. Наконец, история обнаружения «Велесовой книги», рассказанная ее первым публикатором Юрием Миролюбовым (русским эмигрантом, жившим в США), была слишком мутной и романтической (и, как позже подметил историк Игорь Данилевский, подозрительно походила на историю обнаружения узелковой письменности майя в романе Джека Лондона «Сердца трех»).

Подложность «Велесовой книги» была очевидна специалистам с самого начала (Лихачеву, чтобы определить ее, в свое время достаточно было пробежать глазами несколько строк), но Творогов счел необходимым разъяснить это широкой публике, которая легко может попасться (и попадается!) на обман. Ученый пришел к выводу, что «книгу» создал сам Миролюбов в 1950-е годы на основании своего поверхностного знакомства с древней историей, а также богатой фантазии.

Важнейшая заслуга Творогова перед наукой — его исследование древнерусских хронографов («всемирных историй», составленных главным образом на основе византийских, болгарских, сербских и польских хроник). Это была тема докторской диссертации, которую он защитил в 1973 году. Выясняя источники и время создания различных хронографических сводов, Творогов фактически реконструировал представления древнерусских книжников об окружающем мире и его истории.

Огромную часть работы Творогова составляла подготовка многочисленных специальных каталогов, указателей, библиографий, словарей, энциклопедий и других справочных материалов, которые систематизировали научные знания о древнерусской книжности и облегчали исследовательскую работу (например, каталог памятников древнерусской литературы XI–XIV веков, «Словарь книжников и книжности Древней Руси»). В последние полвека он участвовал в подготовке множества научных изданий древнерусских памятников. Отдельного упоминания заслуживают переводные рыцарские романы об Александре Македонском и о Троянской войне, которые, как выяснил Творогов, пользовались немалой популярностью на Руси в XVI–XVII веках.

Помимо всего этого, Творогов на протяжении всей своей карьеры преподавал в Ленинградском/Петербургском университете, в Европейском университете и в других вузах. Он написал школьный учебник «Литература Древней Руси» и составил знаменитую школьную хрестоматию древнерусской литературы. И это не говоря о книге 1994 года «Древняя Русь. События и люди», которая и по сей день остается одной из лучших русских книг по истории в научно-популярном жанре.
Артем Ефимов
nplus1.ru/news/2015/06/25/tvorogov

@темы: возлеисторическое, RIP

---

Рис с сыром

22.06.2015 в 05:29

Пишет  Ланиста:

Рис с томатом и сыром.

Рис - 100 грамм.
Томат-паста - 1 ст. ложка.
Сыр - 40 грамм.
Чеснок - два зубчика.
Масло растительное.

Рис отварить в подсоленной воде.
На сковороде разогреть масло, добавить томат-пасту и немного обжарить на слабом огне - чтобы масло окрасилось. Добавить рис, обжаривать около 5 минут. Добавить перемолотый чеснок и натёртый на крупной тёрке сыр. Тщательно перемешать. Выключить плиту, оставив сковороду на ней. Дать "дойти" ещё минут пять. Готово.

Быстро, просто, вкусно, сытно.

Получается пряно, но на удивление не остро. Если хочется более резкого вкуса - добавить приправ. Благодаря сыру рис не рассыпается, удобно хватается китайскими палочками (муж их использует вместо ложки как одну из слагающих диеты "есть надо меньше!")

@темы: домоводство

---

"Моя ладонь превратилась в кулак"

www.youtube.com/watch?v=NyCD3LqfbJ8

@темы: видео, военное, социальное, музыкальное

---

Самый главный бой за звание человека

22.06.2015 в 19:26

Пишет  N.K.V.D.:

22 июня...

Дед Агван

Я не видал родных дедов,
И видеть мог едва ли:
Все до рождения моего
Они поумирали.

Но я не обделён судьбой,
Я всё равно счастливый.
Был рядом дед, пусть не родной,
Но горячо любимый.

Он был нерусский - из армян,
С деревни, из народа -
Агван Тиграныч Григорян,
Двадцать шестого года.

Я не видал родных дедов,
И видеть мог едва ли:
Все до рождения моего
Они поумирали.

Но я не обделён судьбой,
Я всё равно счастливый.
Был рядом дед, пусть не родной,
Но горячо любимый.

Он был нерусский - из армян,
С деревни, из народа -
Агван Тиграныч Григорян,
Двадцать шестого года.

Он был герой и ветеран -
Такой, что прямо с книжки -
Для всех. А я ему кидал
За шиворот ледышки.

Я про войну всё с детства знал -
Ведь дед, без всякой лажи,
Мне каждый день преподавал
С тарелкой манной каши.

Всё было так: он мирно пас
Овец у Арарата.
И вдруг взяла пошла на нас
Немецкая армада,

Чтобы ни русских, ни армян
Здесь не было в природе,
Но тут подъехал дед Агван,
И он был резко против.

Подъехал, правда, не один…
Стекались, словно реки,
Туда и тысячи грузин,
Казахи и узбеки…

Разноязыкою толпой
Они в окопы сели.
И в тех окопах всей гурьбой
Мгновенно обрусели.

Вместо овец на этот раз
Другие были звери.
И дед в прицел свой
«Тигра» пас, крутил хвоста «Пантере»…

По-русски с ним общенье шло
Сперва не идеально,
Но фразу «Башню сорвало»
Он понимал – буквально.

Я с дедом мог тарелки три
Съедать той самой каши,
Внимая, как они пошли
На Запад пешим маршем.

И, как всегда, в который раз
В итоге накидали…
А дальше шёл такой рассказ,
Как в слёзном сериале:

«Берлин. Апрель. Земля дрожит.
Снаряды, пули – градом…»
И дед по улице бежит
С трофейным автоматом.

Кругом - разбитые дома,
Как гор кавказских гребни.
С собой у деда пять гранат,
Вдруг глядь : на куче щебня

Лежит, скулит от страшных ран,
Один, как щепка в шторме,
Такой же, как и он, пацан,
Но лишь в немецкой форме.

И тычет деду на окно,
Руками объясняет,
Что он у дома своего
Лежит и помирает.

Что там родители его,
Что он берлинский, местный,
Его войною домело
До своего подъезда.

И дед поверх своих поклаж
Хоть был не сильный самый,
Взвалил его, и на этаж -
Туда, где папа с мамой,

Где взрывом балку повело,
Где теплится лампада:
«Встречайте, фрау, своего
Немецкого солдата»…

Дед, говоря про этот миг,
Вдруг сразу изменялся:
Про страшный материнский крик,
Про то, как там остался.

Как в кухне, где горел шандал,
Воды ему нагрели,
Как с грязью ненависть смывал
За годы и недели,

Как спал на белых простынях
Среди войны и ада
И видел сны о мирных днях
В долине Арарата.

Как утром снова он пошёл
К победной близкой дате,
Услышав сзади «Danke schon»,
Ответив им «Прощайте»…

Тут я перебивал всегда,
Дослушивал едва ли:
«Дедуня, что за ерунда?
Давай, как вы стреляли!

Давай, как ты горел в огне,
Чуть не погиб на мине…» -
Неинтересно было мне
Про простыни в Берлине.

Но дед чего-то замолкал,
Шёл за добавкой каши
И кашу снова в рот толкал,
Чтоб стал быстрей я старше…

Его уж нет, а я большой.
И вдруг я докумекал:
В тот день был самый главный бой
За звание человека.

(с.) И. Растеряев

@темы: Великая Отечественная

---

И вдогонку про окруженцев и партизанские дивизии

20.10.2014 в 15:57

Пишет  Big Lynx:

Вот тоже задавал себе тот же вопрос:

вступление к мысли

Про "Ходячих мертвецов", особенности национального менталитета и причины победы во ВМВ

... Но что более важное я отметил, и что мне поначалу показалось тоже не очень нереалистичным.

Выжившие люди в этом сериале не любят объединяться в большие группы.
Попытки случаются, но все они заканчиваются плачевно - эти группировки начинают воевать между собой и в итоге все опять атомизируются.
Очень быстро оказывается в этом мире, что главная опасность, главные враги - не зомби, а такие же выжившие.
Которые грабят, убивают, насилуют друг друга по поводу и без. В итоге они кочуют или живут микролагерями и шайками по 5-10-50 человек, не более.

А мне кажется логичным, чтобы выжившие за несколько месяцев собрались бы в большие устойчивые многотысячные поселения, а те в свою очередь образовали бы квазигосударства. Но ни в этом сериале, ни в аналогичных западных фильмах так не получается.
И я подумал - это тоже просто такой удобный сюжетный ход, или тут есть что-то глубже?
Нет ли в этом специфики западного индивидуалистического менталитета?
Интересно над этим поразмышлять.

Вот когда русские сочиняют что-то подобное про апокалипсис - там обычно квазигосударства возникают как грибы после дождя.
Причем "наши" умудряются их устроить даже в пределах несчастного московского метро (Метро-2033).
Нам интересно про такое читать. Про то как люди выживают объединяясь, как устраивают власть, как выигрывают благодаря этому.
Даже сугубо индивидуалистический мизантроп Беркем Аль Атоми не смог обойтись без "государств".

И в ходе этих размышлений я вдруг вспомнил еще одну крайне показательную вещь, совсем из другой оперы, но отлично ложащуюся в эту канву.

У меня был период, когда я запоем читал военные мемуары про ВМВ, все подряд - немецкие, русские. И вот как раз там я отметил одну интересную закономерность, важнейшее отличие в менталитете, и оно настолько четко прослеживалось, что я хотел пост специальный написать, но потом как-то забылось, чем-то заместилось. Хотя на самом деле это не просто психологический моментик, это наверняка повлияло на исход войны.


А выяснил я вот что:

И наши и немецкие будущие мемуаристы попадали в окружения. Масштабы этих окружений были сопоставимы.
Далее, окружившие немцы или русские начинали долбить котел, давить, управление терялось, все деморализованы и разбегались кто куда, оставшись в глубоком тылу. Вот до этого момента наши мемуары примерно совпадают с немецкими. А дальше начинаются "маленькие культурные различия".

Типовая немецкая история окруженцев дальше выглядит так: вот они, 12 человек, что остались от роты, пробираются по болотам и лесам. Доходят до перекрестка и начинаю спорить куда пойти. В итоге разругиваются вдрызг, и половина идет туда, а половина - туда. Дальше автор идет в пятерке, их начинают преследовать какие-нить партизаны, они снова разбегаются. Их остается трое, потом вообще один. Потом этот один, весь израненный и полуживой каким-то чудом на одних бровях переползает линию фронта и спасается. Благодаря чему мы и читаем эти воспоминания.

Вот таких историй я прочитал много, от самых разных немцев, про самые разные котлы, в которые те попадали в 44-ом.
Все они происходят по одному сценарию - вырвалась большая группа, потом по той или иной причине она распалась, потом еще раз распалась, потом все вообще разбежались и все погибли. Выжили удачливые единицы, которые ползком по кустам и буеракам где-то смогли добраться до своих.

В наших мемуарах очень часто при тех же исходных событиях все происходило с точностью до наоборот.
Вырвалась небольшая группа. Встретили в лесу еще таких же. Сошлись. Потом еще двух там подобрали, четырех - там. Потом наткнулись еще на такое же сборище. Вместе напали на немецкий транспорт, завхатили оружие с боеприпасами и продукты. Организовали лагерь, подлечились, откормились. Приняли еще новобранцев. Нашли где-то пушку. Где-то танк брошеный. Отбились от карателей.

В итоге наши, как жидкий терминатор из ртути, собирались в лесах в целые дивизии со всеми причиндалами, вплоть до духового оркестра! Я не преувеличиваю - вот так, с обозом, с оркестром, вся эта кодла со свистом и гиканьем пробивалась к своим, взламывая фронт с обратной стороны. И подобных случаев было много, это не единичный пример какой-то.

Вот такую историческую закономерность я обнаружил.

комменты к мысли

Из камментов:
Совершенно правильное наблюдение. Внесу одну поправку - западные люди никакие не индивидуалисты, а как раз наоборот, коллективисты стайного типа, инстинктивные. Поэтому в стаи они сбиваются на эмоциях, а эмоции не позволяют собирать крупные конгломераты, потому что инстинкт против дележа ресурсов на многих. Русские же являются крайними индивидуалистами и коллективы создают осознанно, для решения конкретных задач. То есть, умом понимают, что чем больше банда, тем легче победить, награбив тьму ресурсов. Об этом ментальном феномене написано немало, это не я придумал.

@темы: возлеисторическое, цицеротник

---

Дума о Ковпаке

Военно-историческая киноэпопея в 3 фильмах и 4 сериях, биографическая, близкая к документальности, даже актеров старались подбирать похожих на оригинал, а если верить людям, то многие даже характер и речь смогли передать. В первую очередь, конечно, звезда и заглавный герой фильма - Сидор Ковпак в исполнении Константина Степанкова, его надо не только видеть, но обязательно слышать.

1 фильм "Набат". Лето-осень 1941, близ Путивля, от наступления фашистов, организации партизанского отряда из 12 человек, слияния двух отрядов в один (где Ковпак - командир, Руднев - комиссар), до отражения карательного набега с двумя танками, один из которых партизаны захватили
Оператору частенько хочется вырвать руки из задницы и приставить к плечам. В по военной части советская классика - бои с большой долей картинности, шушпанцеры, правильные слова, периодически закадровый голос с кадрами хроники. Радует, что пафос - редкое и не главное, душевности и добрых человеческих отношений больше. Сидор Артемьевич Ковпак - ушедший партизанить глава Путивля, пластун Первой мировой, простой в быту и разумный организатор, который за всеми приглядывает с легкой такой усмешкой, успокаивая и подбадривая, даже когда самому не по себе; Дед. На нем сюжет не зацикливается, развиваются истории других персонажей, мужчин и женщин - недореабилитированный комиссар и его семья, подрывник и влюбившаяся в него баба, невеста убитого жениха, непокорный сержант окруженцев, танкист-абхазец, тронувшийся от горя мужик, чью семью сожгли фашисты...

2 фильм "Буран". От зимы 1941-го до зимы 42-го. Сумское объединение партизанских отрядов, бои с очередными карателями в мороз, недолгое освобождение Путивля, московская встреча с Сталиным летом, прорыв на Правобережную Украину осенью, блокирование крупного ж/д узла Сарны зимой.
Оператору руки малость подкрутили и картинка страдает уже пореже. Сюжет то орлом парит в поднебесье, показывая стратегическое значение действий партизан, то волком рыщет по земле, демонстрируя тактику боя, то мысью белкой растекается по древу, приоткрывая скромные картинки партизанского житья-бытья: первая любовь юных, поющий колыбельную Медведь, мечтающий вступить в партию зэк, самовольная прогулка партизан по Москве в комендантский час и т.д. Ковпак стал Героем Союза, он руководит и сам не лезет в бой, его дело - думать, искать решение трудных задач, организовывать их исполнение, и ждать, ждать...

3 фильм "Карпаты, Карпаты". 1943 год, ковпаковцы воюют на западе Украины и в Карпатах. Противостояние двух умов - партизанского генерала Ковпака и генерала СС Крюгера (в роли которого А. Масюлис). Фашисты не только то и дело окружают партизан, пытаясь загнать их в безвыходное положение и уничтожить, но и стремятся уничтожить их доброе имя, посылая зверстововать под именем ковпаковцев националистов-бандеровцев. Весь двухсерийный фильм - это дороги и бои, лишения и гибель, а также - достижение цели: лишить гитлеровцев нефти, отвлечь на себя силы, всем тем помочь битве на Курской дуге и выжить как боевому подразделению. Из героев событий все большую роль начинает играть ставший начштаба Вершигора (с нашим профессором В.М. Воробьёвым сходство огромное имеет )

Фильм "От Буга до Вислы" примыкает к кинотрилогии, он о ковпаковцах, но без Ковпака и большинства героев предыдущих фильмов; две серии. Раненый в Карпатском рейде Ковпак отправлен на лечение, отряд по Польше осенью-зимой 1943-го ведет Вершигора (актера, увы, сменили): "мы дальняя разведка наступающей армии и ее политический авангард". Не столько воюют, сколько уходят от фашистов и строят дружбу с поляками - мирным населением, Армией Людовой, Армией Крайовой. Поляков в сюжете так много, что больше половины фильма идет в переводе - то поляки действуют, то немцы, ковпаковцы отодвигаются на задний план. Изменился стиль оформления по сравнению с основной трилогией, он вообще какой-то более интеллигентный, сдержанный и выхолощенный. Все винегретно и невнятно - ни стратегии, ни толковой тактики, ни прослеживания отдельных судеб, а вот громких слов и красивой техники побольше. К просмотру необязательно.

@темы: кино, военное, возлеисторическое, Великая Отечественная

---

Шпаргалка "как читать Пратчетта"

@темы: возлелитературное

---

Киану Ривз и Патрик Суэйзи

"На гребне волны" (1991). Боевик-детектив. Фильм, который ранее посмотреть как-то не собралась, а вопросец что же имели в виду в "Hot Fuzz"? иногда зудел... ну и выкопала.
Долго пыталась понять, который тут Патрик Суэйзи - оказывается, лица не помню (ничего, титры подсказали). Ривз еще совсем молодой и щенячный. Первый - анархист Бодхи, грабит банки, чтобы было на что жить в удовольствие, а удовольствие - это адреналин, виндсерфинг, прыжки с парашютом, и вообще - "будь свободен и лови волну". Второй - законник Джонни Юта, начинающий ФБРовец, который ловит банду налетчиков-серфингистов, в целях чего и внедрился в круг любителей доски; завел интрижку с бывшей девушкой Бодхи, обнаружил в себе адреналиновую жажду, и крыша его постепенно стала протекать...
По мне, оба персонажа дурные во всех смыслах слова. Два смазливых парня в расцвете сил, упрямые и эгоистичные, каждый хочет быть вольной птицей и не хочет поступаться своими удовольствиями-влечениями, через что в итоге гибнут люди, да и им самим прилетает. Они говорят о свободе (в русском переводе) - только по поступкам понимают под этим волю (freedom) - действия только в соответствии со своими ничем не ограниченными желаниями, без оглядки на общество. Одобрять это не могу, но понимаю, что для определенных людей это кино чуть ли не манифест "как надо жить", ну и девушки повздыхать по красавчикам могут и проникнуться заодно. Фильм ядовитенький, как боевик средненький, лучшее в нем - съемки покорения волн и высоты.

"Скорость" (1994). Боевик-экшн с террористом и заложниками. Террорист, конечно, псих-одиночка (поэтому с логикой в фильме сразу так себе), однако с навыками взрывника и электронщика. Против него - напарники-копы: чуть более соображающий опытный Гарри и молодой Джек (Киану Ривз), резкий и находчивый (столь находчивый, что у начальства и прочих волосы дыбом). Начало противостояния - в лифте высотки, конец - в метро, а основная часть - в городском автобусе, который вышел на маршрут и не должен снижать скорость, иначе взорвется. Скорость фильм действительно держит хорошо, провисаний не дает, внимание захватывает и не отпускает. Не обходится без возникновения любовной линии (спасителя-копа и заложницы-шофера). Фильм в целом дает малый крен из пафоса в сентиментальность, тогда как "Погоня" того же года кренилась в комедию. Годный боевичок без претензий - ну и молодец.
Почти в конце таки поняла, что смотрела этот фильм, по эпизоду с зацикленной видеозаписью (примером "как не надо делать").

"Донни Дарко" (2001). То ли хронофантастика, то ли будни юного американского психа. Пример фильма, где если ГГ умрет, многим будет лучше - девушка и парень-кролик останутся живы, педагога не выгонят с работы, профессионального болтолога не посадят (повредится ли самолет, правда, уже неясно). ГГ - психически больной подросток, и практически весь фильм о том, как он видит окружающий мир, режет правду-матку, хитро совершает диверсии. Всё это подано довольно-таки неинтересно, да и дико видеть, как американцы живут под прессом лицемерия, не берясь за реальные угрозы и жестоко борясь с надуманными. Донни Дарко ждет объявленного ему конца света, думает о путешествиях во времени, а в последние 10 минут фильма вроде как даже его совершает, устраивая индивидуальный конец света.
К чему был весь этот фильм - х.з. Мой вывод - с психами надо не только разговаривать, но и приглядывать за ними получше. Даже если они на вид лопушистые.
А, тут отметился Суэйзи на роли второго плана - писатель из разряда сектантов "покупай мои книги, делай, как там сказано, и будешь жить безгрешно".

"Джон Уик" (2015). Криминальный боевик, плохие мочат плохих. Бандитская золотая молодежь беспредельничает: увидев редкую машину, желает перекупить ее у лоха, а коли тот против - нагрянуть на дом, машину угнать, лоха избить, его собаку убить. Проблемой стало то, что потерпевший на днях потерял обожаемую жену и вместе с нею смысл жизни, от самоубийства его удерживал только посмертно подаренный женой щенок, а теперь у Джона Уика (Киану Ривз) и вовсе тормозов нет. Но главное - Джон до женитьбы был лучшим наемным убийцей, о котором не знают только такие юные дебилы, как сынок местного мафиози Тарасова. Ну а дальше идет час с лишним пистолетной (преимущественно) стрельбы в зданиях да невнятных драк. Вишенка на этом сумрачном торте - физиономия Теона Грейджоя, стартовавшего заварушку (отличный кастинг ). Изюминка - старый друг Уика (У. Дефо ), киллер себе на уме, только он тут и действует непредсказуемо. А много-много клюквы в начинке - русская мафия, говорящая на русском языке, что в русском переводе, увы, теряется. Посредственный фильмец.

"Грязные танцы" (1987). Танцевальный мюзикл-лавстори. Очень уж его расхваливали, чтобы пройти мимо, проглядывая фильмографию Суэйзи... и не соврали ведь! Одна из лучших ролей актера, теперь хоть ясно, почему по нему могли сохнуть наши дивчины. По сути - история "золушка", парня брутального и заботливого одновременно, который выглядит уверенно, движется пластично, танцует отлично, готов помочь нуждающимся и взять на себя ответственность, подлянок не делает и вообще довольно нежный в душе - за кои достоинства нищего танцора Джонни и полюбила девочка Бэйби из хорошей семьи во время летнего отдыха. Она как бы и сама не стервь и не белоручка, так что получилась красивая история первой любви и ищущей правду юности.

Субъективное ощущение таково, что Киану Ривз играет не столь лицом, как телом, позой, молчанием, реакцией на раздражители, вполне эмоционально - и хоть раз за фильм излишне эмоционально, до срыва. Достают и переходящие из роли в роль безрассудство и сентиментальность; он как тот Чип, может смело носить девиз "Слабоумие и отвага!". От обаятельно улыбающегося Патрика Суэйзи обычно веет лицемерием, шалое выражение лица часто соседствует в его ролях с выдержанной расчетливостью, равнодушием ко всему, кроме собственной цели - он вполне умеет сыграть характер отрицательных персонажей, а хотелось бы - адекватно-положительных... По большому счету, оба актера мимо, но с каждым есть хотя бы по одному приятному фильму.

@темы: кино, детективы, лавстори

---

Внезапно сдохла электронная книжка, утащив за собою во мрак беспамятства все закладочки почитай за два месяца Список прочитанного вроде как помнится, благо, циклы шли, но вот закладочки с интересными мыслями и наметками на поискать поподробнее обо всяком-разном оченно жаль...

@темы: жизня

---

Разное-возлеклассическое

Три с половиной года не было - и нате, снова приступ с потерей сознания, покоцанным лицом да зубами, а также, походу, с небольшим сотрясом. Интересно вот, почему они случаются исключительно в Твери?

Зато враз наслушалась аудиокнижек - что еще делать, когда можешь только лежать, и даже глаза ни на что не глядят?

Исаак Бабель "Конармия" - сборник рассказов прикомандированного к армии Будённого военкором слюнтяя. Я полностью согласна с тем, что писал он о «вещах, которые не понимал». Такая тема, такие возможности для размаха - а весь талант уходит гудок, в вычурное описание природы и одинокого себя в ней. Нет легендарной Первой конармии, ее побед и поражений, ее героев и врагов. Есть наблюдения интеллигентного еврейчика об узком круге тыловых, обозных и казаков охраны, среди которых он в основном обитает, по обстоятельствам иногда включающем командиров. Есть его презрительное неприятие людей и ненависть к миру, его страх, неумение и подлость, неумение дать мужской отпор сильному и злоба по отношению к слабым. Он хочет выжить, поэтому пытается маскироваться под своего, однако своим чувствует себя только в замкнутом кругу правоверных евреев, а последний инвалид-типографщик и тот считает его чуждым. Он боец, но отказывается стрелять в бою. Он всех мажет дегтем, не замечая своей собственной отвратности... Как же много зависит от личности наблюдателя! Да, Бабель написал "летопись будничных злодеяний" - иного он просто не замечал, а если и замечал, то не упоминал, не вносил в свое избранное. Как тут не вспомнить Михаила Веллера - прямой же последователь Бабеля! Как и ряд прочих наших типа интеллектуальных писателей дерьмом по стеклу.
Из хорошего в книге - прямая речь многих персонажей, грамматически неправильная и живая, своеобразная и образная, характерная для 1920-х. А того, чего хотелось, на что рассчитывалось - многогранного образа Конармии - нету. Ну хоть могу отличить теперь не только Гоголя от Гегеля, но и Бабеля от Бебеля.
Отдельно - хорошее качество исполнения аудиокниги Юрием Стояновым, его талант пародирования, игры голосом здесь был применен в полной мере, что, несомненно, скрасило ублюдочный текст.

Василий Шукшин "Капроновая елочка" - постановка по рассказу, как всегда у Шукшина - деревенская бытовая проза. Новый год, буран, три мужика идут в деревню без дороги, и двое из них - мудаки на свой лад... Все остались живы, всё натурально, но опять глупо и печально.

Борис Житков "Механик Салерно" - повесть хорошая, постановка хорошая, а вот качество записи, как назло, посредственное. Произведение весьма порадовало наличием профессиональных и адекватных людей, активно действующих для общего спасения, чего почти не было в двух вышеназванных. Находчивый хладнокровный капитан делает всё для спасения пассажиров с незаметно горящего парохода - от предотвращения паники до прекращения бунта, от распевания песен до принуждения оружием. Механик, по имени которого названа книга - и виновник беды, и помощник в борьбе с нею.
Надо будет еще чего-нибудь из Житкова почитать, маловато его касалась.

Ольга Берггольц, Георгий Макогоненко "Они жили в Ленинграде" - радиопостановка по пьесе, отличная по существу и качеству. Блокадный Ленинград, жестокая зима 1941-42-го, едва живые ленинградцы. Райком, бойцы бытовых отрядов - комсомолки под началом комиссованного Никиты Колосова. Они тоже ведут бой за город, за жизнь его жителей, подчас погибая сами от истощения сил. Сочувствие, долг, любовь, завещание жить и не сдаваться как залог победы, которая непременно настанет. Слушать всем.

@темы: книги, военное, жизня, возлеисторическое, здоровье, советская история

---

Поле, русское поле

Выбрались к свекрам в деревню - шашлыки, мужчины поделали кое-что по хозяйству, то-се...
И выбрались погулять за деревню, во поля - травы вперемешку с прошлогодним овсом, борщевик вдоль воды (хоть от дороги его малость отогнали!), и, наконец, - розовые от доминирующей кровохлебки поля с красными вкраплениями щавеля и зеленью крошечных елочек... Синева, тепло без жары, тишь и благодать

@темы: жизня