Пазл квест

Откопала на поиграться Puzzle Quest 2 - этакая помесь первого Puzzle Quest и первого Дьябло. Мне с чего-то думалось, что после ПК-Галактрикс (который неправильный, шестиугольный!) продолжений не было, а оно вот как Да и с этой версией, внезапно, я тоже знакома - уже год на телефоне английский вариант гоняю...
Всех четырех героев еще не пробовала, но ассасин - просто чит по сравнению с волшебником: без потерь проходит там, где сорка помрет три раза...

@темы: фэнтези, гамы

---

ЛитРПГ

Знакомлюсь с как бы новым жанром - LitRPG, художественной литературой об онлайн-играх.

"Как вообще определить ЛитРПГ? Что это такое?
Ответить несложно. Если по сюжету произведения герой попадает в мир виртуальной игры, а в тексте использованы игровые логи, есть описания окон интерфейса, даны характеристики игровых предметов и персонажей - это ЛитРПГ.
Если приключения в игровой вселенной описываются так, словно это реальный мир – перед нами фанфик."

Серия запущена недавно и активно раскручивается, в нее привлекаются новые авторы... Но давний, первый (ну, для меня) и образцовый - "Лабиринт отражений" Лукьяненко, песня победы человека над машиной и виртуальным болотом. Продолжение цикла - не то и не о том, как будто в авторе что-то сломалось и он перешел на сторону пессимизма и жадности...

Дмитрий Рус, цикл "Играть, чтобы жить" ("Срыв", "Клан"). ЛитРПГ - фантастика о будущем, где виртуальный мир становится для некоторых людей реальным. Проведя больше разумного в вирткапсуле, люди уходят в срыв, в виртуальные миры насовсем, получая тело своего персонажа там и оставляя тело-овощ в реале навсегда. но для некоторых это шанс жить полноценно и дольше, чем в реале - для калек и смертельно больных, каким является и главный герой. И в этом новом, игровом мире они обустраиваются, объединяются, взаимодействуют с реальным миром, а сама игра понемногу выходит из-под влияния разработчиков. ГГ не игроман и его поведение человечно даже по отношению к НПС, еще он запаслив, предусмотрителен, изобретателен и удачлив - что в целом втягивает его в уникальные квесты, награждает плюшками, дает товарищей из достойных людей и врагов из подлецов, позволяет иметь тузы в рукаве и быстро стать фигурой в крупной игре. Светлый эльф, рыцарь смерти, лидер клана "Дети ночи", первожрец падшего бога в игре "Другой мир" Лаит, на конец второй книги принесенный в жертву на паучьем алтаре. Интересно, что дальше? Ждем-с в ноябре.

Василий Маханенко, цикл "Мир Барлионы" ("Путь Шамана. Шаг 1. Начало", "Путь Шамана. Шаг 2. Гамбит Картоса", "Путь Шамана. Шаг 3. Тайна Темного леса"). ЛитРПГ - фантастика о будущем, где виртуальный мир встроен в мир реальный. В этой книге гораздо больше именно игровых моментов, а не... человеческих, наверное, так, но и иронии чуть больше. Вставки логов многочисленны, что способствует погружению в сюжет именно как в онлайн-игру и одновременно надоедает. Тюрем в этом будущем нет, заключенные вкалывают на виртуальных рудниках госигры Барлиона и на УДО выпускаются к свободным игрокам. Главгерой Махан - попавшийся хакер, получил при заключении персонажа-шамана и прокачивает его, заодно выявляя свои личностные качества в ощущении компьютерного мира, с которым он контактирует не меньше текстового времени, чем с игроками-людьми. Тоже быстро вырывается в число значимых фигур, становится творцом уникалок и сам - уником-драконом, заводит клан ("Васильки") и творит неожиданное для такого низкого уровня... Окончание 3-й книги - на безнадежной встрече с очень крупным боссом, но продолжение уже пишется. Скоротать время годно.

Александр Зайцев, "Тактика малых групп". ЛитРПГ о помещенных в игру инопланетянами задротах с Земли. Логическое завершение (закольцовка!) имеется, идет как однотомник. Десяток тысяч игроманов разных ММОРПГ перемещен в некий мир для игры семи богов, вскоре они объединены в 6 кланов и должны победить, разрушив алтари других богов во имя своего и получив расположение блеклых местных жителей-ящеров, временами отражая набеги демонов - внешне всё как в онлайн-игрушке и даже с патчами, но так ли это? И все б ничего, но каждый игрок - в своем теле, обычно хилом и не умеющем фехтовать, а тут возможно только прямое взаимодействие, никакого дальнобоя... ГГ - Эхо, лидер и одиночка, некогда покалеченный реконструктор, спец по истфеху. О прошлом и его, и всех его товарищей - а их в клане "Общество любителей вышивать крестиком" едва десяток - не наберется и страницы. Прошлое ушло, будущего для большинства игроков не будет, т.к. потерявшие алтари умирают окончательно, а один выигравший клан останется на планете ящеров разбираться с демонами, строить новую человеческую цивилизацию... Люди проявляются в настоящем - в тяготении к выбранному богу, в тактике, во взаимодействии - об общении речи-то как раз мало. Стиль суховат и краток (но такое я люблю больше вычурности), главы-слайды оставляют простор для достраивания картинки. Минус - сырым взято с СИ, со знаками препинания беда.

@темы: книги, литрпг, НФ где-то рядом

---

Война, любовь, быт

Немножко реалистичной прозы.

Алексей Коркищенко, сборник "День лошади". Соцреализм - душевный, с любовью к делу; написаны повести и рассказы на рубеже 1970-80-х. Их герои - люди и лошади казачьих станиц, от 1930-х до 1970-х. В повести "Рыжая стая" основной рассказ - о спасении детьми и стариками племенного табуна кобылиц новой, буденновской породы от загребущих рук фашистов. В повести "Золотой круг" - о послевоенных хлеборобах с их сметкой и чувством земли. Может, это и не вполне соцреализм - нет у автора выделенной роли партии, но ее институты присутствуют на заднем плане как часть жизни, с достоинствами реального руководства, близкого к народу, и недостатками бюрократии, близкой к рапортованию-отпискам. А что есть у автора, так это любовь к лошадям (они по уровню развития ближе к людям, чем к животным) и к людям, делающим важное и полезное дело с полной отдачей, умом и опять же любовью, и передающих эту любовь своим детям, внукам, ученикам, соратникам.
И навеваются воспоминания о деревенском детстве, как меня учила бабушка домоводству, дедушка брал к лошадям, а летом было одно общее дело - сенокос...

Да никакой любви нету! Любовь, любовь… Есть только секс, остальное — буза на постном масле, разговорчики.

«У человека любовь тогда и счастливая, когда есть у него работа любимая». Слова как из песни. Я знаю, это его мысль, то, что он переживает, что чувствует сам. Вот недавно у механизаторов на полевом стане завязался разговор о любви. Один из молодых механизаторов, назовем его Володей, заносчиво сказал:
— Да никакой любви нету! Любовь, любовь… Есть только секс, остальное — буза на постном масле, разговорчики.
Канивец укоризненно покачал головой:
— Я к тебе, Володя, давно присматриваюсь. Интересная штука получается: к работе ты относишься спустя рукава и вот о любви как отзываешься! Видишь, взаимосвязано одно с другим крепко — твое отношение к труду и твое понимание любви. Ты заявляешь вот перед всеми: любви нету! А откуда ты это знаешь? Может, ты вообще не способен полюбить? Если сам не любил, не испытал этого чувства, так, выходит, и вообще любви нету?! Вот когда ты полюбишь, тогда и работать станешь по-другому — с радостью будешь работать, с удовольствием. И будешь ты все делать наилучшим образом, потому что влюбленная твоя душа не позволит тебе работать плохо. Все хорошее, что делается на свете, — от любви. Ты должен это понять. И если у человека одна на всю жизнь любовь, одна на всю жизнь работа, много хорошего он успеет сделать на земле.
— Ну почему же у человека должна быть одна на всю жизнь работа?
— Да потому! Человек тогда не разбрасывает силы зря, успевает овладеть своим делом в совершенстве и стать мастером. А для этого человеку едва хватает своего веку. Понятно? Вот потому-то мастеру важно передать свой опыт детям и внукам, чтоб они богаче умом стали и работали еще лучше, чем он. Нашему народу трудовые династии, мастера нужны, а не попрыгунчики. А если человек всю жизнь мечется, прыгает от дела до дела, какой из него мастер?
....
Хлеб добывать — дело тонкое! Земля никому ничего не дает даром. Это старая крестьянская истина. Помни особенности каждой земной пяди. Обычаи каждого поля знай. А земля будет чутко отзываться на твою ласку, на твою заботинку о ней — просто поразительно, как это бывает!"
....
Сила земли, по сути дела, складывается из таких вот незначительных, на первый взгляд, мелочей. Он не раз говорил и с трибуны, и здесь, в своей школе: «Робыть надо, и так робыть, чтоб земля постоянно держалась в здоровье и силе. Земля сильна нашей силой, нашей работой на ней, а наша сила — от земли».

Писать хорошие книжки — как и хлеб добывать.

Писать хорошие книжки — как и хлеб добывать. Хлебороб зерно высевает строчками на поле, писатель слова записывает строчками на бумаге. Но все дело в том, как оно робытся: каким сортом засевает поле хлебороб и какие слова записывает писатель на бумаге, какие мысли выражает. Что уродится на поле и в книжке, народ увидит, когда пшеничка созреет и когда книжка напечатается. Тогда и вся правда перед глазами покажется. Понятно станет, как робылы и хлебороб и писатель… А правда — ее ж видно, она, как пшеничка, под солнцем растет. Бескультурно подготовил хлебороб землю под посев, слабые семена посеял — погано уродится пшеничка, мелким выйдет колосок, а зерно щуплым; жидко думал писатель, писал абы что — мысли выйдут мелкие, а слова щуплые. И никакой радости людям не будет от их работы… Вот и получаются потому разные урожаи на одной и той же ниве и при одинаковых условиях: один берет по десять центнеров с гектара, другой — по семьдесят.

Юрий Вяземский, рассказ "Икебана на мосту". Проза с философским налетом. История об эгоистичной любви интеллигента к юношескому образу жены. Такое ощущение, что он не может простить ей ушедшей непостоянности и внезапности: получив ее рядом насовсем, он потерял старую загадку, а разглядеть любимую в новой ипостаси поленился. Его не касается быт (весь на жене?), он ждет ее по мимолетно назначенному 10 лет назад свиданию на "их" мосту... Красиво, но без напоминалки нереально. По итоговым впечатлениям тянет сказать: гнилая интеллигентщина. Из приятного - интрига таки сохраняется до конца, а стиль красиво вьется; на малой форме это читабельно, в романе "Сладкие весенние баккуроты" уже оказалось неодолимо тягостно. Авось хоть про Понтия Пилата потом одолею...

Генрих Эрлих, роман "Русский штрафник вермахта". История русского немца на Восточном фронте со стороны Германии. Рабочий парень-фольксдойче Юрген из Польши (в детстве Юрка из поволжских немцев) без любви и злобы к какой-либо из воюющих стран вкалывает и выживает в рядах штрафников вермахта, побывает и в плену, и оккупантом, и пушечным мясом на Курской дуге. Из интересного как раз взгляд на гитлеровскую армию изнутри, с ее порядками и бытом (местами ну просто механистично-бесчеловечный, даже к чистым дойче). Взгляд немцев на партизан и советскую армию уже не так интересен, ибо что они забыли на нашей земле, сволочи? Язык простой и довольно нейтральный (как бы только факты), детально-описательный; есть продолжение романа, да вот думаю, читать ли?..

Фронтовая дружба случайна и скоротечна.

"Они были разные, очень разные, настолько разные, что в мирной жизни они ни за что не стали бы водить компанию друг с другом и почти по любому вопросу занимали бы противоположные позиции. Но на фронте своя шкала ценностей, а смерть — всеобщий уравнитель и примиритель. На высоте она обошла всех их стороной, но коснулась своим покрывалом, после чего они стали тверже и жестче в жизни, но в отношении к товарищам — мягче. Они научились выделять и ценить достоинства и снисходительно относиться к недостаткам, если те не влияли на главное — на поведение в бою.
Фронтовая дружба случайна и скоротечна. Превратности войны и воля начальства сводят людей вместе, а пуля, снаряд или штык разводят их. Принимай с благодарностью данное, радуйся настоящему, не задумывайся о будущем и не скорби раньше времени о неизбежных потерях. Вот главный урок, который извлек Юрген из своего первого фронтового опыта."

А вот описание такой привычной деревенской избы:

"Их поредевшему взводу выделили для постоя избу, настоящую русскую избу. Она называлась пятистенкой. Четыре внешние стены, сложенные из толстых, в двадцать сантиметров, бревен, и внутренняя перегородка из почти таких же бревен, итого пять. Эта внутренняя стена придавала дому жесткости и основательности, но была, на взгляд Юргена, как-то по-русски избыточна, в его родной Ивановке таких домов не было. Там ставили дощатые перегородки. Да и комнат было побольше. Здесь же ограничивались двумя. Передняя была одновременно кухней и столовой, треть места в ней занимала огромная печь, оштукатуренная и покрашенная белой известкой, совсем не похожая на их куда более компактные и экономные печи с непременными изразцами. Дальняя комната была спальной, на трех небольших окнах, закрывая нижнюю половину, висели белые занавески с вышитыми красным и синим диковинными птицами. В углу стояла широкая металлическая кровать с панцирной сеткой и шарами на угловых стойках, на ней слоеным сдобным пирогом лежали две толстые перины, на одной спали, другой укрывались."

@темы: книги, проза реализма, Великая Отечественная

---

Вкусняшки, всем выйти из сумрака!

@темы: хумор

---

Полдня сидели без электричества, еще три - без интернета. Смуглые трудолюбивые товарисчи спалили нафиг проводку в подъезде, заодно сдохло интернет-оборудование.
В архив успели уйти черновики записей, а поднять пока не выходит - ни телефон не привязывается, ни епоны не кладутся без выхода из дома...

@темы: жизня

---

Герман Садулаев

Прочла несколько статей и пришлись они по душе. Надо бы почитать побольше, захватив и книги - и темы интересные, и говорит верное, и попытаться понять, действительно ли стоит человек внезапно возникшего уважения...

Из статьи "О подлоге в фильме «Сталинград»"
"Сталинград" еще не смотрела, но чувствую, что лучше схожу на "Мачете убивает", тот хоть честно заявляет свой трэш.

"...Кроме беззастенчивого выколачивания денег с доверчивых зрителей, кроме пропаганды здоровому большинству общества ценностей маргинального больного меньшинства, голливудские (и сделанные по образцу голливудских) «исторические» фильмы несут в себе ещё одну, самую опасную заразу. Они искажают, отрицают, отравляют, убивают историю как науку, как искусство, как память человечества и как объективную реальность.

Неискушённый человек посмотрит голливудскую картину, где «фоном» идут «исторические события» и наивно полагает, что теперь он что-то знает о соответствующем периоде истории. Конечно, ведь ему всё показали, в картинках! И все герои были в костюмах «той эпохи». Однако лучше было бы ему вообще никогда ничего не смотреть, чем «усвоить» историю в голливудской интерпретации.

И дело даже не в том, что Голливуд постоянно врёт, и в деталях, и в главном. А в том, что историческая правда как таковая Голливуду вообще не интересна. Любые «грандиозные события истории» для Голливуда - только фон. Сизый лес далеко-далеко, а на первом плане полянка, где прыгают весёлые козлы, празднующие весну полового инстинкта. Все американские (а есть другие?) блокбастеры только о том, как кто-то хочет кого-то трахнуть. Иногда кто-то хочет ещё отжать денег или захватить власть. Но главное - трахнуть.

И даже если герой жертвует собой, чтобы спасти свой взвод, нацию, страну, человечество или весь мир, то, оказывается, только для того, чтобы перед смертью его папаша, тот самый, который не ходил на его бейсбольные матчи, сказал: я горжусь тобой, сынок! Или чтобы наоборот, сынок сказал: я горжусь тобой, папаша! А всё почему? А потому что, мы знаем, мы тоже читали Фрейда и Ко., между ними была проблема, «эдипов комплекс». Но теперь один из них умирает, конфликт исчерпан, они любят и прощают друг друга. Хэппи энд.

Иногда мне просто интересно: вот эта животность и извращённость сознания, это уровень самих фильм-мейкеров? Или аудитории, на которую они ориентируются? Или они ориентируют (программируют) аудиторию на такой уровень сознания?..."

@темы: кино, возлеисторическое, респект, Великая Отечественная

---

Жалко выбрасывать две вещи - книги и хлеб.
Так что совмещаем приятное с полезным: книги отдаем библиотекам, хлеб - птицам...

Почти перестала покупать бумажные книги, перейдя на электронные. Причин много, от аллергии у сына на пыль до доступности чтива по цене и территориально, но одна из - незаконченные циклы. Камша - особенно грустное тому подтверждение, с 10 лет как обещанными и недописанными Арцией и Этерной. Слишком многие авторы начинают интересную историю, оставляя ее без продолжения, а то и издательство продолжение/окончание не печатает, как это случилось с "Неудачной реинкарнацией". Так что фиг печатникам, покупаю только то, что понравилось и ЗАВЕРШЕНО. А храню у мамы...

@темы: жизня, возлелитературное

---

XCOM

XCOM: Enemy Unknown оказался вполне приятной пошаговой тактической стратегией. Глобальная стратегия по производству всего антиалиенского вообще без нареканий. В тактических операциях неудобства вызывает глюкавая этажность плюс залипание при переходе хода у стрелков со вторым выстрелом, когда цели кончились еще на выстреле первом. Ну и пройдена игрушка как-то быстро оказалась... Ждем-с еще месяц следующую часть, предзаказ сделан.

@темы: гамы, НФ где-то рядом

---

Тиранидики

16.10.2013 в 22:44

Пишет  Ярик:

брал бы пачками

@темы: вархаммер, хумор

---

Фантастика, АИ, попаданцы в прошлое России

Дмитрий Бондарь, цикл "Другой путь" (3 книги, продолжение когда-нибудь следует). Альтернативная история 1980-х и политэкономия. Задумывалось сочинение как АИ - комсомолец Сергей вдруг получил дар предвидения и заодно узнал, что будет твориться с СССР в 1980-90-2000-е годы в целом и в частности, чего так оставить не может, выходит на стариков-разбойниковкгбшников и строит планы по лучшему будущему для страны. Сергея и его друга Захара отправляют зарабатывать миллиарды на биржах Америки, легализуют там и дают кус от золота партии. И на протяжении следующих двух с половиной книг ребята крутятся в мировой политике и экономике, делая деньги ради денег, потому как сил свернуть СССР с курса перестройки у них так и нет... Любопытно с экономической стороны (что как может крутиться в мире больших денег, как взаимодействовала советская экономика с капиталистической), а так - нудновато, и, что печально - бесцельно, потому как все сроки реализации плана героев выходят, а самой реализации нет, лишь на выходе два новых олигарха.

Евгений Бабарыкин "Новая работа". Космическая фантастика. Имеется главный герой, проходящий через несколько разных стандартных сюжетов по очереди. Слог автора вполне читабелен и боек, есть любопытные повороты от новых знаний, а есть косяки с логикой: в каждом отрезке сюжета соображалка Антона соответствует уже другим ситуационным штампам - увы, в целом в сторону отупления. Два приятеля и два амулета суперспособностей, кто как применит? Межпланетный курьер - работодатель нужен тебе, чтоб получить пропуск в другие миры, или ты нужен работодателю и свободен от пропусков? Инопланетянка влюблена или выполняет задание по очаровыванию ценного работника? Герой на корабле идеалистов-подпольщиков или служак конкурирующей корпорации? Кого считать другом, будучи в тюрьме, и что готовы отдать ради тебя друзья? Что скрывают руины планеты, вступавшей в контакт с другой галактикой? Откуда взялось человечество в галактике и почему земляне на особом счету?

Андрей Дай, цикл "Поводырь" ("Поводырь", "Орден для Поводыря", "Столица для Поводыря", продолжение пишется). Альтернативная история, попаданец в Россию 19 века. Попаданец - профессиональный чиновник, томский губернатор 2000-х, после смерти и чистилища получивший еще один шанс - тело новоназначенного томского губернатора 1864 года. В основном действие происходит в Томской губернии, автор любит этот край и колоритно его преподносит - исторические и типические личности, география и геология, дела военные, купеческие, административные. Прогрессорство, так сказать, территориальное и инфраструктурное, а из крупных изменений в высшем свете - предотвращение смерти цесаревича Николая, старшего брата будущего Александра III (хотя кто там наследником останется - еще неизвестно). Вообще высший свет присутствует постольку-поскольку, когда нужно для сюжета, для продвигания реформ в Томске. Интересно, жду продолжения.

Станислав Сергеев, цикл "Достойны ли мы отцов и дедов" ("Всегда война", "Война сквозь время", "Пепел войны", "Памяти не предав", "И снова война", "Время войны", продолжение вроде бы следует). Альтернативная фантастика с нашим постъядерным миром и машиной времени с выходом в 1941 год. Повествование на книги делится весьма условно; поначалу, первые 2-3 книги, довольно интересно: выживание маленькой группы крымчан с семьями в условиях ядерной зимы и безвластия в одном мире, грозящая гибель от истощения ресурсов и бандитов, их прорыв с секретным изобретением в начало Великой Отечественной и маленькие операции там для обеспечения выживания тут. Главгерой Серей Иванович, морпех и физик, ведет игру на независимость и всемнужность, постепенно выходя на сотрудничество с руководством СССР. С каждой книгой масштабы растут: от одного бойца - к отделению, к взводу, с активным противодействием противника там и тут. Бои и переговоры-мирняк в равной пропорции.
Но постепенной боевые действия принимают количество "80% к 20% всего остального", форму "бронетехника конца 20-го века раскатала энное количество фрицев с техникой 1940-х" и становятся основной темой описания, в шестой книге достигая размаха фронтов, обезличенности и скукоты неизмеримой. Машина времени стала из неизвестной силы послушным инструментом: не просто врата в пару стабильных точек и всё, а куда угодно по желанию хозяина, получила допфункции телепорта и пробилась в Первую мировую войну, куда теперь и налаживается очередная экспедиция (а я-то думала, цикл на 6-й книге наконец завершится...)

@темы: книги, попаданцы, альтернативная история, НФ где-то рядом, Великая Отечественная

---

Сказочно-фэнтезийное

Андрей Астахов, дилогия "Лаэда" ("Девятый император", "Воин из-за круга") Фэнтези в авторском мире плюс попаданчество из него в Русь 13 века. В Лаэде наступило мрачное время исполнения пророчества о конце света и о спасителе, Девятом императоре династии. Текущий император, считающий себя как раз девятым, юный слабак под властью черного мага и демоницы-наложницы, открывающих врата в мир живых людей мертвецам. Настоящие потомки династии (хз, кто там из них будет император) прячутся в другом мире - под Торжком накануне и во время нашествия Батыя (кстати, эта часть передана весьма хорошо, в т.ч. на основе летописей). Отыскать их пущена демоническая погоня, отправлена и подмога, а потом нужно возвращаться в Лаэду для ее спасения всеми наличными силами: старик-воин, девушка-знахарка, юный лучник-славянин, девушка-император, новорожденный дракон; в помощь на месте (против империи) - горцы, поэт, вампир, плюс нейтральные эльфы. Финальная эпическая битва пророчества - два непобедимых в этом мире воина, воина из-за круга, русич против тевтонского рыцаря. Что интересно, однозначно отрицательных, злых персонажей нет - все-то идейные, за добро по заветам своей религии, даже демон - некогда невинная жертва насильников, превратившаяся в духа мщения... Крепенькая фэнтези, раз прочитать можно.

Лоис Буджолд, цикл "Шалион" ("Проклятие Шалиона", "Паладин душ", "Священная охота"). Фэнтези в средневековом авторском мире. Три отдельные истории, из которых две первые происходят в одном королевстве и связаны некоторыми героями, последняя же соотносится с предыдущими только миром и вроде бы временем. Внешняя и бытовая часть обозначены мазками, упор на внутренние переживания героев и религиозно-мифологическо-волшебную основу.
В первой книге всё крутится вокруг проклятия, лежащего на королях Шалиона, и снять его может только человек, трижды добровольно умерший за династию - что, ессно, сложно и вообще это тайна. В борьбу с проклятием вступают боги через человека, отдавшего им свою судьбу - дворянина Кэсерила. И он идет сквозь всё множащиеся беды и обреченность к цели - спасению наследников трона. Придворные интриги, расчет, авантюры, божественное и демоническое...
Книга вторая - скорее любовная история с магией. Вдовствующая королева Иста подалась в паломничество и попала в пограничный конфликт, перерастающий в войну, а также в объятия двух рыцарей-защитников, один из которых труп - вопрос, который, а также почему, и как развязать узел некромантии и иностранного заговора...
Третья книга о долге перед погибшими в давних войнах и затаившемся зле. В другом королевстве девушка-леопард и воин-волк, потомки племени, имевшего звериную ипостась, должны понять, кто они, почему их зовет поле проигранной битвы, и как остановить свихнувшегося за многократные перерождения человека - священного короля, отвергнувшего богов.

Януш Корчак, дилогия "Король Матиуш" ("Король Матиуш Первый", "Король Матиуш на необитаемом острове"). Детская книга о мальчике-короле, пытающемся реализовать свои маленькие мечты и большие идеалы. 10-летний (как бы польский) королевич, ставший сиротой и получивший монаршью власть, остается мальчишкой, который хочет играть, воевать, путешествовать, делать подарки, защищать права детей; он неизменно доверчив и добр. А фоном кипит большой мир, с предательствами, жестокостью, смертями, жаждой власти, пиаром. Матиуш понемножку взрослеет духом, разбирает свои ошибки и старается быть полезным своей стране и друзьям, заслуживает уважение людей, но гибнет от рук беспутного парня, которого всегда считал другом...

@темы: книги, фэнтези, попаданцы

---

@темы: кошатости, вархаммер, хумор

---

МСЭ

Ударными темпами в несколько поездок СПб-Тверь и обратно прошла МСЭ. Еще год инвалидности, а с нею и права на работу на спецместе для инвалидов.
Ирине с ее волчанкой тоже инвалидность бы не помешала, чисто материально...

Нашла информативный форум с консультациями от сотрудников российских МСЭ: http://www.invalidnost.com/forum/

@темы: ссылочки, жизня, здоровье

---

Сабатоновый жонглер

Жонглирует топорами, бензопилами, бревном. Скатывает сковородку, надувает грелку.

30.09.2013 в 23:25

Пишет  fire-dragon:

@темы: видео, таланты, хумор

---

Апатия. Развлекаемсссо...

Ну что ж. Я бы предположила, что твоё участие в каких-либо агрессивных действиях можно заподозрить по следам… пары сюрикенов.

Тонкое оружие, далеко не утонченным целям иногда служащее. И даже не всегда цели ставит тот, кто оружие использует. Думаю, знакомые с твоим стилем легко его распознают. «Здесь, наверное, был N…» чаще всего обозначает несколько мёртвых телохранителей на пороге покоев непоправимо значимой личности. «Непоправимо» - потому что надежда на доброе здравие этой личности при таких обстоятельствах… понятно, какова. Твоё оружие под стать тебе. Эффектное. Высокомерное. Скрытное. С налётом трагичности. И, как ты, водит дружбу с полной луной над той самой Фудзи, тонким льдом под ногами, запахом горького миндаля и шагами в темноте, строгим этикетом и порой размытыми принципами…

Пройти тест

Итак, если когда-нибудь неизвестный товарищ поинтересуется у меня, как лучше заручиться твоей помощью и компанией и чем затронуть твою душу… То, если он мудр, достаточно будет всего только слова – намёка. И слово это… в твоём случае их два – добро и справедливость

Если спрашивающий мудр, он поймёт без дальнейших пояснений, что я имею в виду. ...Снимать с деревьев напуганных котят. Или обнажать клинок на рассветном поле, набирая воздух для боевого клича. Улыбаться чужому ребёнку. Или, не раздумывая, кинуть перчатку в лицо трусу и предателю. Мягкими гитарными переборами рассказывать о верности и дружбе. Доверять и доверяться. Любоваться полями, облаками и полётом птиц. Не считать пустым звуком «честное слово». Утомлённо улыбнуться нахамившей кассирше и промолчать (она долго смотрела тебе вслед, не заметил?) Как-то так. А те, кто подобных целей не преследуют, могут искать себе другого соратника – им тут ловить нечего.

Пройти тест

@темы: тесты

---

Книги о том, как писать киносценарии

Блейк Снайдер "Спасти кошку. Путеводитель для сценариста. Все сюжеты мирового кино".
Реальное пошаговое руководство по написанию сценария для типичного голливудского фильма. Теперь ясно, откуда там столько штамповок - "так учат". И понятно, почему в большинстве своем они туповаты - призыв к примитивности зазря не прошел:
«Это примитивно?», вопрос, который я задаю от начала и до конца проекта. В том, насколько это примитивно, и заключается ключ к игре. Задавая подобный вопрос, или например, вопрос «А понятно ли это пещерному человеку?», помогает вам оказаться на одном уровне со зрителем.

Книга любопытна, дает советы по организации процесса создания сценария, о построении каркаса сценария сообразно известным работающим схемам и типологиям, а в конце каждой главы автор предлагает "домашние задания", что весьма добавляет практичности.

Конспективно:

Конспективно:

1. Начало работы над сценарием - логлайн.
...Старо это или ново покажется для вас, но начинать нам нужно с определения «о чем это кино». Работа сценариста заключается и в продумывании функций всей команды, начиная от агента, продюсера, до директора студии, принимающего решения. А все это начинается с ответа на вопрос «о чем этот фильм».
...Чтобы лучше ответить на вопрос «о чем этот фильм», нужно выстроить хороший логлайн (рассказать о фильме в двух словах), который должен включать в себя следующие компоненты:
1) Ирония. Сюжет должен быть ироничным и захватывать так, словно это комариный укус, который так и хочется почесать.
2) Привлекательный мысленный образ. Вы должны сразу представлять себе картины сюжета, как только услышите эти «две строчки» о фильме, представить весь фильм и возможно даже временные рамки.
3) Публика и стоимость. Должно быть понятно, на какой круг аудитории рассчитан фильм, чтобы покупателям было проще определиться с выбором.
4) Сногсшибательное название. Говорящее о чем фильм и не глупое. Это должен быть «двойной удар».

2. Определиться с жанром фильма.
...«Дай мне то же, …только другое» - фраза, на которой основывается любая история. Это способ вдохнуть свежую идею в старый рассказ, сделать его современным, понятным для соотечественников.
...Важно разбираться в языке, ритме, характере и приемах жанра, с которым работаете. У вас непременно получится сносный сценарий, если поймете, в каком жанре работаете, и определите его основные правила. Тогда появится шанс его продать.
...в моем списке жанров вы не найдете типичных названий как то «романтическая комедия», «эпическая поэма» или «биография», потому что, по правде говоря, такие названия не раскрывают мне, о чем фильм. А это именно то, что мне необходимо знать. Вот эти 10 категорий жанров фильмов: «Монстр в доме», «Золотое руно», «Джинн из бутылки», «У денди проблема», «Обряд посвящения», «Дружище», «Зачем это было сделано», «Торжество глупца», «Превращаем в институт», «Супергерой».

3. Определиться с героем фильма - "о ком этот фильм".
...Персонаж главного героя можно считать удачно найденным, если он соответствует следующим условиям: мы больше всего ему сопереживаем, он представляет наибольший эмоциональный конфликт и рост, несет главную идею фильма. Выживание, секс, голод, опека близких, страх смерти захватывают нас. Чаще всего мы идентифицируем себя с главным героем, поэтому лучшим выбором для ведущих характеров будет выбор матерей и дочерей, отцов и сыновей, братьев и сестер, мужей и жен, чем каких-то незнакомцев.

4. Структура - список ключевых моментов фильма.
...В структуре сценария выражается все мастерство автора, его терпеливый труд, умение заворожить историей, и выразить это в кино.
СТРУКТУРА сценария Блейка Снайдера (форма для заполнения)
Название проекта:
Жанр:
Дата:
1. Первая картина (1 стр.)
2. Постановка темы (5 стр.)
3. Положение дел (1-10)
4. Катализатор (12.)
5. Дебаты (12-25)
6. Переход ко второму акту (25)
7. Второй акт (30)
8. Играй и веселись (30-55)
9. Ключевой момент (55)
10. Плохие парни наступают (55-75)
11. Все потеряно (75)
12. Темная сторона души (75-85)
13. Переход к третьему акту (85)
14. Финал (Акт третий) (85-110)
15. Заключительная картина (110)
Все пункты этой схемы должны быть заполнены, их не так уж и много. Достаточно написать для объяснения каждого из разделов хотя бы по одному-двум предложениям. Числа в скобках – номер страниц, с которых начинается тот или иной раздел. В общем и целом, сценарий должен весить столько же, сколько обычный здоровяк, 110 страниц.

5. Доска для сценария.
"Доска" - это доска и 40 карточек-сцен, на ней закрепленных соответственно каждому из трех актов фильма.
...Доска предназначена для того, чтобы увидеть, как построен фильм, до того, как написан сценарий. Это своего рода самый простой способ проверить, как работают те или иные сцены, изгибы истории, диалоги, и решить, оставить их или убрать. И, все таки, это еще не написанный сценарий, а значит, в любую минуту в порыве горячки может быть заброшен или отложен до лучших времен, он всего лишь на вашей Доске, где вы можете спокойно проработать повороты истории, прежде чем начать писать.

6. Непреложные законы в режиссуре.
...Правило "Спасти кошку" гласит: "Герой должен что-то сделать, когда он появляется перед публикой, чтобы расположить к себе, заинтересовать, чтобы мы захотели, чтобы он в конечном итоге одержал победу".
...Принцип "папа римский в бассейне": мы одновременно доносим до зрителя необходимые объяснения и веселим его, отвлекая от скучного рассказа таким незатейливым способом.
..."Ерунда в квадрате": запомните, зритель сможет вынести только одно волшебство в картине.
..."Прокладка труб": слишком долго! Если объяснение сути сюжета растягивается у вас больше чем на 25 страниц, у вас проблема. Мы называем это «прокладка труб», зритель называет это «верните мои деньги!»
..."Черный ветеринар", или слишком много сладкого: когда мы имеем дело с абстрактной креативностью, я называю это «Черный ветеринар», и считаю это правило ответвлением «Ерунды в квадрате».
..."Осторожно, ледник!": опасность не должна приближаться слишком медленно. Сантиметр за год. Иначе ваш страшный фильм получится совсем не страшным.
..."Духовное перерождение": каждый персонаж вашей картины должен измениться в течение фильма. Единственные, кому меняться не обязательно, это «плохие парни». Но герои и их друзья должны измениться обязательно.
..."Держитесь подальше от прессы": при желании добавить средства массовой информации в картину, делайте это очень осторожно. Если только это не картина о прессе, или не рассматривается проблема мирового масштаба, в которую, по задумке, просто необходимо посвятить всех и каждого на земле.

7. Перепроверка сценария.
...Если ваш сценарий кажется вам плоским, или у корректоров есть замечания по поводу того, что они не могут запомнить персонажей, я предлагаю несколько несложных пусковых установок для ваших мыслей, чтобы помочь вам найти и исправить слабые места. «Спросите себя» или "Что не так с моим сценарием" (тест)
1. Главный герой моего сценария – лидер? Насколько он активен и насколько велики его желание и стремление в достижении поставленных целей?
2. Мои герои "пересказывают сюжет"? Это я, кто говорит за своих персонажей, или они сами ведут себя как полноценные личности?
3. Достаточно ли "плох" плохой парень? Достойный ли он соперник моему главному положительному герою? Оба ли они подходят для этого фильма?
4. Увеличивается ли скорость движения сюжета по нарастающей к центральному моменту? Насколько раскрыты образы героя и его противника к концу третьего акта?
5. Мой сценарий одноцветен? Это драма или комедия? Все в ней грустно или все заполнено чувством разочарования? Кажется ли вам ваш сценарий проработанным, но каким-то безэмоциональным?
6. Не кажутся ли вам диалоги сценария плоскими? Если проделать с ними тест на определение качества диалога, можно ли сказать, что все говорят как один и тот же человек? Можно ли различить характер персонажа по его разговору?
7. Насколько непохожи мои второстепенные персонажи друг на друга и насколько они запоминающиеся? Присутствует ли в каждом из них уникальная черта в манере разговора, в том, как они выглядят, в манере поведения?
8. «Поставлен ли главный герой назад» насколько это возможно? Можно ли увидеть его внутренний рост по ходу развития истории?
9. Насколько все примитивно? Присутствуют ли в основе движимой силы героев такие желания как: быть любимыми, выжить, защитить близких, отомстить?

Александр Митта "Кино между адом и раем".
Это скорее размышления на тему сюжета в кино и литературе, а не руководство. Если книга Снайдера задает внешние рамки, костяк сценария, то Митта, затрагивая и внешнее, больше внимания обращает на сущностное наполнение. Есть советы, более полезные актерам и режиссерам, и очень много примеров - из Шекспира, Чехова, советских и зарубежных фильмов, из жизни; хватает и словоблудия, "воды". Конспект тут составить посложнее, потому обойдусь

большой пачкой цитат

большой пачкой цитат:

...Фильм задает аудитории вопросы, мы по капле цедим ответы. В каждом ответе содержится новый вопрос. И так, контролируя информацию, мы можем поддерживать внимание зрителей. Вопрос – ответ, вопрос – ответ… Аудитории нравится из кусочков информации составлять цельную картину.
Любопытство заставляет всех нас искать, как открыть что-то закрытое. ... В подаче информации самыми важными моментами являются поворотные пункты, когда глоток новой информации поворачивает всю историю в неожиданное новое русло. Такие повороты определяют класс истории. Чем повороты необычнее, тем увлекательнее истории.

...Следующий, более глубокий уровень эмоциональной вовлеченности в драматическую историю сопереживание. Оно вырастает из любопытства. Оно возникает у аудитории, когда персонажи близки и понятны ей, когда зрители имеют общие моральные ценности с персонажами.Сопереживание порождает идентификацию. Мы как бы живем и действуем вместе с героем, переживаем вместе с ним, его проблемы становятся нам близки и понятны, мы желаем ему победы над противником. ... В числе твердых правил «хорошо рассказанной истории» есть такое:сперва покажи привлекательные качества героя, помоги зрителю полюбить его или испытать сочувствие, а уже потом обрати внимание зрителей на его недостатки.

...Саспенс – это момент, в котором вовлечение в фильм аудитории проявляется наиболее полно.
Саспенс – это чисто английское слово. Оно означает «напряженное невыносимое ожидание». ... Саспенс возникает, когда опасность угрожает персонажу, которому аудитория сопереживает. Когда смерть грозит хорошему парню, которого мы полюбили. Сколько же этого саспенса содержится в хорошем фильме? Сегодня 95% фильмов текущего репертуара – это саспенс, чистый саспенс, и ничего, кроме саспенса. Чем меньше шансов на спасение, тем больше саспенс. Вы можете планировать нарастание саспенса, усиливая альтернативный фактор в драматической ситуации героя. Саспенс – регулируемый фактор.

...Саспенс сжимает или растягивает время по нашему желанию. Хичкок предупреждает: в ключевой момент саспенса время должно быть растянуто. Каждая секунда может длиться хоть в десять раз дольше. Это помогает эмоциональному вовлечению зрителей. Как это происходит? Мы растягиваем время в монтаже, показывая один и тот же миг с разных точек зрения.

...Сейчас мы живем втрое больше, в тепле, под защитой законов, налаженной размеренной жизнью. Ученые говорят, что мы сегодня используем лишь 5-7 процентов нашего потенциала стресса. Но программа организма не изменилась. Организм нуждается в стрессе. Если мы не получаем порций стресса, у нас возникает дистресс, или вялотекущий постоянный стресс, который изнашивает наш организм, рождает болезни, неврозы и психозы. Поэтому нас тянет в ситуации стресса.
Что открыли ученые, исследовав кинозрителей? Оказывается, у них в мозгу во время просмотра фильмов возникают слабые биотоки стресса. В сотни, может быть, в тысячи раз более слабые, чем стресс в реальности. Но этот кажущийся стресс целителен. Он дает нам радость, потому что снимает напряжение, облегчает душу, позволяет бороться и побеждать в воображаемой стае телевизионных сериалов и изысканных драм.
Стресс – это основа для моего сопереживания персонажам в драматической ситуации. Если герои находятся в драматической ситуации, я наиболее полно идентифицирую себя с ними. Драматическую ситуацию определяют три фактора:
1. Человек находится в безвыходном положении.
2. Угроза развития этой ситуации заставляет его искать выход.
3. Он ищет выход и вступает в борьбу с антагонистом – с тем, кто ему угрожает.
Нетрудно догадаться, что драматическая ситуация – это начало конфликта. Угроза, заставляющая действовать в драматической ситуации, называется "альтернативным фактором". Он выражается в формуле: «Что будет, если герой не справится с опасностью?»


...Перипетии помогают драме выразить ее потенциал стремления к крайностям борьбы ада и рая. Перипетии не только разнообразят чувства персонажей – они создают эмоциональные крайности. Они бросают характеры от радости к горю, от надежды к отчаянию. И это делает видимым все скрытые возможности характера.

...Вся наша жизнь в творчестве – это, красиво говоря, вызов хаосу смерти. Смерть разлагает, разрушает, а творчество в любом виде деятельности что то строит. Искусство – метафора этих усилий.

...В конфликте борются ясные, четко выраженные силы. Добро борется со злом. Плохие парни дерутся с хорошими парнями. Самые яркие искры конфликтов высекаются из столкновения крайних сил, когда черт вступает в схватку с ангелом. В сложных формах зло прячется под маской доброты. Ангел хорошо укутан и угадывается не в первый момент. Найти и распознать двух непримиримых противников – протагониста и антагониста – наша задача. Наша проблема – придать столкновению сложных и многозначных персонажей ясность, которая будет лишена тривиальности. ... Вооружимся простой рабочей формулой: в конфликте полезно искать столкновение крайностей, таких, как ангел и дьявол. Все, что выражает любовь и душевную чистоту, – это ангельское, оно способно роить жизнь. А все, что несет ненависть, равнодушие, смерть, – это дьявольское. Неспособность к любви – это смерть.

...Персонаж, носитель зла, может выражать любые философские идеи, но не словами, а действиями в конфликте. ... Своими действиями противник задает герою вопросы. Герой действиями дает ответы. Так развивается из драматической ситуации конфликт. Вопрос – ответ – вопрос – ответ. Так рассказывается любая история, ее рассказывают двое: герой и его антагонист. В конфликте всегда сталкиваются две стороны: два лица, две группы, две армии или один против всех, но эти «все» для конфликта одно лицо – антагонист. В центре конфликта должно находиться что то конкретное, что глубоко затрагивает самые важные жизненные интересы.

...Важным элементом конфликта являются барьеры. Только преодолевая барьеры, персонажи делают конфликт видимым. Барьеры выявляют характер. ... Конфликт – это, по сути, диалог: вопрос ответ вопрос… Но вопросы и ответы – это не слова, а действия. Вопросы имеют вид барьеров для противника.
Барьеры могут быть внешние и внутренние. Решиться на что то – значит преодолеть барьер внутри себя. Действовать – значит преодолеть барьер в реальной драматической ситуации. В конфликтах мы ищем для каждого характера самый высокий барьер, который он может преодолеть.

...Лучшей структурой для фильма в целом является трехактное развитие.
В первом акте намечается конфликт, обрисовываются все персонажи. В конце первого акта возникает резкий поворотный пункт.
Второй акт. Поворотный пункт усложняет ситуацию главного героя. На пути главного героя появляются препятствия, которые он преодолевает. Конфликт вырастает. Растет и активность героя. В конце второго акта возникает второй поворотный пункт. Он неожидан и кажется непреодолимым. Он гонит действие в третий акт.
Третий акт. Драматическая ситуация героя резко усложняется. Ему грозит полная катастрофа. В самый критический момент – кульминацию – герой находит выход или гибнет. В любом случае конфликт разрешается в максимальной точке его напряжения.

...Цепочка событий в фильме обычно состоит из 30 50 событий. Это определил еще Станиславский. Голливуд принял эту цифру как независимую аксиому. Она десятки тысяч раз апробирована в самых разных фильмах. Исходя из нее, длина события – от 2,5 до 5 страниц текста сценария. В мировом стандарте сценарий имеет 105–115 стр.

...Событие - это такая часть истории, в которой происходит реально ощутимое изменение жизненной ситуации. ... Через событие характер в конфликте получает то, что он хочет. Но не так, как думает вначале, а как покажет конфликт. Это и создает непредсказуемость события.

... Соотношение действий и слов не должно превышать пропорции один к четырем: 75 % – действия, понятные визуально, без комментариев, 25% – слова, поясняющие мотивы поведения. Такое соотношение гарантирует наше вовлечение в мир событий. Это значит – придумывайте действия, слова приложатся. Если мы переживаем за действия характера в событиях, мир фильма становится частью нашего личного опыта. Событие – это информация, упакованная в действия.

... В разработке истории проявится ваш ум и профессионализм. Но никакой опыт не может заменить богатства личного детального знания жизни. Мутный и приблизительный мир истории без знания деталей неизбежно создает клише.

...Брешь – это пропасть между вашим желанием и реакцией окружающего мира.

...Важно, чтобы все правила работали сообща. Герою должен противостоять антагонист, превосходящий силой. История должна развиваться от события к событию. Каждое событие разворачивается в три акта, через поворотные точки. Тема должна расти в непрерывном конфликте с контртемой. Среди всего этого герой растет, преодолевая бреши.

...Пятиступенчатая структура развития энергии истории:
1. Экспозиция. Сумма знании позволяет не медля начать рассказ и установить обычный баланс сил.
2. Вспышка интереса. Все вдруг перевернулось. Одно единственное действие интригует нас. Что теперь будет?
3. Прогрессия усложнении. С каждым шагом герой все больше драматизирует свою ситуацию. Каждый шаг ведет к катастрофе. Кризис ставит героя перед выбором: победить или умереть в борьбе? сражаться или сдаться? быть или не быть?
4. Обязательная сцена. Давид сразился с Голиафом. Герой сразился со своим драконом.
5. Кульминация и финал. Он победил, но не так. как мы думали. Он проиграл, но наши сердца отданы ему. Мы восхищены героем.

...Почему важно ясно и просто развязывать все сюжеты? Потому что зритель хочет увидеть историю, рассказанную до конца. Такая история говорит, что мы дошли до границы человеческого опыта. У зрителя в итоге появился какой то новый жизненный опыт. Это ценность, она позволяет уважать потраченное время. Когда наступил момент завершения истории, важно показывать концовки подсюжетов так, чтобы они вплетались в историю, которая еще рассказывается. Эмоционально должна быть только одна точка. Лучше всего, если она ставится в последних кадрах фильма.

...Три взгляда обрисовывают нам характер с необходимой нам полнотой. помогают понять, как он будет действовать в конфликте.
1. физический облик.
2. Психологический портрет.
3. Жизнь в социальном окружении.
Освещенный с трех сторон характер приобретает объем.
Надо ответить всего на 10 вопросов, чтобы характер приобрел первоначальный облик.
1. Интеллект как он принимает решения.
2. Физиология – здоровье, возраст, отклонения от нормы, болезни, отношение к спорту.
3. Социальная база – происхождение, класс, религия, партия.
4. Экономическая база – насколько богат, или в долгах, или нищий, или вор.
5. Талант – что отличает от других: музыкант, грабитель, спортсмен.
6. Посторонние интересы – что то помимо работы, степень увлеченности.
7. Сексуальная жизнь в семье, на стороне, есть ли какие проблемы.
8. Семья – жена, родители, дети; как он с ними связан; как женился; какие отношения.
9. Образование – где, какое, с каким успехом: самоучка.
10. Неприязни – не выносит лягушек, толстых волосатых брюнеток, запах рыбы, работу по ночам.
Нам не надо вываливать все эти сведения на зрителей. Мы должны знать больше, чем они, и больше, чем артисты. Вам надо ответить на эти вопросы, если их зададут. А на остальные отвечайте: "Это не имеет никакого значения".

...Характер – это этический выбор под давлением драматических событий. ... Только действия подтвердят моральный выбор каждого и откроют суть характера. Придумать можно многое – ваша проблема в том, чтобы действия были мотивированы и убедительны. Для этого вам нужно знать главное о жизни героя, две вещи, которые прячутся в его душе: как выглядит рай героя и как выглядит его ад.

...Тема – это экстракт всего самого важного, о чем мы рассказываем в фильме. ... Тема фильма – это то, что остается в сознании зрителя после фильма. Не только в сознании, но, что не менее важно, в подсознании. Зритель, возможно, и не сумеет объяснить, в чем тема, но он получил это как эмоциональный опыт. ... Тема – это непрерывная, от начала до конца фильма, борьба двух противоположных идей. ... Тема – это то, зачем, почему и для кого вы делаете ваш фильм. «Это я люблю! А это я ненавижу!» – вот что значат для зрителя тема и контртема. Умники и интеллектуалы найдут что то посложнее, но в сердце каждого острие темы оставит эмоциональную царапину. Все усилия драмы концентрируются на этом острие, и если ваша душа не окостенела, царапина будет сладко кровоточить счастьем и горем познания.

... Снимая фильм, мы обычно работаем в трех логиках: 1. казуальная логика, 2. диалектическая логика, 3. антилогика.
Казуальная логика – это логика причинных связей. Каждое действие должно иметь свою причину и быть причиной следующего действия. ... Казуальная логика лежит в основе традиционного американского монтажа. Каждый кадр связан с последующим так, будто никакой склейки и нет. Картинки как будто перетекают одна в другую и вливаются в ваше сознание. Вы не замечаете, что фильм составлен из 500–1000 маленьких кусочков. Кажется, что он состоит из 10 20 крупных кусков сцен, ну может быть, из 40 50, но не больше.
Диалектическая логика заставляет нас догадываться о том, что казуальная логика рассказывает последовательно. Диалектика сталкивает противоположности, и от этого столкновения рождается понимание реальности – образное, метафорическое. В диалектической логике монтажа мы часто сталкиваем детали, выражающие часть вместо целого. ... Целое возникает только тогда, когда эти кадры соединяются вместе. Это диалектический монтаж Эйзенштейна.
Антилогика - это логика случайностей, логика нелепостей и совпадений. Она, в сущности, противоречит логике любого рассказа. Но в ней есть аромат жизни, так необходимый любому сочинению. Случайности крайне нуждаются в деталях, чтобы выглядеть убедительно и эмоционально. Есть фильмы, где каскады случайностей доставляют зрителям океан удовольствия. И все они замешены на деталях.

...«Деталь система» – это идея достаточно традиционная. Еще Хичкок сказал: «Я задействую местный антураж, где только возможно. Он служит у меня не просто фоном, а обыгрывается драматургически. В озерах тонут, а в Альпах сваливаются в пропасти». ... Все, что помогает очеловечить бездушную реальность, усиливает эмоциональный контакт зрителей и фильма. Поэтому «деталь-система» – полезная рабочая идея. Активизировать деталь систему – это значит сделать ее основным участником драмы. Таких партнеров по конфликту существует, как мы знаем, только четыре категории: 1. герой; 2. друг героя; 3. антагонист; 4. объект любви героя. Если деталь входит в одну из этих категорий, она активнее помогает развитию драмы.

@темы: кино, книги, научпоп, профистории

---

Ролики Team Fortress 2

Больше всех мне нравится...
Инженер


Остальные:

шпион, поджигатель, пулеметчик, снайпер, подрывник, солдат, медик, разведчик

Шпион


Огнеметчик


Пулеметчик


Снайпер


Подрывник


Солдат


Медик


Разведчик
Встраивание с ютуба именно на запрещено (да и не жалко, худший из всех 9), потому ссыль:
youtu.be/5mI5wbfpOB8

@темы: видео, гамы, хумор

---

Тест: Какой ты этаж?
Первый этаж

-Склонность к лидерству
-Открытость
-Наблюдательность
-Вредность

Люди "первого этажа" - руководители. С них начинается любая деятельность, ими она контролируется и ими она заканчивается. Они немного раздражительны, придирчивы к мелочам, пунктуальны и умны
Пройти тест



Социо-тест! Насколько ты задрот, битард и социофоб? Проверь себя!

Результаты тестирования

смотреть

Битард 14%
Ваша характеристика Битард больше, чем у 1002 людей.
По этому параметру для тебя есть хорошие новости - ты не битард. Так держать! Только не слишком борзей. Впрочем, ты не богата духовно и вполне себе обычный человек в этом отношении.

Социофоб 17%
Ваша характеристика Социофоб больше, чем у 4306 людей.
Очень хорошо, что в тебе почти нет никакой социофобии. Ты легко общаешься, люди считают тебя достаточно интересным человеком. Обрати на это внимание: умение общаться с людьми - это твоя сильная сторона. Стоит развивать эти навыки, если они в тебе уже есть. И очень хорошо, что ты не очень омежная. Твои социальные навыки, по всей видимости, развиты достаточно хорошо, и среди людей ты можешь чувствовать себя, как рыба в воде. Ну а наличие качеств альфача как нельзя кстати приходится в твоей ситуации.

Альфа 48%
Ваша характеристика Альфа больше, чем у 19536 людей.
Пожалуй, у тебя самый оптимальный уровень альфа-качеств. Не много и не мало, то, что нужно для хорошей беззаботной жизни в обществе. Человек - социальное существо, и твой альфа-уровень позволяет идеально встроиться в коллектив. Ты можешь выбирать и контролировать, когда быть слегка незаметной, а когда - лидером. Людям это нравится, так как ты не слишком доминируешь над остальными. К твоему счастью, ты не обладаешь слишком глубоким духовным богатством, и, похоже, твои качества альфа-самки используются именно для того, чтобы получше устроиться в обществе, среди людей.

Омежка 9%
Ваша характеристика Омежка больше, чем у 2333 людей.
Можешь радоваться - ты не омега. Ты не стыдишься себя в обществе, способна многое решать сама, без посторонней помощи. Ты достаточно самостоятельный и морально зрелый человек, и этим стоит гордиться. Если учесть, что ты не социофоб, то складывается впечатление, что у тебя совсем нет проблем с общением.

Задрот 29%
Ваша характеристика Задрот больше, чем у 11185 людей.
Ты задрачиваешь всякие интересные тебе вещи в меру. Уровень в норме, только если ты не тратишь всё своё время исключительно на компьютерные игры.

Быдло 15%
Ваша характеристика Быдло больше, чем у 5863 людей.
У тебя совсем нет быдляцких черт. Ты интеллигентный человек. Только по этой причине люди не будут относиться к тебе, как к отбросам и говну. Ты, скорее всего, занимаешься всякой развивающей деятельностью, не опускаешься до уровня алкашей. Ты еще и альфа, и, по всей видимости, нравишься людям. Ты, скорее всего, интеллигентна и умеешь хорошо преподнести себя. С тобой легко общаться.

Поехавшая 2%
Ваша характеристика Поехавшая больше, чем у 809 людей.
Радуйся - ты не псих и не поехавшая. Данный показатель полностью в норме. Люди не будут видеть в тебе ненормального человека, твоё поведение адекватно (если только ты сама не захочешь вести себя как идиотка). Отсутствие депрессии тоже радует - твоё ментальное здоровье в полном порядке. Просто сама мисс адекватность.

Депрессивная 16%
Ваша характеристика Депрессивная больше, чем у 5599 людей.
Уровень твоей депрессивности крайне низок. Ты испытываешь эмоции, можешь искренне радоваться или огорчаться, и тебе это нравится! У тебя определенно есть какие-то интересы, хобби. Ты адекватно воспринимаешь реальность, не пропуская её через призму депрессии. Наличие качеств альфы помогает тебе бороться с депрессивными настроениями.

Духовно богатая 19%
Ваша характеристика Духовно богатая больше, чем у 9719 людей.
Начнем с того, что эта характеристика является скорее отрицательной, чем положительной. Чем она выше, тем более ты илитарна, небыдло, нитакаякаквсе, проще говоря, тупая пизда. Итак, теперь к тебе. Ты далека от духовного богатства. В твоем случае этот уровень в пределах разумного, можешь не беспокоиться. Это хорошо, потому что ты не обладаешь завышенным чувством собственно важности, что позволяет тебе адекватно воспринимать себя и других людей, развивать свои слабые стороны. Ты не являешься быдлом, и такое сочетание очень приятно для большинства людей. Ты не псих, и это идет в плюс к положительным чертам твоего характера, как и отсутствие духовного богатства.

@темы: тесты

---

Затрудняюсь с жанрами

"Беги, Лола, беги" ("Lola rennt", Германия). Любовная история? Криминальный триллер? Фантастика про игры со временем? Фильм о борьбе за свое счастье на пределе сил и возможностей - и за пределами возможного, будь то линейное время или теория вероятности. Лола бежит, чтобы спасти своего Манни - у них есть 20 минут, чтобы раздобыть огромные деньги,100 000. Спасти любимого - и для нее нет преград, как нет их для нее в социальном плане: дочь банкира и мелкий бандит. Раз - смерть, два - смерть, три - и она таки своей волей ломает злосчастную судьбу через колено. Фильм держит в напряжении постоянно - игрой повторяющихся/изменяемых событий, саундтреком, монтажом. Монтаж тут шикарен, в клиповом стиле, он обыгрывает идею своими средствами - выводит за рамки обыденной реальности и делает ее многовариантной, доступной для игры и перетасовки; интересно, что главные смысловые точки выделены красным цветом...
Фильм красив, необычен и целен. В копилку!

"Амели с Монмартра" ("Le Fabuleux Destin d’Amélie Poulain", Франция). Комедийная мелодрама? Фильм про одиночество людей и их способы себя занять и развлечь - картины, ругань, болезни, коллекционирование... Амели тоже одинока и тоже играет - создает соседям радости и гадости, желательно втихую; открыться, шагнуть в настоящее ей страшно. И если способы остальных замкнуты на себя словно орех в скорлупе, то ее способ иногда толкает людей на переосмысление их жизни, на контакт. В свою очередь, соседи ей тоже подстраивают изменение жизни и дают решимость в любви. Фильм длинный, но легкий - как перебор клавиш пианино, как картины импрессионистов, как гамма золотой осени. Париж - один из героев: прозрачные этюды его пейзажей и интерьеров важны, как сами французские лица персонажей. Амели часто симпатична и напоминает Одри Хэпберн, хотя стиль одежды у нее дисгармоничен, хоть и рационален.


"10 шагов к успеху" ("10 Items or Less", США) - Драма? Мелодрама? Двое людей встречаются и расстаются - один день из жизни актера и кассирши. Актер - седой Морган Фримен, присматривается к людям и подражает им (это его работа, набор впечатлений для роли), при этом их ободряя (это его натура, делать всем комплименты за успешные действия). Кассирша, резкая и замкнутая девушка-испанка, думает поменять свою жизнь - подлеца-мужа и опостылевшую работу - и добродушный актер ей немножко помогает своими советами по улучшению имиджа и моральной поддержкой. "10 пунктов или меньше" - название отдела магазина, где работает героиня, а также тот список приятных и неприятных вещей, о которых герои беседуют. Фильм простой и вроде ни о чем: как незнакомые люди могут добрым словом и малым действием помочь друг другу. Скучновато, ненапряжно, можно посмотреть, но не обязательно.

@темы: кино, проза реализма, НФ где-то рядом, комедийное

---

Костюмированные приключенческие фильмы

"Алый первоцвет" (1982 год). Авантюрно-историко-любовный фильм по мотивам непрочитанных (пока?) книг, здорово напомнивший мне "Зорро". Хотя вроде Великая французская революция, англичане и французы, старое дворянство и новая власть-"робеспьеровщина"... Но - тоже приятная картинка и костюмы, с постановочной работой в том же стиле. Тоже двойная игра главного благородного героя Перси Блэкни то в дурачка-лорда, то в спасителя в маске (с теми же движениями и нотками!). Тоже сильный оппонент - умный и жесткий комиссар Шовлин, которому поручено поймать Алого Первоцвета. Тоже интересная обоим мужчинам женщина, актриса Маргарита. Сюжет, конечно, идет по-своему, и даже свадьба в нем только середина истории, этап интриги. Главной интриги - кто кого поймает и получит желаемое. В целом фильм приятен. Жаль лишь, что с точки зрения мужской красоты смотреть не на что, но это сугубая имха...
Попробовала смотреть сериал "Багряный первоцвет", но бросила - все мужчины на одно лицо, я их просто не различаю...

"Зорро" (1975 года, с Делоном). Как определяют - фехтовальный вестерн. Один из любимых фильмов детства, пересмотренный в рамках ознакомления сына с классикой, открылся новой стороной. Тогда мне было непонятно, почему финальный кадр - как Зорро уносится вдаль, зачем это жеманство, почему было б сразу не спуститься к жителям города с победой, за девушкой и губернаторством без маски? Теперь-то очевидно, что это Ортенсия на него вешалась, осложняя ситуацию, а со стороны Диего - только порядочность джентльмена без признаков любви. Да и править он не собирался (и кто б дал, незаконно ж), месть задержала, но дела в Испании ждут. Одну свою роль он успешно ликвидировал, вторую увел в легенду - всё красиво, все свободны. Губернаторство же перейдет, видимо, к бывшей вдове и ее немцу-адъютанту, любимой мной колоритной парочке. Впрочем, в этом фильме все персонажи хороши, включая, разумеется, умного и жестокого полковника Уэрта.

"Меня зовут Троица" (1970) Итальянский спагетти-вестерн. Думала, что не смотрела, пока не дошло до сцены с обеззараживанием ножа - это я помню, как сначала сделать асептичным, а после о грязную рубаху Позабавила непроходимая лень Троицы, мешающая ему иметь приличный вид, положение в обществе и семью (аж с несколькими женами одновременно). Ведь при всей смазливости и добродушии он не менее отрицательный тип, чем его преступный брат Бамбино, лже-шериф и конокрад с активной жизненной позицией... Не знаю, как хотели показать мормонов, вроде как мирных гостеприимных людей - которые понемногу и с проповедью прибирают рукам и ничье, и чужое. Классика жанра; комедия, из которой многое взял "Человек с бульвара Капуцинов".

"Рани", мини-сериал из 8 серий (2011, Франция). Любовно-приключенческий фильм, Франция и Индия середины 18 века. Общее ощущение - как если смотреть романтично-героический фильм на ускоренной перемотке, всё происходит слишком быстро и оттого смешно, к тому же собраны чуть ли не все штампы жанра. Сюжет состоит из роялей, нагроможденных друг на друга, большей частью невозможных или маловероятных, хоть попытки придать достоверность и есть. Возможно, длись серия не 40 минут, а сюжетное время не вмещай в одну серию месяцы и годы - обоснуй бы и вписали, но явно было некогда, всё вскачь.
"Рани" означает "жена раджи", ею героиня станет ненадолго в последних сериях, побывав бастардом, разбойницей, проституткой, бордельмаман, жертвой амнезии... Зовут ее Жоланна де Валькур, и всем она желанна - в ней есть изюминка: китайская наружность, дерзость и решительность, тяга носить одежду с чужого плеча (и лучше мужскую), вместо дамских причесок ходить с нечесаными лохмами - а ведь узаконенная французская маркиза! - и драться круче солдат. Да, это выбивается из остального весьма приличного фона, где дамы определенного круга (будь то знать, слуги или проститутки) - именно из этого круга, где у мужчин карьерные и политические игры с правилами и подлостями, где костюм и поведение соответствует положению в обществе. У многочисленных персонажей свой яркий характер и они действуют в его рамках, логично и обоснованно. Жоланна, в общем-то, тоже действует в характере - ну, дура, ну, не видит дальше одного шага, да еще ей надо прямщас. Судьба ее хранит, она всё время выживает, мрут те, кто в нее влюблен - три связи с женщинами, семь с мужчинами вроде не обсчиталась... Сказала бы, что напоминает Анжелику (если взять весь цикл книг и фильмов целиком), но та была более женственной и адекватной героиней, хотя перипетии - да, есть сходство... как у шпоры с толстым томом.
Хороший ли сериал? Муж сказал, что такое идиотство не то что смотреть - слушать не может. По мне, бывает и хуже, тут хоть красиво проработан внешний вид, декорации, роли, а постоянные рояли-мимокрокодилы делают это кино комедией. Комедии же, тем более короткие, без наигранности лиц и интонаций - сгодятся.

@темы: кино, возлеисторическое, зарубежье, комедийное, лавстори