Призраки в доспехах

Сходили в кино на "Призрака в доспехах" (2017) - я-то в этой франшизе ни в зуб ногой, а муж всё смотрел. Ну что, с логикой кино не дружит, это очевидно. Как сочетать то, что технологии ушли вперед, кибернетизация на таком уровне, что мозги людей взламывают на раз, люди кибернетизированы в разной степени, киборги же весьма похожи на людей - и тут же с придыханием "ты у нас первый удачный эксперимент, прорыв!" Да ну?
На отлично - дедушка-начальник 9-го отдела.
Хорошо - история Бато, персонаж интересный и дан в некотором развитии.
Так себе - линия террориста Кудзе, писали ее дебилы, но актер пытался что-то выжать; ну и женщины-ученые местами неплохо.
Убого - главная героиня, тут сценаристы и актриса нашли друг друга. Теперь-то я знаю, кого деревянным лицом и сверкающим задом играла Йохансон. В аниме "Невинность" в призрак Кусанаги вселяется в тело секс-киборга, у которого так мало мозгов, что вмещается только боевая программа, даже на эмоции места нет - и это тело ведет бой с голым задом и безэмоциональным лицом... кстати, полуазиатского типа, как и Йохансон нагримировали. И еще убого-карикатурно дан руководитель Ханки, злодеус злей, блин.

После этого пошла знакомиться с оригиналом . К сожалению, там отнюдь не Такеши Китано - дедок плюгавенький, хоть и хитрущий, да и мало его. С остальными же персонажами наоборот, поинтереснее, да и логика на месте. По-чесноку, всё же не моё.

«Призрак в доспехах» в версии 2.0 (1995\2008). Фильм канву и многие сцены утянул отсюда, но смысл происходящего перелопатил. Майор за несколько первых минут показывает столько эмоций, сколько Йохансон не выдала за весь фильм - а я-то думала тогда, что она очень хорошо играет киборга, чтобы быть ближе к оригиналу... щас. И выглядит Майор не страшилищем-смеском, а скорее как южноевропейка, изящная, красивая и стремительно-опасная. Никакой она уже не прорыв, выдернуть мозг из одного кибертела и вставить его в добытое на черном рынке другое - моментальное дело. Когда человек перестает быть человеком и становится киборгом? так ли уж отличается искусственный интеллект от биологического? а не новая ли это ступень - личность, призрак, живущий хоть в биологическом теле, хоть в искусственном, хоть вовсе без тела в сети?

"Призрак в доспехах. Невинность" (2004) В этом аниме основным героем стал Бато, и тут он внушительнее, серьезнее... профессиональнее?.. чем в фильме. Может, местами мягкий и пушистый, но - хладнокровный убивец. Ведет тихое расследование по поводу слетающих с катушек секс-киборгов.
Непонятка осталась - почему сотрудник, которого в отдел взяли за его полностью чистую от киберулучшений натуру, вдруг стал подвержен к киберглюкам и взлому? И еще ощущение осталось, что аниме содержит культурный японский пласт - мне абсолютно непонятный...

@темы: кино, НФ где-то рядом

---

Погибшим в концлагерях женщинам посвящается

В новостях говорят, что сегодня у евреев 27 нисана - день памяти жертв Холокоста.
Катастрофа и смерть пришли вообще-то не только к евреям. В концлагерях погибли тысячи тысяч славян...

Из сборника "Моя книга" русской поэтессы Гайды Лагздынь:
В застенках Равенсбрюка фашисты замучили и сожгли 92 тысячи человек. Пеплом фашисты удобряли поля.
Эта песня посвящается женщинам, погибшим в застенках Равенсбрюка.

Песня любви

Колокольчик взглянул синевой милых глаз,
Над туманной рекой месяц бледный погас,
Облака в вышине, словно кудри твои,
Нет тебя на земле, только песня любви.
Шепчут что-то цветы, наклонясь над землей,
Тихо тает туман, как и я, весь седой,
Заалел край земли, словно губы твои,
Нет тебя на земле, только песня любви.
Из туманной дали снова утро встает,
На лучах золотых по планете идет,
Надо мной в синеве песню птица поет,
Слышу голос я твой — значит, память зовет!
На ладони держу я цветок полевой,
Видишь, снова пришел на свиданье с тобой.
В поле тысячи глаз. Где, родная, твои?!
Слышу шепот цветов... слышу голос земли...
Позови, позови синевой милых глаз.
Ты меня позови, мне так трудно сейчас.
Сердце раненой птицей бьется в груди...
Позови же меня, позови, позови...

@темы: Великая Отечественная

---

"Алмазы" в небе

Сходили на "Время первых". Фильм получился, и его стоит смотреть - и даже смотреть в кинотеатре.
Про нелегкую и потогонную подготовку к полету - как космонавтов, так и королевского ОКБ. Про сам полет с программой выхода человека в космос - со множеством нештатных ситуаций, на основе реальной истории, пусть и с кинематографическим напряжением, с подачей как со стороны экипажа, так и из ЦУПа. Про непредсказуемую посадку - тут уже больше нагнетания драматизма, ну да пусть с ним, чтоб зритель прочувствовал, как негладко всё может сложиться.
Королёв - глыбища. Леонов - ведущий в паре космонавтов, хотя и не командир экипажа; ну да он же консультант фильма, про себя рассказать проще, чем про напарника. Беляев в противовес бесстрашному Леонову на рожон предпочитает не лезть, но тоже упертый. Герои получились живыми, волевыми, отважными, компетентными, ответственными и чуть ироничными людьми - за что актерам почет и уважение.
Не могло обойтись без отражения сложной атмосферы в обществе времен гонки держав = Холодной войны, с царапающими либеральностями - типа фразы про кандалы на нашем народе, или рассказа про репрессированного отца Леонова без упоминания о том, что тот был реабилитирован через пару лет в те же 30-е гг. Хорошо, что главное в фильме - полёт Восхода-2.
Красочно, динамично, да и патриотично.
За возрожденную финальную песню «Этот большой мир» отдельное спасибо.

@темы: кино, возлеисторическое, советская история

---

Дыбр

Довольство - когда удалось восстановить полноценную работоспособность 4-х зубов не за озвученные 58 тыщ, а за 8 тыщ в другом месте другим способом.
А сэкономленные накопления можно пустить на лечение позвоночника, который чего-то уж совсем того сразу в нескольких местах...

@темы: здоровье

---

@темы: religare

---

Про питерскую погоду

Собиралась после ДР убрать зимнюю одежду-обувь... но 13-го весь день шел снег, точнее - мела метель. С учетом -10 в ближайшем прогнозе имеет смысл погодить с овесениванием.

Фото от 9 апреля - Весна же!


Фото от 13 апреля - И заносит меня, и заносит меня!..

Фото от 14 апреля - Вот это правильный январь, а не лужи!


А вообще это первый раз, когда на мой ДР - снег. Вот +20 бывало.

@темы: Питер, мои фото

---

Снова нова

В связи с весной, ДР, ну и для сбычи мечт любимого мужа - впервые в жизни сменила цвет

@темы: жизня, мои фото

---

Тащу хорошего в честь праздника

От  Аглая:
Первые 11 советских космонавтов на одном фото!

Юрий Алексеевич Гагарин, Герман Степанович Титов, Андриане Григорьевич Николаев, Павел Романович Попович, Валерий Фёдорович Быковский, Валентина Владимировна Терешкова, Константин Петрович Феоктистов, Владимир Михайлович Комаров, Борис Борисович Егоров, Павел Иванович Беляев, Алексей Архипович Леонов

И воодушевляющая песня - Павел Пламенев "То, что ты не успел" -
От  Big Lynx:

@темы: видео, возлеисторическое, музыкальное, советская история

---

Космофантастика

Владимир Журавлев "Охота на тринадцатого". Космоопера с философским уклоном. Будущее, война в Солнечной системе, а вовремя нее - рождение из старого общества нового уклада жизни.
"Товарищ император" - в ту же линию, что Дребен Хист из "Неудачной реинкарнации", кому как, а мне приятно. Романтизм, однако - сознавая все дурные стороны человечества, автор верит в людей, его герои верят и делают то, что считают правильным, пусть это считается безумством и за гранью сил человека... одного человека, но объединившись, хорошие люди могут изменить мир к лучшему. За это я люблю книги Журавлева Ну и за ироничность, которая не столько веселье, сколько способ сохранить рассудок в безумно-жестко-безвыходных ситуациях... и троллинг.
Почти отлично - почти, потому как шрамы на тексте в тех местах, где что-то было, но было изъято или переписано... по крайней мере, именно такое ощущение было при прочтении второго варианта "Дороги на яйлу", когда живые в этот раз ходили по местам, где они погибли в первом варианте.

Константин Соловьев "Гниль". Психологическая драма в сеттинге НФ.
Будущее, мегаполис на Луне. Охотник, который становится жертвой; падение от достойного достатка в глубины отверженности человечеством; развитие смертельной болезни шаг за шагом. Главный герой, оперативник санитарного контроля Луны перед пенсией, невероятно упрям и сохраняет ростки человечности, сам не понимая - зачем, хотя жизнь их раз за разом обламывает. Поэтому к нему сохраняется симпатия, несмотря на все происходящее - не переходя в брезгливое наблюдение за трепыханием говна в говне, как то свойственно сочинениям лауреатов Букера. Ну и финал не подводит - несмотря на весь минор, он на высоте.
Мизантропично - может, контролеры и спасают популяцию людей на Луне, но любви к людям в них нет; нет ее и вокруг них, все лучшие чувства умирают под ударами реальности, оставляя только ненависть и холод, различимые даже под масками... Поэтому я бы предпочла, чтобы эта книга была раза в два-три покороче - не люблю выматывающие описания душевных терзаний и физических мучений, составляющих тут основной объем романа.
Неплохо.

Роберт Хайнлайн "Луна жестко стелет". Социальная фантастика.
Будущее, Луна - колония (и в смысле колония заключенных, и в смысле горбатится на метрополию-Землю). Чтобы колония стала свободной, мало взять власть в ней - потому как метрополия двинет свои - и бОльшие - силы против мятежников. Полкниги про подготовку революции подпольем, полкниги про противостояние Луны и Земли, от дипломатического до военного. Социальная часть вполне актуальна, описанное капиталистическое общество никуда не делось, а уклад лунтиков любопытен как сложившийся в определенных условиях либерализм. Фантастическая часть уже смотрится с улыбкой, всё же полвека НТП с момента написания, и интересна скорее с точки зрения истории НФ. Планетарный компьютер выступил как большой белый рояль и deus ex machina - дал мечтателям все ресурсы: надежную связь, развединформацию, финансы, разработанную в деталях стратегию и тактику на разные случаи, математические расчеты и управление межпланетным оружием, и образ лидера революции на сладкое. Особо в тему ИИ и личности Хайнлайн не стал углубляться, однако компьютер - один из главных героев романа, наряду с главгероем-повествователем - наладчиком этого компа, и его учителем - профессором-политзаключенным. Ну и еще момент, над которым поработал и автор (наверное), и переводчик (наверняка) - язык обитателей Луны, этакая феня, смесь земных языков, упрощенная и грубоватая, как отражение их жизни. Книга из тех, пожалуй, что в свое время были прорывом в жанре, однако сейчас той силы не имеет. Скучновато, тяжеловато из-за языка и туповатого ГГ, по-своему любопытно.

Ольга Громыко "Космоолухи: до, между, после". Приключенческая космофантастика, сборник рассказов. Два больше в драму, о жизни киборгов до попадания к космоолухам ("Овчарка" о Дэне, "Котик" о Лансе). Остальные в ключе всего цикла, задорно-доброжелательные с бытовым уклоном. Пожалуй, форма рассказов пошла на пользу: не такая натужная цепочка событий выходит, как в романах. Норм.

@темы: книги, НФ где-то рядом

---

Новый фрухт

Кумкваты оказались неплохой заменой зимним абхазским мандаринам. У тех нежная кожура, которая чуть ли не вкуснее мякоти, у этих мелкоцитрусовых и не поймешь, где что - едятся прямо в кожуре, получается то кисло, то сладко, то с большим количеством эфирных масел, то с нежностью мяконькой цедры... забавно.

@темы: домоводство

---

Ну хоть помечтать о своем домике )))

А Какой дом нужен вам?

@темы: тесты

---

О терактах в Питере

Вот аналогичные мысли по поводу вчерашнего:


Пожалуй, родители мужа больше всех волновались: семья одного сына живет на красной ветке, другого - на синей ветке, взрывы были на пересадочных станциях метро этих веток, а работа в центре города - разве что время не то, скорее студенческо-пенсионерское, не основной час пик. Это меня могло бы понести в 3 часа дня по делам в центр, да не требовалось.

@темы: Питер, жизня

---

Хорошее фото

03.04.2017 в 10:25

Пишет  skuratov-belsky:

Новости "региональной державы"

Северодвинск. Гендиректор конструкторского бюро "Малахит" Владимир Дорофеев у атомного подводного крейсера четвертого поколения "Казань", покидающего стапель

@темы: респект

---

Голод в России, большевики и голодомор

Пишет  ДВЧ:Путь к "большевистскому" голодомору

Вместо предисловия.
Наткнулся как-то в ленте на фотографию

с подписью “Дети - жертвы большевицкого голодомора в русском Поволжье, 1920 год.” И вроде уже сто раз все обсуждалось-переобсуждалось, но что-то это во мне задело и побудило написать сей опус.

Начнем с банального определения термина. Слова “Голодомор” нет ни в словаре Даля, ни в словаре Ожегова и вообще ни в каком словаре до 1982 года. Ибо слово это есть ни что иное, как имя собственное, введенное американским политологом и историком Джеймсом Мейсом специально для голода на Украине в 1932-1933 годах. Для чего - не важно (точнее, важно и интересно, но это тема для другого опуса).
Так что применять термин “голодомор” к голоду в Поволжье в 1920 году как минимум некорректно. Его вообще лучше не употреблять, как и не-нормативную лексику. Серьезные исследователи или просто образованные люди это слово и не употребляют. Кроме как в агитационных целях. Но я намеренно не желаю касаться сей священной свиньи наших недоевроинтегрированных соседей. Так что впредь, говоря о голоде в России, я буду использовать только термин “голод”, а термин “голодомор” только в цитатах.
Благо, о голоде в Советской России начала века тоже очень любят “хрустеть французской булкой” самые разные “сторонники белого дела” в нашей стране. Дескать, такие-сякие большевики собственный народ голодом заморили, хлеб отняли и за границу продали, а мужик - помирай!
Надоело мне спорить на эту тему, и решил я тогда собрать свои разрозненные аргументы в кучку, чтобы в будущих диванных боях не мучить в очередной раз клавиатуру, а просто давать оппоненту ссылку и слать в пруфы.

Собственно опус.
Итак, голод в России. Чтобы узнать, откуда растут корни сего замечательного явления, нужно копнуть не много не мало - к истокам “святой трехсотлетней династии Романовых”, сделавших так много для государства Российского, что порой невольно думаешь: “Уж лучше бы их и вовсе не было!”
Вспомним: судебник Ивана IV напрямую разрешал крестьянам свободный переход с одних земель на другие при уплате за «пожилое» и за «повоз». Более никаких плат с крестьянина, желающего уйти, хозяин земли взять не мог. «А дворы пожилые платят в полех за двор рубль два алтына, а в лесах, где десять верст до хоромного (строевого) леса, за двор полтина да два алтына. А пожилое имати с ворот, а за повоз имати с двора по два алтына; а опричь того на нем пошлин нет».
Также судебник запрещал обращение крестьян в холопы (то есть в рабы) и разрешал крестьянский переход, если даже господин оплатил долги крестьянина.
Что это нам дает? Да то, что крестьяне могли уходить от нерадивого, жестокого или излишне жадного землевладельца в земли более “хлебные” и пользовались этим. Не от хорошей жизни, конечно, но выбор: “здесь с голоду помирать, али распродать хозяйство да в новом месте с начала начать” - это все-таки выбор. Тем более, что земля без крестьянина в те времена была бесполезна, так что землевладельцы принимали “переходящих” крестьян охотно и помогали им обустроиться у себя на земле.
Мне возразят: “Как же так?! Кровавый тиран Грозный издал преступный указ о "заповедных летах", запрещавший переход!” Но сделал-то он это только на время переписи населения. Вы когда-нибудь пытались пересчитать роту солдат в женском общежитии? Если не запретить им переходить из комнаты в комнату, то за время подсчетов вы получите там не меньше батальона.
А вот первые же двое Романовых (Михаил Федорович да Алексей Михайлович) всякую миграцию крестьян прекратили, превратив свободных крестьян в кабальных холопов, прикрепленных даже не к земле, а находящихся в собственности у конкретных личностей.
Таким образом прекратилась миграция людей и тут-то и начинается самое интересное. Где раньше во время засухи, неурожая или иных голодных времен крестьяне собирались и уезжали в более “хлебные” места, теперь они просто умирали с голоду.
И происходило это регулярно, если не сказать “часто”.
Далее все становилось только круче - на Европейский лад (где крестьяне тоже постоянно мерли с голоду).
Значительная часть России является зоной рискованного земледелия. Так что тут особо не нахлеборобствуеш и не наскотоводиш. Крестьянину едва хватало на прокорм. Потому-то наши новоиспеченные рабовладельцы довольно быстро смекнули, что куда выгоднее брать с крестьянина налог не барщиной (один хрен не растет ничего), а деньгами. Что стимулировало, конечно, развитие ремесел и торговли, но поставило крестьянина на грань выживания. Ведь денежный оброк к урожаю как бы и не привязан - бери где хочешь, но плати столько-то, а на остальное живи и ни в чем себе не отказывай.

Однако, еще веселее стало после “отмены крепостного права” или правильнее говоря - в ходе крестьянской реформы середины 19 века. Так как “свободные” крестьяне оказались вовсе не свободными, а “временно обязанными” - им приходилось продолжать нести повинности, но при этом они лишились права пользования помещичьими землями, а именно - лесом. Теперь стройматериалы и дрова надо было покупать. Плюс, уход за мостами через реки был также переложен на крестьянские общины. А за недоимки начали отбирать имущество - в первую очередь скот. В результате к осени 1862 года поголовье коров на крестьянском подворье сократилось более чем вдвое, количество лошадей - еще сильнее.
Взять к примеру Тверскую губернию.
Если до 1861 года
- около 11% крестьян считались зажиточными (имевшими по 4-5 лошадей, несколько коров),
- более 60% имели средний достаток (2-3 лошади, одна-две коровы)
- около 23% имели достаток ниже среднего (одна лошадь и/или одна корова)
- лишь 6% - безлошадные бедняки;
то к концу 1870-х
- зажиточных осталось 4%,
- середняков - 30%,
- ниже среднего - 40%
- бедняков - 16%
- нищих бобылей, вынужденных перебиваться батрачеством и милостыней - 10%

Но вернемся к теме. А именно - к голоду. Главной причиной массового голода в аграрной стране являются так называемые “неурожайные года”. Причина тут не важна: нет урожая - люди мрут с голоду. Ибо запасов у них нет. Почему нет запасов? Смотри выше.
А как часто у нас выпадали неурожайные года? Может при царе-батюшке таковых вовсе не было, и их краснопузые жидо-комиссары навыдумывали? Смотрим отчеты губернаторов хоть бы той же Тверской губернии… за 10 лет с 1850 по 1860. Специально взял отрезок еще до реформы, когда крестьянам еще было чего есть. Итак, неурожайными (то есть голодными) были названы 1853, 1856, 1857, 1859, 1860… всего-то пять лет. Из 10. ПОЛОВИНА! Считай каждый второй год в стране по тому термину, который я обещал не употреблять. Вот она - Россия, которую мы потеряли! И это не какое-то рекордное десятилетие - это обычная статистика. Дальше (после крестьянской и земельной реформ) эта статистика из-за общего обнищания крестьянства вызвала еще более чудовищные последствия. Ибо крестьяне, которые раньше просто голодали, теперь стали массово помирать. А так как собственностью они больше не являлись, и ценности более ни для кого не представляли, то на сей факт всем было более чем плевать.

И тут стоит упомянуть об одном важном моменте, который вырастет потом в еще один “кровавый большевистский” миф - о хлебе, продаваемом за границу. Он родом именно отсюда. Ибо зерно принадлежало не государству, а частным лицам. И они с чистым сердцем продавали его за рубеж составами нимало не заботясь о таком повседневном явлении, как голод среди крестьян в районах рискованного земледелия. Именно эти многократно повторенные, заношенные и залатанные, как старые подштанники, истории будут вспоминать, пытаясь настроить людей против уже новой, советской власти, во время голода 1920-х годов. Хотя именно советская власть впервые начнет ЗАКУПАТЬ хлеб для голодающих за границей, а не продавать его.
Голод этот случится во время войны, в разоренной стране. Причем он будет свирепствовать и на юге Украины, которая тогда вовсе не была частью Советской России и никаких жидо-комиссаров с продразверсткой там в природе не существовало.
Про то, как боролись с голодом, про великолепную "помощь гуманной Европы", начавшей военную интервенцию против голодающей республики, и про все прочее - не здесь. Может потом. Здесь только про то, что это был предпоследний массовый голод в России (последний будет в начале 30х). Но либеральные “французские булки” немедленно забудут про перманентный голод, случавшийся чуть ли не каждый второй год при царе в мирное время, но воспоют “большевистский голодомор” во всю глотку.
У меня все.

@темы: возлеисторическое, древнерусское, Всероссийская империя, советская история

---

Неопределенный артикль русского языка

Утащено у  Аглая.

povezlo: Экзаменационный билет в американской школе разведки:
Перед каким словом в вопросительном предложении – "мужики, кто крайний за пивом?" – надлежит ставить неопределенный артикль "бля"?

SvetaSL: Да, собственно, везде:
— Бля, мужики, кто крайний за пивом?
— Мужики, бля, кто крайний за пивом?
— Мужики, кто, бля, крайний за пивом?
— Мужики, кто крайний, бля, за пивом?
— Мужики, кто крайний за пивом, бля?
Но, конечно же будет:
— Мужики, бля, кто, бля, крайний за пивом, бля?

ptitzin: На самом деле все зависит от того какую дополнительную информацию ты хочешь сообщить очереди.
Разберем ваши варианты:
1. Какая очередь длинная–то. Ну ничего, постою с мужиками.
2. Вот ведь выстроились тут, а я думал не будет очереди. Как я вас ненавижу, алкашей.
3. Ну вот ведь, конец очереди не найдешь. Ровно в очереди стоять не можете.
4. Ох, ну хот пиво есть. Хотя я предпочел что покрепче
5. Максимально нейтрально. Мужики, я свой.
Последний вариант, если произносить с паузами:
Мужики, очень херово, пропустите без очереди.

Сам анекдот старый, а вот его толкования в первый раз вижу и обоснуй в них таки есть. У меня сие усилительное слово ассоциировалось с древнегреческим куда попало встающим и непереводимым словечком δ, оно же δὲ...

@темы: хумор, язык говорит людьми

---

Комедиографическое

Лев Лайнер "Веселая троица - Вицин, Моргунов, Никулин". Материалы о Трусе, Балбесе и Бывалом, а также о том, как снимались фильмы с этими персонажами, ну и про актеров по очерку. К сожалению, лучший из советских комедийных режиссеров - Гайдай! - мемуаров не оставил, приходится довольствоваться старательными, но посредственными поделками журналистов...
"Успех гайдаевских фильмов в том, что в них нет жестокости и фальшивых нравоучений" (Моргунов) - да, а еще в них находится смешное для разного зрителя, для детей и взрослых, они доступны и интересны всем. Чего нельзя сказать о большинстве фильмов Данелии и Рязанова.
Автор собрал и обработал материал, внеся свое восхищенное видение - все случаи появления Труса-Балбеса-Бывалого на экране. Поделился тем, как один энтузиаст с детства стал создавать - и создал - музей этих трех персонажей. Не стал особо повторять то, что уже было написано Никулиным в его воспоминаниях (хотя это и был легкий путь), старался найти что-то малоизвестное в старых публикациях. Чуть ли не впервые написал большой очерк о Моргунове, стараясь оправдать и облагородить его наглые поступки, которые в лучшем случае можно назвать розыгрышами, по сути же это подлянки и подставы посторонних людей для собственной выгоды и развлечения; шут по жизни, подчас злой, искренне любящий смешить. А вот Вицин - полная противоположность: "проживи незаметно" как жизненная философия, грустный и добродушный, трудолюбивый и ненавязчивый, чуть ироничный йог...

Георгий Данелия "Безбилетный пассажир. Короткометражные истории из жизни кинорежиссера". Первая книга мемуаров советского грузинского режиссера. И хоть он не придерживается строго хронологии - только в акцентировании на фильмах соответствующего периода жизни и творчества - правильнее начинать с этой книги (а не как у меня вышло, со второй), потому как про выбор профессии, учебу, работы 1950-60-х. Воспоминания текут прихотливо, главное в них - хорошие люди, их влияние на жизнь и фильмы (а хорошая сторона находится им чуть ли не в каждом, кроме полных идиотов). Нет прогрызания себе дороги в искусство, нет надрыва - все складывается благодаря обилию родственных-дружеских-рабочих связей, благодаря какому-то добродушно-спокойному отношению к жизни. Что мне особенно нравится - объяснения, почему что-то в фильмах Данелии именно так, как оно есть - где-то замысел, где-то цензура, где-то такой-то вот случай... Например, почему так часто хоть ненадолго был в них Леонов? Потому что "был камертоном, задавал тон стилистике - добрый, смешной и грустный". Да, пожалуй, доброе-грустное и почти несмешное ощущение от мелодрам-"лирических комедий" Данелии, местами стыдное за людей, но обычно более-менее терпимое.

Эльдар Рязанов "Неподведенные итоги". Мемуары либерального советско-российского режиссера. Написанные на склоне лет, они отражают именно либералистическое мировоззрение, и автор сам недоумевает, как он мог в молодости быть искренним прокоммунистическим энтузиастом. Но юность глупа, потому простительно, а потом он всё понял и стал сатириком и подпольным диссидентом, восхищающимся человеческими и гражданскими качествами Ахеджаковой и Басилашвили...
"7 ноября (25 октября по старому стилю) 1917 года я считаю трагической датой в жизни нашего Отечества. Надеюсь, в этот день повсюду в России будут вывешиваться траурные знамена. Ибо в этот день наша Родина свернула с общечеловеческого, цивилизованного пути и направилась под водительством коммунистической партии в исторический тупик."
Не, Рязанов в своей книге вполне раскрывается как талантливый и интересный человек, другое дело, что его идейная позиция не по мне, пусть он и болеет по-своему душой за родину. И то, что в его фильмах меня коробит, для него в них чуть ли не самое главное, это не огрубелость чувств и вкуса, это так и задумано, а то еще и смягчено цензурой. Возможно, людям застойного времени не хватало сатиры, остроты правды пресноватой предсказуемой жизни?
В отличии от Данелиевских, воспоминания Рязанова упорядоченнее и последовательнее, идут в четком хронологическом порядке, с тематическими отступлениями-главками; про родственников и приятелей как таковых - мизер, зато очень много благодарностей тем людям, с которыми автор работал, и каждого он преподносит с профессиональной стороны... даже когда пишет про негатив. И так же интересно узнать о подготовке и съемке каждого фильма в деталях - почему вышло именно так (и тут немало было открытий). Рязанова в комедию загоняли пинками, а он тяготел к драме: раннее творчество - больше давление на него авторитетов и больше комедийного, при самостоятельности и советской многоуровневой цензуре - фильмы-трагикомедии, перестройка и демократия - свобода творчества и чернуха.
"Злости у меня хватает – злости к плохому. ... Я не стараюсь, чтоб обязательно было смешно. Важнее истинность ситуации. Если она окажется еще и уморительной, – прекрасно. Нет, ну, значит, нет. Зато хоть фальши не будет. Стараюсь писать весело, а снимать стремлюсь правдиво. Мне хочется рассказать историю нравов, рассказать честно."
Я лучшим рязановским фильмом, который и приятно, и стоит пересматривать, считаю "Гусарскую балладу".

@темы: кино, книги, профистории

---

Не дожив месяца до десятилетия, отправился на покой HDD Seagate Barracuda 7200.10 - и то не из-за окончательного физического отказа, а потому как стал теряться системой.
Чтоб все носители данных жили без багов не меньше!

Вместо внутренней Барракуды взяли внешний А-Дата HD700, давно хотелось попробовать их защищенную линейку, нахваливаемую как долговечную и надежную.

@темы: хард и софт

---

Кое-что про "Mad Max"

Оригинал - вот здесь
Мы – не вещи: лейтмотив и художественные образы в фильме «Безумный Макс: дорога ярости»
Внимание! Этот текст содержит многочисленные сюжетные спойлеры. Пожалуйста, не читайте дальше, если не желаете видеть спойлеры, касающиеся сюжета и лейтмотива этого великолепного фильма.

Нам (Ричмонду и Энди) здорово повезло: мы увидели «Безумный Макс: дорога ярости» в Тайланде за несколько дней до бОльшей части англоязычного мира. Предлагаем вашему вниманию наши мысли о лейтмотиве и художественных образах этого фантастического (во всех смыслах) фильма.

«Безумный Макс: дорога ярости» - это история о борьбе людей против объективации в самом буквальном смысле этого слова. Пустынная постапокалиптическая земля – жестокое место, даже простое выживание в ней требует постоянных усилий. И в этой суровой обстановке люди низведены до положения объектов, чья ценность измеряется исключительно с утилитарной точки зрения.


(изумительная работа от Wengy. Другие работы этого автора можно найти здесь: weigy.tumblr.com/)

Фильм начинается с того, что Макса захватывают подручные Джо – в то время, как он в прямом смысле едет крышей, преследуемый видениями недавнего прошлого и поражения, которое он потерпел в этом прошлом. Его разоружают, грабят, обрезают ему волосы и наносят на спину татуировку – информацию о «пищевой» ценности. Взволнованный голос одного из пленивших Макса сообщает, что тот является универсальным донором – этот факт сыграет важную роль в сюжете и несет большой символический смысл (более подробно мы скажем об этом чуть позже). Итак, Максу отведена роль продукта, предназначенного для потребления.


Потом мы видим Несмертного Джо, который, с высоты своей горной цитадели смотрит вниз, на орды одетых в лохмотья подданных. Вершины цитадели покрыты пышной зеленью, которой не видно больше нигде – вокруг простирается огромная пустошь – и попасть наверх можно только с помощью гигантского подъемника, который приводят в движение дети, вращающие шестерни. Внутри цитадели скрыты стойла, заполненные женщинами – их доят, словно коров, чтобы питать горстку избранных. Сам Несмертный Джо – отчасти машина, его жизнь поддерживает дыхательный аппарат. В этом мире человек играет роль шестеренки, винтика в огромном механизме, и благодаря этому механизму длится жизнь Джо, сидящего на вершине.


Теперь наше внимание привлекает император Фуриоза. Ее имя – практически буквальная аллюзия на эпическую поэму «Орландо Фуриозо» - «Неистовый (Безумный) Роланд». Она – такой же неистовый, не ведающий страха воин пустыни, как и «безумный» Макс.


Фуриоза – также отчасти механизм, ее левая рука заменена протезом. И эта отсутствующая конечность изображена на левой двери кабины ее «боевой фуры». Ее цель в фильме – искупление, возвращение утраченной человечности.


Первоначально Фуриоза получает задание пополнить запасы топлива, но вместо этого она втайне готовит и осуществляет дерзкий план – побег вместе с женами Джо, которых также называют «инкубаторами», поскольку Несмертный выбрал их для одной цели – зачинать от него и вынашивать его потомство. Когда Джо узнает о том, что Фуриоза обманула его, он мчится в покои жен – и мы видим, что он держит их в огромном банковском сейфе. Они – самая драгоценная его «собственность». Зрители видят, что перед побегом они расписали стены посланиями: «КТО УКРАЛ НАШ МИР?» и «МЫ – НЕ ВЕЩИ». Это, пожалуй, самое прямое, без намеков и иносказаний, упоминание о человеческой объективации в фильме.


Сегодня, в эпоху социальных сетей, большинство из нас считает, что объективация – это что-то, что происходит в основном с женщинами, но «Дорога ярости» показывает, как кто угодно, независимо от пола, может быть превращен в «вещь» и лишен человечности. А кроме того, это история о том, почему человечность стоит того, чтобы сражаться за нее.

Затем мы знакомимся с еще одним центральным персонажем – с Нуксом. Нукс – «боец», один из множества похожих друг на друга бритых и раскрашенных воинов, из которых состоит армия Несмертного Джо. В течение всех своей короткой жизни они желают одного – заслужить внимание и поощрение от своего бога… или отцовской фигуры, роль которых исполняет Несмертный Джо. Они добровольно становятся «вещами», механизмами, которыми управляет Несмертный. «Бойцы» из распылителей наносят на лицо краску, которая окрашивает их лица в серебристо-хромовый цвет, как их машины. Нукс заходит в этом служении культу машины еще дальше – у него на груди красуется скарификация в форме автомобильного двигателя.


Отправляясь на войну, бойцы получают рулевые колеса в форме символа Несмертного Джо, с помощью которых они управляют своими машинами, и которые также служат ключами к двигателям этих машин. Руль – это символ контроля. Ключи – также общепринятый символ доступности и подчинения («ключи к моему сердцу и т.д.) . Жизни бойцов – в руках Несмертного Джо, именно он решает, дать им руль, или нет.


В фильме упоминается, что у бойцов очень небольшая продолжительность жизни – Нукс болен, и его жизнь близится к концу. Поэтому он привязывает Макса к своей машине и использует как источник новой крови, желая хоть немного продлить свою жизнь, чтобы сражаться во славу Несмертного Джо.

Далее следует волнующая сцена погони, и Нукс с Максом в конце концов догоняют Фуриозу и ее команду. Во время этих сцен Макс связан с Нуксом цепями и трубкой для переливания крови. Это тоже несет большой символический смысл. Люди – социальные существа. Нравится им это, или нет – даже в постапокалипсисе они связаны друг с другом. Это – одновременно лучшее и худшее из того, что дает человечность. Цепи, которые связывают и порабощают. Кровь, которая поддерживает и дает жизнь. Этот визуальный образ фактически суммирует то, что происходит в фильме.

Макс находит болторез, чтобы обрезать цепь. Трубку для переливания крови он оставляет себе – это постапокалипсис, здесь люди не выкидывают ничего. Но этот жест еще и демонстрирует выбор Макса – сострадание, а не жестокость.

В ходе преследования Нукс фактически демонстрирует традиционную схему развития персонажа. Нерассуждающая преданность заставляет его искать одобрения бога/отца – Несмертного Джо. Один его взгляд для этого пацана-идеалиста стОит целого мира (его ревнивый товарищ настаивает: «Да он не на тебя глядел, а просто осматривал окрестности»). Нукс – не плохой человек, ему лишь требуется одобрение и смысл в жизни. И он уверен, что этот смысл состоит в том, чтобы погибнуть во славу своего господина.

При первой встрече Макс и Фуриоза видят друг в друге врагов и вступают в схватку за оружие. Макс выбрасывает магазин с патронами, Нукс немедленно хватает его и голосит: «Поймал! Поймал!» - ему очень важно помочь, быть полезным. В нем действительно нет никакой жестокости, только желание получить одобрение.

В конце концов Макс и Фуриоза объединяются (несмотря на то, что Макс по-прежнему отказывается назвать свое имя, за что Фуриоза называет его «дураком»), в то время как Нукс раз за разом терпит неудачу в своих попытках расстроить их планы.

(одна из старейших карт таро - "дурак"/"шут" в одном из вариантов называется также "безумец", ее часто интерпретируют как "протагониста в рассказываемой истории")

Получив от самого Несмертного Джо задание и один из его пистолетов, чтобы уничтожить Фуриозу, Нукс проваливает свою миссию и видит, что повелитель смотрит на него с презрением. Для Нукса это куда хуже смерти – утрата благосклонности бога/отца лишает его всякого желания сражаться.

Нукса, плачущего, сжавшись в комок, обнаруживают на корме «боевой фуры» - Кепейбл, одна из сбежавших «жен», сжалилась над ним, и это, возможно, первое проявление сочувствия, которое Нукс видит в своей жизни. Так, очень просто и быстро, он переходит на сторону беглецов.

В финале Нукс все же воплощает идею о смысле жизни в самопожертвовании и гибели, но есть одно важное отличие – он выбирает это осознанно. И умирает человеком со свободной волей, а не инструментом.

Во время последнего, кульминационного столкновения, Фуриоза, обращаясь к Несмертному Джо, спрашивает: «Помнишь меня?», возвращая и утверждая свою, когда-то похищенную им, человечность – а потом срывая его механическое лицо-маску своей механической рукой. Машины поддерживали жизнь Несмертного Джо, он создал общество, где человек рассматривался как механизм – и с его гибелью прекратит существование и это «машинное» общество.

Но в этом бою Фуриоза серьезно ранена. Кажется, она не переживет этого – но Макс спасает ее, используя оставшуюся при нем трубку для переливания крови. Его кровь, в буквальном смысле, часть его человечности, возвращает Фуриозу к жизни. Так, вернув себе человечность, она помогает Максу восстановить хотя бы часть его собственной души. Макс, впервые за весь фильм, сообщает ей свое имя.

Фуриоза с победой возвращается домой. Она кладет на землю безжизненное тело Несмертного Джо, и люди провозглашают ее новым правителем. Ей дают титул императора. В своем исходном значении, в Римской армии, это слово означало «генерал», «командир». Фуриоза встречает свою судьбу, а Макс – исчезает в толпе.

«Дорога ярости» - лаконичная и глубокая история. Зрелище, достигающее ГЛУБИНЫ души в самом лучшем смысле этого слова. В нем есть много, много больше – но мы рассказали о том, что увидели во время первого путешествия по Дороге ярости. Конечно, мы еще будем возвращаться к этому фильму множество раз. Спасибо, что прочитали этот текст. И спасибо Джорджу Миллеру за то, что создал такой прекрасный фильм!


Пишет  О.Г.:

Бешеный Менетнашт: дорога Сета

@темы: кино, НФ где-то рядом, красота

---

Про боеспособность военных разных стран

Пишет  З. ГорынычЪ: Источник сомнителен, но забавно))
Рейтинг сотрудника Blackwater о боеспособности военных разных стран
Блог им. Artem 27 апреля 2014, 17:02
Мнение одного из сотрудников Blackwater о наемниках и регулярных вооруженных формированиях

8. Африканские племена.
С ними воевать даже не интересно. Стреляют беспорядочно, о прицельной стрельбе не знают.Часто шпарят в землю себе род ноги. Привычное дело попасть в своего. Разбегаются в стороны, после нескольких жертв или выстрела из танка. Рейтинг — мясо.

7. Африканские регуляры.
Отличаются от своих диких собратьев только наличием формы и скромными навыками прицельной стрельбы. Боеспособных против дикарей, но столкновение с более умелым противником, даже арабами, приводит их в панику и бегство. Действовать в гармонии с бронетехникой не умеют в принципе, рейтинг — мясо в упаковке.

6. Арабы.
Наемники, повстанцы, многие регуляры… Понятия тактики и стратегии для них так же далеки, как прелести Саманты Фокс среднему пи… асу с берегов Сенны. Их война — выстреливать в сторону противника ящики патронов, зовя при этом в бар и периодически взрывая себя всем, что попадает род руку. Впрочем, последнее не относится к регулярам, они относительно молчаливы и дисциплинированы, умеют пользоваться гранатами.
Трусливы, но не паникеры. Рейтинг — удобная мишень.

5. Американские регуляры.
Сколько фильмов снято о непобедимой американской армии… Есть только одно НО. Янки абсолютно не умеют воевать без артподготовки, танков и авиаударов. Если территория не была выжжена до состояния безлюдной пустыни, солдаты туда не пойдут. А если идут, то назад не возвращаются. Стреляют очень неплохо, отлично скоординированы, но робеют перед любым сопротивлением. После чего становятся лёгкой добычей.
Потери переживают тяжело, вплоть до полной потери боеспособности. Трусы. Рейтинг — кусачие собаки.

4. Американские наемники.
Неплохие бойцы. Умеют действовать как командой, так и в одиночку, прекрасные стрелки. Встречаются отчаянные особи, с которыми справиться порой непросто. Но у них есть очень слабое место — мораль. И отсутствие мотивированности, кроме денег. Трупу деньги не нужны, поэтому большинство из них не лезут туда, где совсем горячо. И всячески избегают первой линии огня. Псы войны, если оценивать.

3. Азиаты.
С регулярами не сталкивался. Наемники же способны доставить мучительную головную боль любому противнику. Если действуют группой. Что у них в голове, непонятно, но они способны на любое безрассудство. Прекрасно стреляют, часто действуют из засады, в которую противник попадает согласно хитроумному плану. Азиатам наплевать на поддержку техникой, самолетами и снарядами. Им плевать, есть патроны или нет. Главное — наличие собратьев. Но в одиночку они увы, становятся бесполезны. Рейтинг — армия императора.

2. Кавказцы и афганцы.
Сильные воины. Прекрасные стрелки. Выносливы, храбры. Умеют действовать группами, в одиночку, мотивированы и коварны. В бою действуют грамотно, умеют в тактику и стратегию. Не пугаются техники и авиаударов, эффективно действуют из засад. У них есть единственное слабое место — неспособны драться до последнего вдоха, редкий боец способен пожертвовать собой ради общей победы. Если только он не шахид, но это совсем другая история… Рейтинг — настоящие Бойцы.

1. Русские.
Противодействовать взводу русских наемников — лютый, кровавый пиз...ец. Они дерутся до конца, до последнего патрона, а когда кончаются боеприпасы — пускают в ход все, что есть под руками. Смертельно ранил русского? Не трогай его, скорее всего перед смертью — он зажал собой гранату без чеки. Русские изобретательны, обладают прекрасной интуицией. И… Пох…исты. Самолёт прилетел? По…уй, собьют саперной лопаткой. Танк? По…уй, если не сломаны руки. Бойцы, ни разу не державшие СВД, в критический момент способны попасть из неё на пределе дальности. И по…уй, что это был последний патрон, будут бить врага самой винтовкой. Тактика и стратегия? Запросто! Любым составом, от армии до полуживого калеки, держащего в одиночку роту противника… Русские, даже наемники, не способны отступать. А если отступают — будьте уверены, они просто бегут за патронами.
Все вышеперечисленное касается и армейцев, которые более-менее обстреляны. Впрочем, для этого в большинстве случаев достаточного — единственного боестолкновения… Рейтинг — Воины!

@темы: военное, хумор

---

Амерокиношки

"Доктор Стрэндж" - одноразовая фэнтезёвина. Про чародеев в том же мире, что Мстители, только для аудитории чуть постарше - которая уже успела достичь профессиональных успехов и достатка и понимает, каково накрыть всё это медным тазом внезапной профнепригодности и инвалидности. По этой причине герою невольно сочувствуешь. В 3д красиво смотрятся многочисленные спецэффекты. Есть набросок лавстори - скорее дружба разнополых коллег с сексом в анамнезе. Есть забавные места, из которых помню только (ибо подзатянула с отзывом ) чрезмерно активный плащик и сцену "Я пришел договориться!" (и то, не будь вселенское зло неврастеником, фокус бы не вышел). Неплохо, свои 120 р. стоит... за 400 таки была жаба
Первый раз посмотрела на игру Камбербетча, неплох, но типаж не мой.

"Рыцарь дня" - шпионский комедийный боевик по типу "Миссия невыполнима" с Крузом, только вместо команды - один Круз и подставляемая/выручаемая им девушка. Он неубиваемм ый агент, против него продажный агент, а девушка показывает себя обучаемой и уже почти как агент, и все вместе они решают судьбу некоего изобретения - предмета охоты. Годная для вечернего (и даже совместного) отдыха киношка.

"Джек Ричер" - халтурный детективный боевик с Томом Крузом, с оттенком русской клюквы и хреновым обоснуем. Начало неплохое, про подставу и расследование дела адвокатом и бродягой-врагом осужденного, только детективная часть кончилась быстро, оставив красование Круза с блондинкой. Вообще мысль возникает: он там случаем не линейку одежды-обуви для мужчин рекламирует?
А замечательный ход: "что подвигло на предательство" - "у меня не было выбора"? так почему, поподробнее-то? Есть два забавных момента (с дракой в ванной и ножиком вместо ствола), но ради них смотреть не стоит.

@темы: кино, фэнтези, комедийное