Для ЖЖ

20.03.2010 в 15:02

Пишет  kate-kapella:

Как вставить картинку превьюшкой
Лично для меня это очень полезная информация, так что перепощиваю, чтобы не потерять

20.03.2010 в 14:41

Пишет  Души романтиков:

Как вставить картинку превьюшкой
Как вставить превью картинки, если она не на радикале и не в вашей библиотеке изображений.
Берем картинку из нета.

Для того, чтобы вставить превью со ссылкой, открывающейся в новом окне, делаем следующее:

<a href="адрес картинки"><img src="адрес картинки" width="150px"></a>

Первый "адрес картинки" - это сама картинка, второй - это то, что мы будем видеть. width="150" - это ширина превьюшки в пикселях, ее можно варьировать по вашему вкусу. Можно задавать не ширину, а высоту - height.



Чтобы вставить превью в море, действуем точно так же, как когда убираем текст под море, только вместо текста у нас картинки.

[MORE=<img src="адрес картинки" width="150px">]<img src="адрес картинки">[/MORE]

То есть под морем прячем большую картинку, а прячем мы ее под картинку шириной 150 px!

@темы: интернетное, полезная инфа

---

Вопросы к ЕР

19 марта в 13.00 в редакции «Газеты.Ru» состоится онлайн-интервью председателя Госдумы и главы высшего совета партии «Единая Россия» Бориса Грызлова.
Вопросы народа к главе партии власти тут. На сегодня уже больше двух с половиной тысяч. В основном - по делу, наболевшие, серьезные... или саркастичные.

Например:

Борис Вячеславович, 1 - скажите, когда вернут крепостное право как будет рассчитываться количество крепостных на одного чиновника. и 2 - как их буду распределять ( по территориальному признаку или как-то иначе)?

Подарите, пожалуйста, мне свой галстук. Я его перепродам и буду жить на эти деньги три года. Спасибо заранее. Думаю, все с радостью примут по паре носков от вас, всем же тоже кушать хочется. Фильтр только не дарите. Я же говорю, жить хочется, а не сдохнуть.

В нашем городе здание Пенсионного Фонда - самое красивое. Величественные колонны, позолота. черный мрамор. Ведь и подумать о таком раньше нельзя было. Спасибо Единой России, что при её мудром правлении пенсионеры могут порадоваться. Золотой вы человек!

Могу ли отказаться от своих обязанностей защищать Родину, платить налоги и т.п. в обмен на отказ от права избирать и быть избранным?

Борис Вячеславович! Пенсия - 7000 руб., оплата ЖКХ - 6000 руб. Мне лучше умереть сейчас или стоит подождать следующей индексации пенсии?

Г-н Грызлов, как так получилось, что на выборах мэра Ростова-на-Дону кандидат от компартии набрал 60% голосов (фактически), а ЦИК объявило, что 75% набрал единорос?

Борис Вячеславович, скажите, до каких пор будет продолжаться этот беспредел? Не считаете ли вы, что пора раз и навсегда запретить интернет, этот рассадник вольнодумия?

Куда же смотрят Ваши спецслужбы, г.Грызлов? За что Вы им платите? Как они смогли допустить появление здесь всех этих вопросов?

Борис Вячеславович... Скажите, а почему Вы отказались отвечать на все эти вопросы?

Думаю, промолчит, "не заметит" "Единая Россия". Либо ответ будет диспропоциональным: на слова - делом, на вопрос - топором...

@музыка: Мартиэль. Мой Всемогущий Творец

@настроение: А я - всего лишь прах под Твоими ногами. А я ненавидим за то, что успел заметить Свободное звездное небо над облаками, И мне его не забыть, мой Всемогущий Творец!

@темы: социальное

---

Мимоходом

Оказывается, есть медицинское суеверие: если в упаковке ТРИ стерильных перчатки, то тот, кто их оденет, должен загадать желание. Причем серьезное, три перчатки - это не хаханьки.

***
Решила открыть для себя нового автора. Начала книгу Андрея Лазарчука "Транквилиум". Вроде и ничего пишет, но... излишне вычурно, напоминает стиль мрачных книг Олдей. Закрыла, отложила на "когда-нибудь потом". Для полноты эффекта прочистила мозги старым автором - Василий Зайцев "За Волгой земли для нас не было". Привет из детства, первая книжка про Великую Отечественную, из которой, оказывается, я тогда очень многое запомнила...


***
Убила заварочный чайник. Один случайный удар по носику - и всё. Раз так, купила взамен чайник практически без носика.

***
Вот и не верь в гороскопы: с раннего детства идет интерес к определенным темам, в частности, к военной. Помню: сижу в избе у бабушки, листаю книжку с картинками - очень уж она мне нравится, читать же еще не умею (года 2-3, значит). Обложки у книжки нет, так что визуальная память опознать не помогает, но, судя по степнякам да русичам, - то ли в кратком пересказе "Слово о полку Игореве", то ли просто что-то для детей о татаро-монгольском нашествии. Вытянутые страницы, рыже-черные фигуры, бои,кони, избы, пожарища...
А позже, в 1-2 классе, когда я болела, мама устраивала меня в постели, давала несколько стопок тонких книжек и уходила на работу. И помню из них черно-красную серию - "Чапаева", "Буденного", "Котовского" плюс "В боях и походах" Оки Городовикова. Почему они? Судьба...

@темы: книги, жизня, проза реализма

---

Чапек про литературную полемику

Двенадцать приемов литературной полемики
1. Despicere (смотреть свысока - лат.), или прием первый. Состоит в том, что участник диспута должен дать почувствовать противнику свое интеллектуальное и моральное превосходство, иными словами, дать понять, что противник - человек ограниченный, слабоумный, графоман, болтун, совершенный нуль, дутая величина, эпигон, безграмотный мошенник, лапоть, плевел, подонок и вообще субъект, недостойный того, чтобы с ним разговаривали. Такая априорная посылка дает вам затем право на тот барский, высокомерно-поучающий и самоуверенный тон, который неотделим от понятия "дискуссия". Полемизировать, осуждать кого-то, не соглашаться и сохранять при этом известное уважение к противнику - все это не входит в национальные традиции.

2. Прием второй, или Termini (терминология - лат.). Этот прием заключается в использовании специальных полемических оборотов. Если вы, например, напишете, что господин Икс, по вашему мнению, в чем-то неправ, то господин Икс ответит, что вы "вероломно обрушились на него". Если вы считаете, что, к сожалению, в чем-то не хватает логики, то ваш противник напишет, что вы "рыдаете" над этим или "проливаете слезы". Аналогично этому говорят "брызжет слюной" вместо "протестует", "клевещет", вместо "отмечает", "обливает грязью" вместо "критикует", и так далее. Будь вы даже человек на редкость тихий и безобидный, словно ягненок, с помощью подобных выражений вы будете наглядно обрисованы как субъект раздражительный, сумасбродный, безответственный и отчасти ненормальный. Это, кстати, само собой объяснит, почему ваш уважаемый противник обрушивается на вас с такой горячностью: он просто защищается от ваших вероломных нападок, ругани и брани.


3. Прием третий известен под названием Caput canis (здесь: приписывать дурные качества - лат.). Состоит в искусстве употреблять лишь такие выражения, которые могут создать об избиваемом противнике только отрицательное мнение. Если вы осмотрительны, вас можно назвать трусливым ; вы остроумны - скажут, что вы претендуете на остроумие ; вы склонны к простым и конкретным доводам - можно объявить, что вы посредственны и тривиальны ; у вас склонность к абстрактным аргументам - вас выгодно представить заумным схоластом, и так далее. Для ловкого полемиста попросту не существует свойств, точек зрения и душевных состояний, на которые нельзя было бы наклеить ярлык, одним своим названием разоблачающий поразительную пустоту, тупость и ничтожество гонимого противника.

4. Non habet (здесь: констатировать отсутствие - лат.), или прием четвертый. Если вы серьезный ученый, над вами легко одержать победу с помощью третьего приема, заявив, что вы тугодум, болтливый моралист, абстрактный теоретик или что-нибудь в этом роде. Но вас можно уничтожить и прибегнув к приему Non habet. Можно сказать, что вам не хватает тонкого остроумия, непосредственности чувств и интуитивной фантазии. Если же вы окажетесь именно непосредственным человеком, обладающим тонкой интуицией, вас можно сразить утверждением, что вам недостает твердых принципов, глубины убеждений и вообще моральной ответственности. Если вы рассудочны, то вы ни на что не годитесь, так как лишены глубоких чувств, если вы обладаете ими, то вы просто тряпка, потому что вам не хватает более высоких рациональных принципов. Ваши подлинные свойства не имеют значения - нужно найти, чего вам не дано, и втоптать вас в грязь, отправляясь от этого.

5. Пятый прием называется Negare (здесь: отрицать наличие - лат.) Cостоит в простом отрицании всего вашего, всего, что вам присуще. Если вы, к примеру, ученый муж, то можно игнорировать этот факт и сказать, что вы поверхностный болтун, пустозвон и дилетант. Если вы в течение десяти лет упорно твердили, что (допустим), верите в чертову бабушку или Эдисона, то на одиннадцатом году о вас можно заявить в полемике, что никогда еще вы не поднимались до позитивной веры в существование чертовой бабушки или Томаса Альвы Эдисона. И это сойдет, потому что непосвященный читатель ничего о вас не знает, а посвященный испытывает чувство злорадства от сознания, что у вас отрицают очевидное.

6. Imago (здесь: подмена - лат.) - шестой прием. Заключается в том, что читателю подсовывается некое невообразимое чучело, не имеющее ничего общего с действительным противником, после чего этот вымышленный противник изничтожается. Например, опровергаются мысли, которые противнику никогда и не приходили в голову и которых он, естественно, никогда не высказывал ; ему показывают, что он болван и глубоко заблуждается, приводя в примеры действительно глупые и ошибочные тезисы, которые, однако, не принадлежат ему.

7. Pugna (избиение - лат.) - прием, родственный предыдущему. Он основан на том, что противнику или концепции, которую он защищает, присваивают ложное название, после чего вся полемика ведется против этого произвольно взятого термина. Этим приемом пользуются чаще всего в так называемых принципиальных полемиках. Противника обвиняют в каком-нибудь непотребном "изме" и потом разделываются с этим "измом".

8. Ulises (Улисс (Одиссей) - символ хитрости - лат.) - прием восьмой. Главное в нем - уклониться в сторону и говорить не по существу вопроса. Благодаря этому полемика выгодно оживляется, слабые позиции маскируются и весь спор приобретает бесконечный характер. Это также называется "изматывать противника".

9. Testimonia (свидетельства - лат.). Этот прием основан на том, что иногда удобно использовать ссылку на авторитет (какой угодно), например, заявить - "еще Пантагрюэль говорил" или "как доказал Трейчке". При известной начитанности на каждый случай можно найти какую-нибудь цитату, которая наповал убьет противника.

10. Quousque... (доколе... - лат.) Прием аналогичен предыдущему и отличается лишь отсутствием прямой ссылки на авторитет. Просто говорят: "Это уже давно отвергнуто", или "Это уже пройденный этап", или "Любому ребенку известно", и так далее. Против того, что опровергнуто таким образом, не требуется приводить никаких новых аргументов. Читатель верит, а противник вынужден защищать "давно опровергнутое" - задача довольно неблагодарная.

11. Impossibile (здесь: нельзя допускать - лат.). Не допускать, чтобы противник хоть в чем-нибудь оказался прав. Стоит признать за ним хоть крупицу ума и истины - проиграна вся полемика. Если иную фразу нельзя опровергнуть, всегда еще остается возможность сказать: "Господин Икс берется меня поучать...", или "Господин Икс оперирует такими плоскими и давно известными истинами, как его "открытие...", или "Дивись весь мир! Слепая курица нашла зерно и теперь кудахчет, что...". Словом, всегда что-нибудь да найдется, не так ли?

12. Jubilare (торжествовать - лат.). Это один из наиболее важных приемов, и состоит он в том, что поле боя всегда нужно покидать с видом победителя. Искушенный полемист никогда не бывает побежден. Потерпевшим поражение всегда оказывается его противник, которого сумели "убедить" и с которым "покончено". Этим-то и отличается полемика от любого иного вида спорта. Борец на ковре честно признает себя побежденным; но, кажется, ни одна еще полемика не кончалась словами: "Вашу руку, вы меня убедили". Существует много иных приемов, но избавьте меня от их описания; пусть уж литературоведы собирают их на ниве нашей журналистики.

(с) Карел Чапек

@темы: психология, возлелитературное

---

Маразм крепчал и танки наши гнулись...

Внутренний оптимист утверждает, что это единичный кретинистический случай.
Внутренний пессимист - что дождались, блин.
Итак, проблема: страйкбольщиков начинают подводить под статьи об экстремизме-терроризме.

Сыктывкар, дело о гороховых гранатах… Отсюда

04.03.2010

Здравствуйте!
Обращаются к Вам люди, увлекающиеся спортивно-тактической игрой «страйкбол». Хотим рассказать о диком и абсурдном случае, произошедшем (и, к сожалению, происходящем по сию пору) с нашим товарищем по увлечению Пуровым Евгением Леонидовичем. Суть дела заключается в том, что Пуров Е. Л. сидит в СИЗО и может быть приговорён к тюремному заключению фактически за владение детской игрушкой – свободно продаваемой увеселительной пиротехнической петардой(!).
15 января сего года во время проведения страйкбольной тренировки Е. Пуров был задержан милицией и заключён под стражу. В настоящее время ведётся следствие; Евгения обвиняют в «незаконном изготовлении и хранении взрывных устройств» (ст. 223 ч.1 и 222ч.1 УК РФ).
* * *
Вначале – краткое справка о том, что такое страйкбол. Это – вид активного отдыха, спортивно-тактическая игра, родственная пейнтболу. В отличие от последнего, страйкбол гораздо более требователен к своим участникам в плане подготовки, экипировки, тренировок. Особые требования предъявляет страйкбол к самому отношению человека к партнерам по игре. Игровая стрельба здесь ведётся не желатиновыми шариками с краской, а пластиковыми однородными шариками. Игра строится на честности, порядочности и доверии игроков друг к другу – при попадании шарика в игрока он должен сам признать факт «поражения» и выйти из игры, в отличие от пейнтбола, где свидетельством попадания является пятно краски на одежде. Недаром существует девиз: «Страйкбол – игра друзей».
В остальном страйкбол – это, как и пейнтбол, возможность интересно и увлекательно провести свободное время в кругу товарищей, как правило, на природе, отдохнуть и размяться физически; это, если угодно, яркая и романтичная игра «в войнушку» для взрослых людей.
* * *
Теперь перейдём к сути дела. Кроме стрельбы пластиковыми шариками, в страйкболе применяются имитаторы ручных гранат, состоящих из корпуса, петарды и наполнителя.
Корпус изготовлен из картона, тонкого пластика или резины (воздушного шарика). Петарды свободно продаются в пиротехнических магазинах, это обычная детская игрушка. Наполнитель, имитирующий разлетающиеся осколки – те же шарики, что используются для стрельбы, либо обычный сухой горох.
Такие имитаторы можно приобрести в страйкбольных магазинах либо изготовить самостоятельно – благо компоненты весьма дёшевы и доступны (например, в качестве картонного корпуса часто используются цилиндры-намотки от, пардон, туалетной бумаги).
Вот такие, с позволения сказать, «взрывные устройства», с корпусами из картонных цилиндров и воздушных шариков, с гороховым наполнителем и с находящимися в свободной продаже петардами, были обнаружены у Е. Пурова сотрудниками милиции при задержании и последующем обыске на квартире. Как сказано в «Постановлении о привлечении в качестве обвиняемого» от 19 февраля 2010 г., Пуров изготавливал данные устройства, «осознавая общественную опасность и противоправный характер своих действий, реализуя преступный умысел (…), при этом осознавая, что именно в таком виде самодельные взрывные устройства представляют опасность». До сих пор ни один страйкболист и в бреду помыслить не мог, что, засыпая горох в воздушный шарик или приклеивая картонное донышко к цилиндру от туалетной бумаги, он «реализует преступный умысел», да ещё с «осознанием общественной опасности и противоправного характера своих действий»!
Дальше – больше. Экспертно-криминалистическим центром МВД по Республике Коми была проведена экспертиза за №224. В ходе неё главный эксперт ЭКЦ МВД по Республике Коми майор милиции Чернов А. И. установил, что представленные на экспертизу имитаторы гранат «являются самодельными взрывными устройствами (СВУ)» и «обладают поражающим осколочным действием, которое может причинить вред здоровью человека». Таким образом, воздушный шарик с горохом был признан фактически ручной гранатой с осколочным действием, что является неоспоримым достижением современной науки (милицейско-криминалистической). Кроме того, в этом же заключении этот же эксперт пишет, что «петарда является взрывным устройством». Тот факт, что есть Постановления Пленума ВС РФ от 12.03.2002 N 5, где в п.5 говорится, цитирую «К взрывным устройствам относятся промышленные или самодельные изделия, функционально объединяющие взрывчатое вещество и приспособление для инициирования взрыва (запал, взрыватель, детонатор и т.п.). Имитационно-пиротехнические и осветительные средства не относятся к взрывчатым веществам и взрывным устройствам», следствие и эксперт проигнорировали.
Хотелось бы пояснить, что страйкбольный имитатор гранаты – это устройство, заведомо предназначенное отнюдь не для «поражения цели осколками» и нанесения ранений, а лишь для обозначения попадания в игрока. Параметры составных частей имитаторов гранат эмпирически подобраны так, чтобы сила взрыва, скорость разлёта гороха, сила удара горошин (названных вышеуказанным экспертом «поражающими элементами») не несли опасности окружающим. Травмобезопасность наших «гранат» подтверждена тысячами игроков по всей стране в ходе многих игр на протяжении последних полутора десятков лет.
Зададим вопрос прямо – может ли такой имитатор нанести вред здоровью? Ответ – да. Если инициировать имитатор гранаты (поджечь петарду) и держать его в руке, пока он не взорвётся – можно получить ушиб руки. Ощущение будет, как если со всей силы хлопнуть ладонью по столу. Будет больно, будет синяк – но отнюдь не травма. Также, если вплоть до взрыва держать имитатор перед носом, широко раскрыв глаза – разлетающийся горох может угодить в глаз. Для предупреждения таких случаев существуют техника безопасности и правила страйкбола. Инициированную страйкбольную гранату положено бросать сразу. Что же касается глаз, то в страйкбол можно играть без снаряжения, без камуфляжного костюма, даже без игрового оружия – но ни один игрок не выйдет на игру без очков или маски, защищающих по крайней мере глаза, а то и всё лицо…
Можно ли нанести травму молотком? Конечно, если врезать себе по руке или другому человеку – по голове. Однако это не повод арестовывать владельцев молотков за «хранение оружия ударно-дробящего действия». Существует техника безопасности и понимание того, для чего применяется молоток, и при правильном применении он безопасен.
Так же и в страйкболе. Выше было отмечено, что эта игра предъявляет высокие требования к порядочности и адекватности игроков. При правильном применении имитатор гранаты совершенно безопасен, а попадание разлетающимся горохом не то что в защищённое одеждой тело, а даже в открытые участки (кисти рук, лицо) гораздо менее неприятно, чем, скажем, щелбан по лбу. Сила удара именно такова, чтобы игрок ощутил попадание и понял, что должен выбыть из игры, но не получил ни малейшего вреда.
* * *
Казалось бы, дело не стоит выеденного яйца, а Евгений Пуров должен быть отпущен. Однако имеется телевизионная запись выступления министра внутренних дел по Республике Коми Владимира Ерёмченко в связи с данным происшествием. По его речи ясно, что виновность и преступный умысел человека с картонно-гороховой гранатой не вызывает у него и тени сомнения. Он изрекает гениальную фразу: «Пусть это горох, но вы знаете, что такое горох!» Словом, тезис о «поражающем осколочном действии гороха» отнюдь не следует торопиться объявлять неудачной шуткой. Евгений Пуров находится под стражей и ждёт суда. Учитывая же высокий ранг В. Ерёмченко, приходится сомневаться в беспристрастности судей и следствия, чему подтверждением – лихие следовательские и экспертные формулировки. Есть основания думать, что приговор Пурову уже обозначен, и это не оправдательный приговор.
Мы просим Вас помочь в деле защиты нашего товарища от судебно-милицейского «беспредела». Тюремный срок за петарду и «поражающее действие гороха» – это слишком даже для нашего не самого гуманного и честного судопроизводства. Как говорится, «это было бы смешно, если бы не было так грустно»…
Кроме того, есть серьёзные опасения, что, если Пуров Е. Л. будет осуждён, под угрозой окажется весь мир российского страйкбола; есть опасность, что прессингу и гонениям подвергнется в целом весь страйкбол – интересная, увлекательная игра многих людей.

вот ссылка телевизионный материал


После просмотра складывается впечатление о некой иррациональности происходящего и безумном количестве быдло-людей, которые «хавают» данные материалы из своего любимого зомбоящика

Что самое интересное – первое судебное заседание назначено на 10 марта 2010 года и пройдет оно в закрытом режиме. Терористов судят? за детскую порнографию или еще за что?

@темы: файт, социальное

---

Альтернативка по ВОв

Владислав Конюшевский "По эту сторону фронта" и "Основная миссия" (цикл "Попытка возврата", книги 3, 4)
Сергей Буркатовский "Вчера будет война".

Схожи - ибо фантастика типа "альтернативная история", присутствуют парни-"попаданцы" из России 2000-х в начало Великой Отечественной, изменение хода истории из-за их действий, победа в войне меньшей кровью, более достойное будущее для России... В обеих Сталин "прозревает", реабилитирует талантливые кадры, вводит новые технологии, задвигает Хрущева & постсталинское компани, передает еще при жизни власть над страной в нежадные и ответственные руки. Обе вещи написаны качественным языком, обе явно патриотичны, обе любопытны для прочтения (если, конечно, тема интересует).

У Конюшевского стиль агрессивнее, жанр он определил сам как "фантастико-приключенческий боевик с элементами альтистории", рассказ идет от первого лица. Илья Лисов попал в 22 июня 41-го, он и знает много полезного, и умеет, растет в званиях и авторитете, действует как полевой агент НКВД, командир террор-группы и личный порученец Сталина, по ходу обзаводится личной жизнью, друзьями и семьей, да и в целом проживает жизнь ТАМ, в той реальности. В эпилоге оказывается, что вся его особая миссия была - спасти мальчишку, который выведет человечество к межзвездным полетам, ну и, наверное, сделать так, чтобы сложилось будущее, где этот мальчишка и полеты могли вообще бы быть.

Книга Буркатовского менее оптимистична, и, пожалуй, более реалистична. Героев много, по сути - все советское общество, рассказ идет от третьего лица и от разных респондентов, которых объединяет не знакомство с "попаданцем", а изменения, вызванные его появлением. Андрей - обычный вебдизайнер без спецподготовки, попал в январь 41-го, попался, был всячески допрошен, поставлен на особый учет, но при том он - винтик в системе; передав все знания НКВД, пошел на фронт и служил шофером, как множество таких же водил, и так же без пафоса погиб, выполняя задачу. Здесь реальности "до и после перемещения" не разведены однозначно, как в "Попытке возврата" - возможно, это всё-таки одна, действительно изменившаяся, но герой (и читатель) этого не узнает. Для подчеркивания процесса изменений делаются эпиграфы глав - цитаты из как бы существующих книг, где то и дело намечается послевоенная история этого мира.

@темы: книги, попаданцы, альтернативная история, Великая Отечественная

---

Женщины-рыцари Средневековья

11.03.2010 в 20:45

Пишет  kate-kapella:

Женщины-рыцари Средневековья

11.03.2010 в 20:29

Пишет  MirrinMinttu:

Женщины-рыцари Средневековья


В 1148 году Тортоза была сарацинской крепостью, которая контролировала морскую торговлю, а точнее, сильно ей мешала. Мешала настолько, что ее взяли штурмом соединенные силы англичан, французов, и тамплиеров Аглии, Франции и Испании, которые были собраны для участия во Втором крестовом. Руководил ими граф Раймунд (Рамон) Бернджер IV.

Потом начались проблемы. Поскольку поход был неудачен, начались внутренние распри, поиски виновных, и сарацины решили этим воспользоваться.

В 1149 году они атаковали крепость и город, и отражать эту атаку пришлось женщинам, потому что мужчины были заняты осадой Лериды. Это было потрясающе, потому что женщины благополучно отбились не от какого-то отряда, а от регулярных войск, и отнюдь не швыряясь камнями, а сражаясь в мужских доспехах. Когда подошли силы графа Раймунда, дело уже было сделано, и графу осталось только отблагодарить женщин Тортозы за доблесть, что он и сделал. Он основал для них рыцарский орден, который назывался orden de la Hacha, Орден Топора, the Order of the Axe (основное оружие сражавшихся, боевой топор). Замужним женщинам были даны одинаковые рыцарские права с их мужьями, незамужним – с их отцами и братьями. Это был боевой рыцарский женский орден, опознавательным знаком которого было изображение красного топора на тунике.

Удивительно мало пишут об этом событии, поэтому многие о женщинах-рыцарях просто никогда не слышали. Членов ордена называли Cavalleras, Equitissae и Militissae. Для них был учреждена форма, напоминавшая форму капуцинов, они были освобождены от налогов, они получили право участвовать в тех же сборах, что и мужчины, сидеть выше их, и передавать рыцарский титул по женской линии. Известно, что в 1472 году, при осаде бургундцами Бове, атака была отбита под руководством Жанны Аше, члена Ордена Топора. Орден никогда не был расформирован, и предполагается, что он исчез сам по себе, со смертью последней женщины-рыцаря.

У Ордера Рыцарей Святой Марии было несколько наименований: The Order of the Blessed Virgin Mary, the Order of Saint Mary of the Tower и the Order of the Knights of the Mother of God. Этот орден тоже был военным, но не был чисто женским. Основан он был Лодериго д’Андало в 1233 году в Болонье, и, несмотря на то, что являлся орденом религиозным, принимал в свои ряды и женщин. Папа одобрил устав ордена, задачи которого были обозначены следующим образом: «членам ордена дозволяется носить оружие для защиты католической веры и религиозной свободы, и должен это делать по специальному призыву римской церкви. Для подавления гражданских волнений, они могут иметь только оружие, предназначенное для защиты, и только по разрешению епископа». Женщины в этом ордене носили звание militissa. Орден был предназначен для успокоения стычек между гвельфами и гебеллинами, в чем имел довольно скромный успех. Был распущен в 1558 году.

В орден Сантьяго со времени его основания (1175 год) принимали женатых рыцарей, и вскоре были созданы отдельные женские подразделения с женщинами во главе. Этих подразделений к концу 13-го века было шесть: Санта Эуфемия де Козуэлос в северной Кастилье, Сан Спириту де Саламанка, Сантос-о-Велло в Португалии, Дестриана около Асторги, Сан Педро де ла Пиедро в Лериде, и Сан Винсенте де Жункерес.

Орден был основан для защиты паломников в Компостеллу, его обязанностью было сражаться с сарацинами, но, помимо обязанностей военных, нес обязанности по сопровождению и устройству ночлега паломников. Женщины носили в ордене звание commendadora. Этот орден существует по сей день.

В Англии женские подразделения были у Ордена Госпитальеров. Женщин-рыцарей там называли soeurs hospitalières, в отличие от их мужчин-коллег, именуемых frères prêtres. Их крепость-монастырь в Бакленде существовал до 1540 года, когда, очевидно, был закрыт вместе с остальными монастырями. В Арагоне такими конвентами были Sigena, San Salvador de Isot, Grisén, Alguaire. Во Франции – в Beaulieu, Martel and Fieux.



Было женское отделение даже в ордене Калатавра, в Сан Фелисес де лос Барриос. Основанный в 1157 году, орден воевал за королей Кастилии и Арагона с сарацинами. Необходимость в этом ордене отпала еще в 1492 году после взятия Гранады, но расформирован он был только в 1838 году.

Женщины были в Тевтонском ордене, практически с самого начала. Они полностью принимали стиль орденской жизни и его дисциплину. В начальный период женщины ордена выполняли обязанности лечебного и обслуживающего персонала, но в 1190-м в Тевтонском ордене появились военные женские подразделения. Орден потерял влияние в 1525 году, и был распущен в 1809.

Для женщин-аристократок в Европе были созданы следующие рыцарские ордена: Катарина Воу создала один во Фландрии, в 1441 году. Кем она была – трудно сказать, я читала в одном англоязычном сообществе, что она, скорее всего, принадлежала к Бургундскому двору. Через 10 лет Изабелла, Элизабет и Мэри из рода Хорнов создали несколько монастырей, где женщины, после 3 лет послушничества, производились рыцарем-мужчиной в ранг рыцарей, прикосновением меча и с обычными в таких случаях словами посвящения. Об этом упоминается у Du Cange (не рискую перевести на русский), то есть эти ордена существовали еще в 17-м веке. Он пишет в своем Глоссариуме о том, что этот обычай практикуется в Брабанте, в монастыре св. Гертруды. Об этих женских рыцарских орденах, их целях и задачах известно настолько мало, что даже неясно, существуют ли они в наши дни. В сущности, аристократия никуда не делась, титул рыцаря никуда не делся – о них просто перестали говорить в массовой медии.

Разумеется, в Англии был Орден Подвязки, который англичане лишь бы кому тогда не давали. Тем не менее, рыцарями ордена между 1358 и 1488 стали 68 женщин: все консорты, все женщины королевской крови и все жены рыцарей Ордена – но не только. Поскольку отметка ордена делалась на могильных камнях его членов, известны практически все женщины-рыцари этого ордена, причем рыцарство в те годы отнюдь не было церемониальным, а всегда предполагало серьезную подготовку.

Я встречала обсуждение того, почему так мало известно о военной тренировке женщин, о женщинах-рыцарях, вообще о женщинах-воинах Средневековья, и объясняют этот факт историки (Беннетт, Голдсмит, Лейзер) тем, что не пишут про то, что само собой подразумевается, что является общей практикой, не заслуживающей какого-то особого удивления. В конце концов, мы имеем яркий пример Жанны д’Арк. Никто же может всерьез подумать, что пастушка надела доспехи, вскочила на рыцарского коня, и повела армии через многодневные переходы вот просто так, без всякой подготовки.

О рыцарских женских орденах пишется в истории Ордена Подвязки. Если кто интересуется вопросом широко и глубоко, источниками указывают следующих авторов:

Edmund Fellowes, Knights of the Garter, 1939
Beltz: Memorials of the Order of the Garter
H. E. Cardinale, Orders of Knighthood, Awards and the Holy See, 1983.

@темы: возлеисторическое, зарубежье, файт

---

Шерстим симфо-рок

"Estatic Fear" (альбомы "Somnium Obmutum", "A Sombre Dance") - музыка в основном спокойная и печальная, много органа и клавишных, местами сильно напоминает Блекмора. Вокала мало, и это к счастью - очень уж гоблинские голоса. Визуальное ощущение, что наступила осень, прекрасные места оставлены великим народом (люди? эльфы?), и вот в изящные храмы залезает мелкая нечисть...

"Avantasia" - скучно. Однотонность (особенно у барабанщика), невыразительность мелодий, мужской вокал съезжает на визг. Нет, не моё.

"Rhapsody" ("Rhapsody of Fire"), по-моему, скорее симфо, чем рок. Фэнтезийная музыка с очень чистым исполнением и вокалом, однако несколько однообразная. Возможно, оттого, что все треки - части одной глобальной истории; может быть, если в ней разобраться, прочитать переводы, исследовать построенный мир, будет другое ощущение, пока же... Так и вижу рыцарские войска из "Дизайплс" и "Хероев", бесконечную "Сагу о копье" с поглавным изложением. Не, я хочу просто составить личное представление о группах направления симфо-рок/симфо-металл, а не изучить каждую на Ять. Если что зацепит - тогда да, не удержусь и погружусь

"Beto Vazquez Infinity" - пока слушала то, что по-быстрому нашлось, то и дело встречала подозрительно знакомый женский вокал... Как выяснилось, в отдельных треках не обошлось без Тарьи Турунен и Кэндис из "Блекморс Найт". Надо будет поизучать данный проект...

"ESSE" - молодая группа из Ростова-на-Дону. интересна тема - делают рок-оперу "Дорога без конца" по Сапковскому. Музыка - довольно приличная; насыщенных, приятных голосов мало, но они есть (остальные - "плоские" и попсовые).

пример

@темы: музыкальное

---

Справочка по группам симфо-рока/симфо-металла

Решила пошире и посистематичнее познакомиться с данным музыкальным направлением...

Symphonic Metal (Симфоник Метал)

читать

Симфо́ник-метал, симфонический метал или си́мфо-метал (англ. symphonic metal) — музыкальный стиль, в котором соединены метал и классическая оркестровая музыка (чаще всего используются аранжировки, имитирующие симфоническую музыку). При создании музыки в этом стиле часто используется женский вокал, хор, симфонические музыкальные инструменты или их имитация с помощью синтезатора, нередко при записи используется полноценный симфонический оркестр. Для жанра характерны концептуальные альбомы, дуэты и хоры из нескольких вокалистов.

История

Предтечами симфоник-метала были такие готик-металические группы как The Gathering и Theatre of Tragedy, применявшие в своей музыке клавишные инструменты и женский вокал.

Появление симфоник-метала как отдельного жанра обычно отсчитывают от выхода альбома Theli шведской группы Therion в 1996 году. Therion и в предыдущих альбомах использовали симфонические аранжировки, смешивая с ними дэт-метал, но именно на Theli сформировался самостоятельный стиль.

Также в 1996 году вышел альбом немецкой группы Rage под названием Lingua Mortis, содержащий аранжировки их собственных композиций, в котором также были обозначены самые первые опыты соединения оркестра и метала, причём оркестр был выведен на первый план.

1997 стал самым важным годом в развитии симфо-метала. В этот год вышли дебютные альбомы сразу трёх групп, оказавших в дальнейшем большое влияние на жанр. Nightwish и Rhapsody использовали симфонические аранжировки на основе пауэр-метала, в то время как дебютный альбом голландцев Within Temptation был выдержан в жанре, близком к готик-металу Theatre of Tragedy.

Мода на жанр быстро распространялась, затронув блэк-метал. Такие группы как Cradle of Filth и Dimmu Borgir, отличавшиеся большей мелодичностью, стали выдвигать на передний план клавишные инструменты, что шло вразрез с канонами «тру-блэка». В дальнейшем Cradle of Filth даже записали ряд дуэтов с женщинами-вокалистками. Почти в то же время сформировались такие группы как Bal-Sagoth и Summoning, использовавшие клавишные и оркестр не менее активно, чем гитары, и не следовавшие идеологии блэк-метала. Продолжение этого развития представляет собой творчество группы Sariola, которая соеденила оркестральный блэк-метал с женским вокалом, при этом полностью не используя типичный для жанра экстримальный вокал.

В конце 90-х — начале 00-х появился целый ряд групп, развивающих линию «оперного метала». В их числе After Forever и отколовшаяся от них Epica, сайд-проект вокалистки Theatre of Tragedy Лив Кристин Leaves' Eyes, Edenbridge, Tristania.

Особняком в жанре стоит группа Apocalyptica, исполняющая трэш-метал на виолончелях. Хотя её музыку также часто характеризуют, как симфоник-метал, она не восходит ни к одному из его подвидов, а является экспериментом музыкантов, начавшимся с симфонических кавер-версий классических метал-групп. В английском языке появился термин Cello Rock (Челло-рок — рок на виолончелях), характеризующий подобный стиль.

Популярность симфонических аранжировок распространилась даже на старые хэви-метал-группы. Metallica, Ария, Iron Maiden неоднократно записывались и выступали с оркестром. Последний альбом Manowar 2007-ого года, концептуальный Gods of War, содержит эксперименты группы с симфоническими инструментами и клавишными.

Группы симфоник-метала
Классический симфо-метал
Adagio (Progressive Symphonic Metal)
Aesma Daeva
Blueberry (Progressive Symphonic Metal)
Diablo Swing Orchestra (Symphonic Jazz Metal)
Haggard (Classical/Orchestral/Symphonic Metal)
Restrictio Mentalis
Therion
Trans-Siberian Orchestra
Vindsval

Симфо-пауэр-метал
André Andersen (Symphonic/Power/Progressive Metal)
Avantasia
Beto Vazquez Infinity
Edenbridge
Lunatica
Nightwish
Rhapsody/Rhapsody of Fire
Tacere
Visions of Atlantis

Симфо-блэк-метал
Alghazanth
Ancient Ceremony
Anorexia Nervosa
Bal-Sagoth
Cradle of Filth
Dimmu Borgir
Emperor
Graveworm
Hecate Enthroned
Old Man's Child
Sariola (symphonic black / gothic metal)
Stigmatic Chorus (Russian symphonic black metal band)
Summoning
Tvangeste

Симфо-готик-метал
After Forever
Angtoria
Delain
Dreams Of Sanity
Elis
Epica
Imperia
Leaves Eyes
Penumbra
Theatre of Tragedy
Tristania
Within Temptation
Xandria

Симфо-дэт-метал
Hollenthon (symphonic / orchestral / folk / melodic death metal)
Dark Lunacy
Inactive Messiah

Симфо-дум-метал
Anthemon (Symphonic/Doom Metal)
Estatic Fear (symphonic / folk / doom metal)
My Dying Bride
The Sins Of Thy Beloved
Virgin Black

Симфо-трэш-метал
Apocalyptica

@темы: музыкальное

---

Вокруг "Гостьи из будущего"

Показалось интересным. Тащу статью к себе.

Карен Эдуардович Налбандян.
Постъядерный мир Алисы Селезнёвой, или как мы станем такими


Первый вариант этого текста я написал в 2000-ом, 10 лет назад. Сейчас хочу вернуться к нему, появилось много новых мыслей.
Небольшое замечание: в статье анализируется фильм "Гостья из будущего", а не книга Кира Булычёва "Сто лет тому вперёд"

Итак, давайте снова вспомним момент Расставания. Алиса рассказывает одноклассникам откровенные сказки, и не скрывает этого. Почему?

Наверное сейчас уже можно ответить на этот вопрос – мы прошли четверть пути. Это была милосердная ложь.

Представьте себя в 1912-ом – закатном году XIX века (исторического, не математического). Спокойный, комфортабельный мир… Смогли бы вы сообщить этим людям что близжайшие полвека их не ждет НИЧЕГО хорошего – лишь войны, кровь и смерть? Они судят о нашем мире по вам – такому умному, интеллигентному, по Высоцкому – которого они услышали только от вас… И быть может они в свою очередь будут поражаться вашей внутренней свободе… Не задумываясь, как и какой ценой вы к ней пришли. Так что вы им расскажете?

Мы прошли четверть пути – и мы по уши в грязи, и выхода не видно – могла ли Алиса рассказывать им об этом? Стоило например рассказывать про взрывы в Москве? – а ведь это всего лишь эпизодец, быть может и в учебник не попавший.

Стоило ли рассказывать Коле Герасимову – что он-то никогда больше не увидит Будущего – потому что погибнет в 90х – и так, что об этом даже и писать не захотят.

И это только начало.

Попробуем, понять, как наш мир стал миром Алисы.

Я утверждаю, что мир Алисы – это мир после Третьей Мировой Войны.

Вспомним для начала саму Алису.

Далеко шагнула вперед медицина! Аж страшно. Потому что обычно медицина шагает семимильными шагами во время войны.

И потрясающие физические возможности Гостьи из будущего – в беге, прыжках (в том числе из окон), и скорость мышления… И даже целеустремленность – форма и т. д. – шелуха – главное – цель… Не было ли это все разработанно первоначально, как программа тренировки спецназа? Но – 11 лет! Это много говорит о эндшпиле той войны. Подумайте, когда в спецназ берут одиннадцатилетних девочек? Когда брать больше некого. А убыль населения на самом деле получилась знатная!

Хорошо развивалось и оружие – что в мирное время вряд ли возможно. Бластер… (Между прочим, где-то на www.kulichki.com/vrchance попалась мне интересная дискуссия – где убедительно доказывалось, что бластер – это все же оружие безвоздушного пространства.). Да и защитное поле Полины – державшее разряд. Да и парализующее излучение.

Флип – с антигравитационным движителем – это сейчас он ФЛиП – ФЛаер Пассажирский. А когда-то ФЛиБ – ФЛаер Боевой. Кстати, если рассматривать его кабину с этой точки зрения – широкий обзор, открытые двери, как в фильмах про Вьетнам, высоченный полголовник – защищать шею при перегрузках.

Но самым интересным экспонатом был, бесспорно, робот Вертер. Рационалистическое общество – и робот-уборщик, старая развалюха с походкой паралитика – держащая 4? 5? (Не помню точно) попаданий космического бластера – помните, как каменные колонны разлетались при первом таком попадании. Робот-уборщик – готовый пожертвовать собой, чтоб спасти жизнь человека…

Нет, общество было рационалистическим – потому что нашло неплохое применение даже музейному экспонату – списанному боевому киборгу двухтысячных…

Перед вами родной брат Терминатора (старый робот вступающий в бой с существом/существами, меняющими облик, чтоб спасти мальчика из XX века – это сюжет какого фильма?).

Кстати, внешность Вертера – никаких ассоциаций? Это так сказать "белокурая бестия" – старый, потрепанный временем и врагами образ сверхчеловека. А что паралитик… Так что бы вы сделали, пристраивая вчерашнего киборга-убийцу в музей? В первую очередь понатыкали бы блоков: программных – на непричинение вреда человеку (обратите внимание, что никаких увечий пиратам Вертер не наносит, хотя и мог бы). И блоков физических: ограничители скорости передвижения, ограничители человекоподобности…

А еще – попробуем представить мир этого будущего. Похоже война кончилась совсем недавно.

Вспомните только параноидальную подозрительность школьников в космопорту.

Та же Полина. Странный, я бы сказал, сотрудник Института времени… С одной стороны – одна из наблюдателей, с другой – именно ее (прошу обратить внимание – безо всякой подстраховки – в лице долбаков из спецназа) – посылают ловить пиратов.

Сказать что профессионал-разведчик из нее абы какой – так это вряд ли – слежку Фимы не обнаружил бы только слепой. (Между прочим, очень любопытно рассуждение Вертера – где он прикидывает, сдавать ли Колю. Вывод – не сдавать "и погубить Полину" – кажется так?).

Возражение – Полина – специалист по XX веку. Возможно. Но – обратите внимание – за пиратами она прибыла в одежде XXI века – не маскируясь. То есть – точно зная, что никого выслеживать не придется. А значит специалист был вовсе не обязателен. Вывод напрашивается сам собой. Рационалистическое общество посылает против двух до зубов вооруженных головорезов – простого ученого. Это все равно, как посылать освобождать Буденовскую больницу – допустим уролога оной же больницы на основании, что враг заперся именно в его отделении.

Или поручить освобождение линкора "Миссури" простому коку… Если только кока этого не зовут Райбек – и не был он до того – ну кем там был Стивен Сигал – спецназовцем что ли.

Индивидуалистическое общество… Не просто! Война заставила каждого быть "тактической единицей самому по себе" – вроде Бойцового Кота. Полная автономность каждого. Полная ответственность за свои поступки.

И не только Полина.

Помните, в космопорту. Старый вроде бы маразматик дед Павел. Да ещё после мощного телепатического удара. С какой скоростью он мобилизуется после ключевой фразы "Они превратились в вас": "Это пираты. Они спрашивали о Селезнёве – у Селезнёва миелофон – миелофон у Алисы". Анализ – а дальше следует команда: следовать в Космозоо, спасать миелофон.

Обратите внимание: не бежать к ментам или службе безопасности, а спасать самому. То есть, отдавая команду, старик Павел считает, что почти незнакомый ему Коля в состоянии её исполнить. Между прочим, пираты думают так же. Помните, в последней серии – реакцию Крыса, когда к их зданию подходит шестой-бэ класс. Не спецназ, не "Альфа" – десяток детей. И два матёрых вооружённых пирата.

А у Крыса – никаких сомнений: "Всё, Весельчак". Он очень хорошо знает, на что способны земные дети его времени.

Кстати, обратите внимание: в финальной сцене в подвале загнанные в угол пираты палят из бластера по колоннам – но не задевают ни одного шестиклассника. Хотя без малейших колебаний открывают огонь на поражение по Полине.

Маленькая особенность таких милитаризованных обществ – очень нервное отношение к атакам на мирное население. Особенно – на детей. Проще говоря, заваленный оперативник – это конечно срок. Но вот вреда, причинённого ребёнку – не простят. Из-под земли достанут. Возможно, с прменением принципа коллективной ответственности.

Между прочим, есть как минимум два эпизода, подтверждающих это утверждение. Фрагмент, не вошедший в основной фильм, попавший только в "Краткое содержание предыдущих серий" последней части. Крыс в облике учительницы берёт Алису за горло. Та напряжена, но спокойна. И ни разу не испугана. Понимая: не решится.

Дальше – Космозоо. Электрон Иванович с уникальным говорящим козлом. Электрон Иванович – лицо вроде бы полностью штатское. Козёл существо вообще квазиразумное. Но осознав ситуацию, они во-первых немедленно переходят в подчинение Коле – что разумно, это именно Колина операция, он имеет приказ вышестоящего и вообще более компетентен в ситуации.

Во-вторых, принимают на себя в высшей степени опасную роль отряда прикрытия – отвлекать на себя и задерживать противника. Принимают, не рассуждая и не говоря высоких слов, как-то очень естественно. Притом, что судя по всему, по крайней мере Электрон Иванович хорошо осознаёт, кто такие пираты и чем может обернуться столкновение с ними – может даже лучше, чем Коля. Будучи невооружённым, явно понимая, что если дело дойдёт до стрельбы – оба обречены.

Чтоб было понятно: что будете делать вы, внезапно оказавшись на пути вооружённых террористов? Станете ли жертвовать собой, прикрывая совершенно незнакомого мальчишку?

Происходит трансформация: только что ты – специалист-биолог – а в следующий момент – простой солдат в совершенно безнадёжном бою. Где тебе готовится роль расходного материала и живой мишени. Просто оттого, что оказался в неудачное время в неудачном месте, никого лучше под рукой нет и приходится играть с тем, что есть.

В-третьих, обратите внимание, КАК абсолютно штатское лицо проводит свою часть операции. Маскировка веточками с листвой, это, между прочим – техника коммандо.

Следующий – робот Вертер. И та же нерассуждающая готовность пожертвовать собой ради успеха чьей-то чужой операции.

А последний – Коля. Помните, в классе, когда пираты уже добираются до Алисы? Только что ты был центром операции, хранителем миелофона, другие прикрывали тебя – а сейчас приходит твоя очередь становиться расходным материалом. И несколько минут, которые ты можешь дать – вот и всё, чем можешь быть полезен.

В ту же тему: интересна эволюция поведения Алисы в нашем времени. Первое время говорить и действовать она предоставляет Юле, справедливо полагая, что та компетентнее. Сама идёт в кильватере, больше присматриваясь и собирая информацию. То же самое, что мы видели у Электрона Ивановича: руководство отдаётся наиболее компететному. И только в последний день, полностью освоившись она начинает действовать. И действует… Помните, как Алиса ведёт допрос несчастного Ишутина? Холодно, жёстко и профессионально. В три вопроса – раскалывает напрочь.

Между прочим, вопрос, которым стоило бы задаться Коле ещё в Институте Времени: "А почему именно мы?" Помните, откуда возвращаются остальные сотрудники Института? Один – спасает раритеты Александрийской библиотеки. Судя по одежде, имеется в виду разгром 391-го года, когда римская цивилизация замещалась христианской. Второй – в одежде эпохи Людовика XVI. Всего несколько лет до Великой Французской революции, якобинского террора и прочего.

И – Полина. У нас. В 1984-ом. Перестройка начинается ровно через год, в апреле 1985-го. Что она делает у нас? Что спасает? ОТ ЧЕГО?

В общем, если время интересует историков будущего… его обитателям стоит только посочувствовать.

Пираты… Это совсем отдельная песня. Во все времена и на всех трассах – пираты, разбойники и т.д. выходили на дорожку, когда слабела центральная власть. Чаще всего – во времена войн и после.

И кстати – помните космопорт? Когда-то он поражал – как сказка. А вот посмотрел в последний раз – маленький, обшарпанный, пыльный, безлюдный… Отсеки эти – и в космопорту, и в Институте времени – так и подразумеваются герметичные перегородки – отсекающие помещения в случае попадания… Таким ли должен быть космопорт Москвы – столицы сверхдержавы? И выводы напрашиваются страшноватенькие. А еще – зеленый город – не была ли эта зелень той же природы, что и знаменитый проект «Зеленная лужайка» – на месте ЧАЭС?

Поверил ли бы человек 1912-го, что Храм Христа Спасителя был снесен до основания, что великолепные дворцы Петергофа лежали в развалинах. Он носом ткнул бы нас – вот, стоят ведь! Он ведь не увидел бы, что теперешний Храм – всего лишь железобетонное репринтное издание. Так почему бы Москве-2084 не быть таким репринтом – после атомной бомбардировки 20.. года. Отсюда и звезды на Кремлевских башнях, и древние машины…

Словом, мир этот очень непростой. И – пройдя весь путь XXI века – трудно напрягаться и тратить время на всякую чепуху и условности.

Так вот вам и ответ – что же было в глазах Алисы Селезневой… В глазах, которые отражали свет других галактик. Память атомных взрывов, жутких преступлений и удивительных взлетов, которые нам и не снились. Для нее весь этот мир был ненастоящим. Помните: "Вечер… Такой, как у нас…". Так нас удивляют цветные фотографии начала XX века – оказывается этот мир был не чёрно-белым.

Обратите внимание: Алиса не удивляется и не возмущается ни подлости, ни глупости человеческой. Удивляется и возмущается Юля Грибкова, живущая в этом мире. Алиса спокойна, принимает ситуацию и людей как есть. Она это время проходила – знает ему цену и что у этого времени впереди. Оттого и смотрит снисходительно.

Снисходительное отношение… "Он не помнит ни чинов и не имён". А еще жалость там была.

"- Тогда, господи, сотри нас с лица земли и создай заново более совершенными… или еще лучше, оставь нас и дай нам идти своей дорогой.

– Сердце мое полно жалости, – медленно сказал Румата. – Я не могу этого сделать."

2010

@темы: кино, НФ где-то рядом

---

Настроение лирическое

Люблю именно в этом исполнении, как романс...

Владимир Высоцкий. Оплавляются свечи

текст

Оплавляются свечи
На старинный паркет.
Дождь кидает на плечи
Серебром с эполет.
Как в агонии бродит
Золотое вино.
Пусть былое уходит,
Что придет - все равно.

И, в предсмертном томленье
Озираясь назад,
Убегают олени,
Нарываясь на залп.
Кто-то дуло наводит
На невинную грудь.
Пусть былое уходит,
Пусть придет что-нибудь.

Кто-то злой и умелый,
Веселясь, наугад
Мечет острые стрелы
В воспаленный закат.
Слышно в буре мелодий
Повторение нот.
Все былое уходит.
Что придет, то пройдет.

@темы: музыкальное

---

Соломон Кейн

Наконец удалось посмотреть
Наконец добралась дописать свои впечатления
Довольна. На душу легло больше, чем "Аватар"... впрочем, как и предполагала. И это несмотря на экранку из сети. Расположился где-то рядом со "Святыми из трущоб"...
Приквелл о том, как Соломон Кейн стал пуританином-паладином из рассказов Говарда, удался. Перековка сильного человеческого характера на противоположный знак - шикарна.

Что еще сказать?

... Атмосферно - по сюжету и отдельным моментам фильм ближе всего к "Луне черепов", в остальном вполне в духе европейских похождений Кейна. Ага - вечная грязь, снег и дождь, убогий быт, мистика, демоны, слабые люди, близость смерти, обыденный лес, мрачные жилища - и общее ощущение эпичности. Местами жестко. Местами трогательно. Иногда и то, и другое сразу.

... Красота внешняя - главным образом, бои: скоротечные и эффективные, когда один быстрый мастерский удар - и всё. Это тоже зрелищно, но в ином ключе, нежели долгое мечемашество. Не знаю, а меня восхищают точность, скорость, находчивость и логичность в бою Враг заблокировал дверь - прыгай в окно, может, выживешь (привет Шеридану). Врагов двое, ты один - стреляй с двух рук, если способен (привет линеалам). Врагов много, ты один - расправляйся с ними по одному, бежать или сдаваться всё равно нет смысла (привет партизанам). Некто командует превосходящими силами противника - уничтожь этого некто, нечего драться с управляемой им тупой мощью... (привет диверсантам) Еще красивы к месту замедленные моменты движения - подчеркивающие значимость происходящего. "По-голливудски" красивых лиц, костюмов, интерьеров нет, максимум симпатичные, чаще - обыденные и даже уродливые. Любителям зрелищности-красивости тут ловить нечего.

... Красота внутренняя - в характерах положительных персонажей (а то всё больше в кино злодеи прорабатываются, надоело). Это не супергерои, а просто люди, творящие добро, имеющие веру и благую цель - семья пуритан-переселенцев, потом горстка мужчин, осмелившихся выступить против войска колдуна. И, конечно, сам Соломон Кейн.

... Что уже непривычно: нет стремления понять представителей сил зла или выставить их в смешном свете. Зло показано мощным, почти неодолимым, бесчеловечным и не вызывает сочувствия. Нет акцента на том, зачем ему нужна душа Кейн, да еще так срочно, что объявлена масштабная охота. С ходу можно выдвинуть минимум три обоснуя (лишний наследник на замок для колдуна; ушел от дьявола и теперь получить душу - вопрос престижа; силы зла увидели угрозу от него в будущем и хотят сцапать, пока не перековался). Но понять врага - сделать шаг ему навстречу, а там и до ренегатства недалеко: "понять, простить, принять..." - так что причины остались за кадром. Некоторым это не нравится - "а вот в "Ван Хельсинге" злодеи были такие обаятельные, Дракула - душка, вампирши - отпад"... Товарищи, СК - не ВХ, даже при некоторых общих корнях (пуританстве и демоноборстве).

... Пунктик про религию. В наличии - католики, пуритане, слуги дьявола, знахари. Приятно, что подача именно в том ключе, что и в рассказах.
Католические священники - официально признанные знатоки божьего слова и божьей воли, в большинстве своем лицемеры и моральные уроды, чьи благостные слова противоречат нелицеприятным делам. Кейн отдал им все деньги за убежище от дьявольских сил, но его выгоняют, ибо так в монастыре спокойнее жить будет; превратившаяся в монстров паства нуждается в пище отнюдь не духовной - и священник скармливает ей доверчивых путников. Кстати, то, что они ставят себя над прочими людьми, избегают мирской жизни, роднит их со слугами дьявола; тогда как семейные ценности, помощь ближним роднит пуритан с язычниками.
Противоположность им - пуритане, гонимые властями, но достойные уважения люди, благожелательные, здравомыслящие, активные, стойкие, искренне верующие (подробнее про пуритан см. тут). Соломон Кейн идеально вписался в эту веру, переломив в себе атеистические и католические установки.
Те, кто служат дьяволу, уже не люди, а монстры без своей воли и души. Зато они сильны и их все вчерашние соседи боятся.
Знахари - язычники, стоят особняком: они и не христиане, потому их вроде бы следует избегать, но и не приспешники врага человеческого; они готовы помогать людям в нужде, за что и уважаемы простым народом.
В целом же весь фильм - утверждение простых христианских истин. Может быть, здесь позволительно слово "христианских" заменить на "человеческих", но оставлю так. Есть человек, есть Бог в его сердце, есть демоны вокруг, есть выбор жизненного пути.

... Итак, про главное - становление мировоззрения героя, от безбожника - к божьему воину. Происходит оно через испытание, через отчаяние и надежду, снова и снова: "И в этой пытке многократной рождается клинок булатный". Эмоциональная буря налетает шквал за шквалом, ярко и емко отражается на его лице, в словах и поступках, всё логично и достоверно.
Кто Соломон Кейн в начале? Преступник, изгнанник, авантюрист, вожак, "...считал себя отважным богоборцем и смеялся над теми дураками, что во что-то тупенько верят, а я вот отважный и независимый, не верю ни во что и никому не кланяюсь." ("РДР-гауграф".)
И тут вдруг нате - дьявол есть, значит, есть и душа, и загробные муки, и вообще церковь, получается, была права. Это ломка первая.
Герой впадает в другую крайность, становится истово верующим, жертвует всё нажитое католической церкви, заходит в попытке защитить душу от когтей дьявола так далеко, что монахам не по себе - нельзя же быть святее папы римского?! И отправляют они его в пешее путешествие куда глаза глядят. Соломон повозмущался, но пошел.
Пошел по пути миролюбия и непролития крови, боясь убийством погубить свою душу окончательно, нарвался на разбойников и подставил под удар по известному завету вторую щеку и прочие части организма... (Да, я не разделяю идею непротивления злу.) Хорошо, встретились добрые люди и выходили, фактически стали его семьей, чуть ли не впервые в его жизни порождая ответное чувство благодарности. Но дьяволу нужна душа Кейна, и вот эта семья стала жертвой и приманкой. Вторая ломка: так ли права католическая вера? Стоять в сторонке и глядеть, как близких убивают, вроде бы бессмертную душу спасая (а телу при такой позиции жить очень недолго) - или вступить в бой с врагом, убийством врага убить себя. Не выдержал, плюнул на себя и пошел спасать товарищей - "положил жизнь за други своя" (что явно более христианская позиция, чем трусливо "самоспасаться", только вот внушают противоположное...).
Враг повержен, подступает безнадега, но тут дарят надежду: спасешь невинную девушку - спасешь и свою душу. Цель дана, смысл жизни есть, сразу полон энергии - и в бой. Прорядил ряды противника, прошел через предательство "святым отцом" - и опрокинут в отчаяние известием, что опоздал и не спас. Смысла и сил жить нет, спасения не будет и всё теперь безразлично. Хотите распять - да пожалуйста, побыть напоследок в роли мученика в почетной позе Христа... Тут-то и становится ясно, почему отчаяние - смертный грех. Отчаялся, сдался, дезертировал из войны с врагом человеческого рода - и подвел, погубил, предал тех, кто тебе верил и на тебя надеялся.
Враг обманул - девушка жива, борьба не кончена. Это тоже была ломка - сломалась сама возможность отчаяться, что может быть объяснением, почему потом (в рассказах) СК не складывал лапки в самых безнадежных ситуациях.
И снова его откачали - теперь, правда, не бескорыстно, а для дела: возглавить слабенькие силы добра для самоубийственного сражения со взявшим власть над провинцией Злом. Еще один шок для СК - узнать, что рассадник зла - родовой замок, а нынешняя ситуация - последствие его действий в юности, что военачальник - его брат, а колдун - тот, кому отец отдал власть в округе за излечение сына (от нанесенных Соломоном травм) - есть, есть за что гореть в аду. Ну да делать нечего, надо исправлять кривое. Подготовка, отвага, расчет - и диверсионный рейд удался. Командиры убиты, воинство рассеяно, душа и девушка (выступающая как символ души, а не постельный объект!) спасены. Соломон Кейн осознал свою веру (ага, пуританскую ), принял служение и отправился в ожидающий его бесконечный путь.

@темы: кино, фэнтези

---

Ведьмак

Красиво...

Wiedzmin (клип "Ведьмак" на песню Тэм "Посвящение Каэр Морхену")

@темы: кино, фэнтези, видео, музыкальное, менестрели

---

21/02/2010. ДР ДВЧ

Несколько мобильных фото с мужниного дня рождения, совмещенного с нашим новосельем. Собрались вечерком небольшой компанией, приготовили перекус и шашлыки, делились интересным и играли в ваху до утра. Наконец-то у нас снова 16, а не 11 метров, есть где развернуть стол
У Тира армия Хаоса, у ДВЧ - тираниды.

Алскор ждет своей очереди. У него тоже Хаос, знаменитые крысы-нурглиты.

Вячеслав наблюдает за боем, который ведет брат.

Для Маклауда и Багиры WH40k в новинку, так что сейчас внимание делят между столом и компом.

@темы: жизня, мои фото

---

Заполночные тесты

Тест Бартла по ММОРПГ
[Вот кто я!] [Манчкин 23%] [Убийца 27%] [Тусовщик 27%] [Исследователь 23%] [Узнай кто ты!]
Манчкины стремятся набирать очки, уровни, накапливать богатства и уникальные предметы, ставить и достигать сложные цели. Манчкинам важно, чтобы они выделялись на фоне других игроков, но самое главное - чувствовать себя первым и лучшим.
Убийц интересует в основном аспект мира, связанный с противоборством игроков. Чаще всего столкновение с другими игроками, особенно сильными, дает Убийцам море адреналина.
Тусовщики получают удовольствие от общения с другими людьми, они собираются в группы и кланы, активно обмениваются информацией и опытом. Тусовщики все проблемы стремятся решить сообща.
Исследователям нравится изучать мир, они способны забраться в самые удаленные уголки. Зачастую Исследователям интереснее наблюдать за монстрами и игроками, чем сражаться с ними. Как и Манчкины, Исследователи часто хорошо разбираются в правилах и механике мира, но их интересует глубина знаний, а не их практичность.

Всё примерно поровну, что значит, мне труднее угодить - нужно, чтобы в игре был баланс всех аспектов. То-то не нахожу для себя подходящей игрушки. И почему сетевой JA2 нет?..


Тест "Ваше оружие" (про холодняк). Рисунки симпатичны. Результат - довольно близкий: брать скоростью, точностью, увертливостью.

Вам больше всего подходит... Сабля

Быстрое и беспощадное оружие. Раны не столь страшны, как от "старших братьев", но их количество за счет невероятной скорости выводит противника из боя эффективнее многих тяжелых орудий. Главное - не сбавляйте напора и победа ваша.

Пройти тест

@темы: интернетное, файт, тесты

---

Ролики по WH40k

Материал для видеоряда клипов по Вархаммеру 40000 ограничен: несколько трейлеров к играм (уже известны наизусть), рисунки (тоже большей частью всем любителям известны), захваченное видео из компьютерных игр (обычно убого), фото моделей. Недавно еще стали появляться фрагменты из будущих "Ультрамаринов".

И на фоне всего этого возникли оригинальные клипы: robfry2008 сам сделал анимацию! А потом по своим же сюжетам сделал клипы и выложил на Ютубе! Нет, даже
Выкладываю у себя:
1. Темные Ангелы проворачивают тайную операцию по захвату некоего реликта на территории Тау. Ближний бой хилых таусят со спейсмаринами

смотреть

2. Ультрамары зачищают планету от некронов.

смотреть

3. Темные Ангелы на захваченной тиранидами базе Тау.

смотреть

@темы: видео, вархаммер, таланты

---

Мастер Игры

Умер Андрей Ленский aka Ричард Псмит
Мастер в области компьютерных, настольных, ролевых, интеллектуальных игр. Главный редактор журнала "Лучшие компьютерные игры" и автор множества замечательных статей по игровой тематике. Ему было 38 лет.

Его ЖЖ

Одно интервью

Андрей Ленский - главный редактор журнала "Лучшие компьютерные игры". Участник нескольких компьютерно-игровых проектов (например, "Аллоды"). Литературный переводчик и локализатор множества компьютерных игр (например, "Тупые пришельцы", "Aquanox"). Главный мастер нескольких полевых и павильонных ролевых игр, в том числе четырех больших (свыше 200 человек) - "Кринн-95", "Кринн-96", "1001 ночь", "Фаэрские войны". Автор пяти неопубликованных настольно-печатных игр и не поддающегося учету количества модулей для настольных ролевых игр. Ведущий московского семинара по теории игрового процесса (2000-2002 годы). Автор учебника по полевым играм (частично опубликован журналом "Игромания") и ряда статей по полевым, настольным и компьютерным играм. В данный момент, помимо журнальной работы, готовит проект ролевой D&D-совместимой системы и игры типа "живой мир" по ней.
Андрей – кладезь знаний об Игре во всем многообразии ее разновидностей.

Андрей, ты – человек взрослый, семейный, уважаемый... и твоя работа - играть, о чем мечтают, наверное, многие другие взрослые. Как же у тебя получилось воплотить эту мечту многих любителей игр? Когда ты впервые начал интересоваться внутренней логикой игр? Как твои интересы развивались и изменялись? Что тебя больше всего интересует сейчас?

Играми интересовался всегда, и всегда набор доступных готовых игр казался мне недостаточным. Особенно - в советские времена, когда продающиеся настольно-печатные игры, за редким исключением, были довольно-таки идиотскими. Боюсь, что даже лучшие из них уступают немецким образцам по всем статьям. Но тогда я о немецких образцах еще ничего не знал.
Идеи я черпал отовсюду, где их встречал: например, из игр, публиковавшихся в журналах "Костер" и "Пионер", из всего, что находил в магазине, из развлечений, придуманных моим дядей, из электронных игр и игровых автоматов, в старших классах - из компьютерных игр. Ну и, будучи по основному получаемому образованию математиком-программистом (я учился последние классы в матшколе, и нацелился на программирование с 8 класса твердо - а раньше у меня просто не было шанса воочию увидеть компьютер), я, естественно, старался придать собранным идеям хоть какую-то структуру. И впоследствии, хотя нашлись более интересные принципы работы с игрой, я не оставил накопление идей; например, буде мне случится сейчас проектировать компьютерную или настольную стратегию, у меня в коллекции лежат несколько сотен только "спецспособностей бойцов и отрядов", из которых всего около четверти придумано мной, а остальное надергано из разнообразных источников.
К теоретическим изысканиям я приступил позже, когда приобрел опыт не только в изготовлении настольных, но и ролевых и компьютерных (мне довелось программировать обучающие игры по английскому языку для НИИСиМО еще во время школьной практики) игр. Общие черты прямо-таки просились для описания. Потом мне на глаза попались весьма, увы, немногочисленные статьи по этой тематике. Я пробовал, естественно, применять идеи на практике; подрабатывал сценаристом и дизайнером уровней у разных компьютерно-игровых компаний, использовал наработки в ролевых играх.
В середине 90-х я начал пробовать заниматься предсказаниями компьютерно-игрового рынка; мне это (на мой взгляд) удалось, и я решил, что все это стоит начать объединять в одну большую работу. Однако тогда я включился в большой и неудачный проект компьютерной игры, который долгое время отнимал все мои силы, и работа была заморожена до осени 2000 года, когда с помощью друзей и знакомых организовался семинар.
Сейчас меня интересует, во-первых, придание законченной и общедоступной формы упомянутой теоретической работе; полагаю, это займет еще пару лет. Причем мне ощутимо не хватает квалификации психолога: приходится просто обрабатывать экспериментальные данные, не вдаваясь в теоретическое обоснование их с психологической стороны. Во-вторых, у меня есть совершенно конкретная задача, которую я давно пытаюсь решить, но пока не пришел к удовлетворительным результатам, хотя и получил в процессе некоторые работоспособные идеи:
как сделать интеллектуально-спортивную игру на основе "Что? Где? Когда?", которая удовлетворяла бы следующим требованиям:

1) была бы зрелищной;
2) допускала бы одновременное участие нескольких команд;
3) имела структуру кооперации, подобную не ЧГК, но футболу (игроки разных команд взаимодействуют друг с другом не только по суммарному результату своих команд, и имеют выраженную специализацию);
4) имела элементы планирования тактики и/или стратегии;
5) оставалась игрой на логику.

В-третьих, есть три глобальных идеи, которые я мечтаю реализовать в компьютерной игре, и по крайней мере одну из них непременно реализую. Но о них рассказывать еще рано.

Ты вел семинар по «теории игр», или «теории игрового процесса». Что это за наука? Где ей учат и с какими областями знаний она пересекается? Какими навыками и возможностями обладает выпускник такого учебного курса? Может ли он придумывать свои собственные игры? И не только компьютерные?

Тут самое трудное - не запутаться в терминах. Словосочетание "теория игр" уже давно и прочно "занято" математикой: теория игр есть раздел математики, близкородственный исследованию операций. К собственно играм (и даже их программированию) она имеет весьма опосредованное отношение: используется, но – довольно умеренно. Гораздо больше ей применений, например, в экономике.
Судя по твоим вопросам, ты имела в виду не ее. А насчет того, о чем ты спросила, могу сказать, что существуют такие достаточно распространенные в Штатах и кое-где еще спецкурсы и семинары, как game design (разработка игр). На этих курсах учат всему, что имеет непосредственное отношение к созданию современных компьютерных игр, кроме одного - генерации идеи игры. Например, там может идти речь о: программировании (в основном - графики и игрового искусственного интеллекта); графическом дизайне (расположении визуальных элементов и т.п.); менеджменте игры (дизайн-документе, процессе производства, структуре рекламы); сценарной работе (проработке персонажей, диалогов). Выпускник такого семинара (конечно, есть и менее полные варианты) может cделать весьма грамотный "клон" имеющейся игры. Если его озарит - то и новую игру. Но этому в рамках такого семинара не учат.
Наконец, несколько человек пытаются смотреть дальше и глубже; они разрабатывают "теорию игрового процесса". Этим занято несколько ведущих разработчиков компьютерных и настольных игр (и вместе с ними - сотрудники и стажеры), а также несколько семинаров в разных частях света. Но публикаций на эту тему очень мало. На самом деле, пока нет и единой теории или даже терминологии, но разработки разных авторов смыкаются во многих точках, так что я считаю, что о зачатках теории уже можно говорить. Во всяком случае, она уже применима к практике.
Такая теория состоит (на сегодняшний день) из классификации наиболее важных аспектов получения удовольствия от игры и изучения механизмов, которыми они достигаются. Игра представляется в виде "аспектной схемы", которая с небольшими усилиями может быть перенесена на совсем другую основу (например, с компьютерной игры - на ролевую, или со спортивной - на интеллектуальную). Так можно распространять наработки одного игрового жанра на другой. Кроме того, можно обнаружить "точку застоя" в играх какого-либо типа и постараться заполнить пустоту. Вычислить "игру завтрашнего дня".
Приведу маленький пример. Если с брейн-рингом провести те же изменения, что отличают баскетбол от волейбола, получится (после небольшой обработки) нечто очень похожее на эрудит-квартет.
Что можно сказать о компьютерных играх - как одной из разновидностей игр вообще?
Сказать-то можно много чего, но я перечислю основные, наиболее важные на мой взгляд моменты. Компьютерная игра дает возможность играть одному. Это, увы, в наши дни - ключевой момент. Машинный собеседник и противник - совершенно необходимая штука. Нельзя сказать, что это здорово, но это - так.
Компьютерная игра позволяет произвести "изолирование игровой реальности", в результате чего она действительно становится реальностью. Но только это отнюдь не значит (как полагают многие), будто то, что в игре якобы происходит, воспринимается игроком вчистую. На самом деле игровая реальность - это довольно причудливая смесь из того, что изображается, и того, что получается при моделировании; я об этом немного писал в своей любимой статье "Тестирование Утопии". Например, пуля, всаженная в противника или монстра в Quake - это ни в коем случае не убийство, и игрок это так не воспринимает.
Компьютерная игра предоставляет уникальную возможность потешить исследовательски-коллекционный аспект получения игрового удовольствия; многие жанры (особенно карточно-коллекционные игры и стратегические настольные миниатюры) пытаются работать в том же направлении, но у компьютерных игр здесь глобальный перевес.
Вследствие вышесказанного, компьютерная игра идеально подходит для встраивания в нее любого обучающего содержания. Но делать это надо ни в коем случае не по проторенной схеме "викторины" или "познавательной экскурсии" (большой привет играм фирмы Cryo, самым скучным играм в мире).

Расскажи об истории компьютерных игр. Какие прорывы в истории создания игр можно отметить?

Если честно, дат я тебе много не назову. Тем более, что многие "исторические свершения" случились в те времена, когда программисты баловались написанием игрушек в рабочее время и, естественно, не слишком афишировали свои достижения. По понятным причинам, игры, написанные на больших ЭВМ, к тому же еще и мало портабельны. Вот основные вехи - как я их вижу:
Первыми играми были, насколько я знаю, эмуляции настольных игр, причем самых примитивных, вроде "морского боя" или "калаха".
Первые игры, написанные специально для компа - вычислительные, вроде "Посадки на Луну". Там человек оперирует несколькими числовыми параметрами, чтобы достичь оптимального результата. Много таких игр было переписано для программируемых калькуляторов - кто столкнулся с этими устройствами в советские времена, понимает, о чем я. "Техника молодежи" много писала об этом. Дальние потомки этих игр – экономические стратегии.
Следующим скачком были, как ни странно, не стратегии (они требуют довольно продвинутого искусственного интеллекта), а "бродилки". Это - первый опыт по созданию внутриигровой реальности в компьютере. Они делались, естественно, в псевдографике или тексте. Такие игры живы и по сей день: лучшие среди псевдографических - ADOM, Pits of Angband и неувядающий старичок-ветеран Nethack. Текстовые мутировали в Interactive Fiction - близких родственников "книг-игр" - и _сетевые_ текстовые игры, известные под аббревиатурами MUD (multi-user domain) и MUSH (multi-user shared hallucination).
Псевдографические игры стали предтечами жанра RPG, а текстовые - квестов и онлайновых RPG (через MUD).
Примерно одновременно с "бродилками" появились компьютерно-логические игры (вроде тетриса). Изначально они (как и все остальные упомянутые) были, конечно, нединамическими.
Следующая веха - динамические игры; это удовольствие развилось уже на персональных машинах, хотя появилось тоже на больших. Сперва это были "бегалки" (вроде Digger), логические (тетрис) и абстрактные "стрелялки" (Arcanoid). Развиваясь, они сформировали жанр аркад, из которого потом выросли action и (в соединении с вычислительными играми) симуляторы.
Наконец, самый популярный ныне жанр - стратегий – сложился последним. Строго говоря, он и до сих пор не "сложился" - в него просто по традиции относят все то, что не ложится в другие жанры.
На какие типы делятся сегодняшние компьютерные игры?
Общепринятое деление:
Квесты
Ролевые
Action
Arcade
Симуляторы
Стратегии
Логические игры
Это деление весьма условно, и используется в основном для удобства рекламы и журналистов.

Можно ли сравнить интеллектуальные игры и компьютерные? Если ли у них точки пересечения?

Сравнить можно что угодно с чем угодно. Точки пересечения? Ну, естественно. Схемы переносить можно хоть сейчас.
Давай рассмотрим это на примерах.
Ну, я уже приводил пример, как можно идеи из спортивных игр перенести на интеллектуальные. Это работает и с компьютерными играми, и странно было бы, если бы не работало. Например, мы хотим перенести идеи из нескольких компьютерных игр на... игральные карты.
Одна из основных "проблем" игральных карт с точки зрения упомянутой теории - это дефицит исследовательски-коллекционного аспекта; может встретиться интересный расклад, но вообще-то с чем-нибудь принципиально новым приходится сталкиваться очень редко. Это закономерно отталкивает от карт людей, которые ищут в первую очередь именно ИКА (он замечательно выражен в компьютерных играх, например, квесты состоят из него процентов на 75, и в интеллектуальных играх).
Следовательно, нам нужны изменяемые и дополняемые карты.
Вторая "проблема" (кавычки здесь потому, что вовсе необязательно каждая игра должна включать в себя ВСЕ аспекты) - это достройка игрового мира; не секрет, что в карточных играх никакого "мира" нет и быть не может. Впрочем, почему - не может? Пусть дамы, валеты, короли и восьмерки обозначают вполне конкретных персонажей, а их возможное Взаимодействие не исчерпывается "побитием"... Что мы получили? А получили мы знаменитую, придуманную Ричардом Гарфилдом больше 20 лет назад игру Magic: the Gathering...
Конечно, это - модельный пример; Гарфилд использовал как основу для идей не компьютерные игры, а ролевые (и именно этим можно объяснить тот факт, что правила стали тоже изменяемыми). Но суть дела остается прежней.

Есть ли будущее у компьютерных игр, симулирующих интеллектуальные, вроде "О, счастливчик!"?

Вообще-то мало смысла просто копировать игру в компьютер. Надо пользоваться его специфическими возможностями. Вот сделать компьютерное ЧГК, где компьютер будет играть существенную роль - реально, но только обойдется в преизрядную сумму, и вряд ли кто-то готов столько платить.
Существуют точки пересечения компьютерных и настольных игр. На стыке этих двух направлений возникают так называемые «модули», уже упоминавшиеся выше. Расскажи, что это такое, и «с чем его едят».
Модулем называется отдельный сценарий для настольно-ролевой игры.
Настольно-ролевые игры - это разновидность ролевых игр, где все действия обозначаются словесно, а степень их успешности определяется при помощи правил (в отличие от просто словесных, где правил нет, а есть только произвол или здравый смысл, кому как больше нравится, мастера).
Как и все прочие ролевые игры, НРИ предполагают, что человек берет на себя роль определенного персонажа из игрового мира (им может быть, в принципе, и наш мир) и пытается действовать от его имени. В общем, это подобно театральной импровизации, но, в отличие от нее, игрок работает не на сюжет, а на цели своего персонажа, стараясь их достичь. Реплики, которые он выдает - от лица персонажа, и т.п.
В играх "живого действия" (англ. LARP - live-action role playing), именуемых у нас в зависимости от места проведения полевыми либо кабинетными / павильонными, игрок реально выполняет те действия, которые осуществляет его персонаж, или, по крайней мере, моделирует их (самолично лезет на дерево, бежит, фехтует специальной безопасной шпагой), то в НРИ все действия героя, кроме реплик, не осуществляются, а называются (например, игрок говорит: "Я выбираю самое высокое дерево вокруг и лезу на него"). Прелесть их в том, что действие можно исполнить любое, какое только в силах придумать игрок - а вот удастся ли оно, решают правила.
В НРИ немалую роль играет система правил. Это, как правило, книга или несколько книг, которые рассказывают, как определить - удалось ли персонажу то или иное действие, и что вообще персонажи могут. Обычно для игры достаточно одной книги, а все остальное – это расширения для тех, кто хочет дальнейших изысков.
Две самых распространенных в мире ролевых системы - D&D и GURPS (а также вариации на их тему). D&D - "классовая" система, где умения персонажа в большой степени определяются избранной им профессией; D&D-подобные системы очень хороши для "героических" миров, вроде большинства фэнтези-вселенных или, скажем, лукасовских "Звездных войн". GURPS - "система умений", где все умения подбираются персонажу поштучно; она больше подходит для игр по современности или исторических сюжетов. D&D (конечно, в урезанном виде) можно оценить во многих компьютерных играх, среди которых стоит особо отметить Neverwinter Nights (пока что это - единственная игра, где с толком и со вкусом реализована третья, весьма прогрессивная по сравнению со второй, редакция правил) и Icewind Dale 2 (там она тоже есть, но вся игра построена на "рубиловке" и ролевой может называться только с >большой натяжкой). GURPS в компьютере не реализован, но представление об этой системе можно получить, сыграв, например, в Fallout – тамошняя система S.P.E.C.I.A.L. во многом копирует GURPS. Купить книги правил по ним можно в нескольких магазинах в Москве, Питере, Киеве, вероятно - и не только в них.
По-русски некоторые правила тоже изданы - но, увы, это не GURPS и не D&D, а намного более слабые системы. Пока что мне довелось видеть в магазине только "Эру Водолея" и "Искусство волшебства". Среди них однозначно лучше первая; в ней много качественных материалов для новичков, она понятна и более-менее удобна, хотя очень напоминает упрощенную до безобразия GURPS. Вторая - откровенно неудачный проект;
может, сама система и хороша (эта книга - перевод с английского), но то ли в силу особенностей книги, то ли особенностей перевода или редактуры, читать русское описание игры невозможно. Оно настолько неудобопонятно, что даже мне, даром что я на своем веку изучил не один десяток ролевых систем, совершенно непонятно, как в нее играть.
Будем надеяться, что выйдут по-русски и более интересные системы – во всяком случае, я приложу к этому усилия.
Ну, а модуль - это сценарий конкретного приключения в настольно-ролевой игре. Он может быть конверсией литературного сюжета или собственным изобретением автора. Таких модулей существуют тысячи, есть даже и русскоязычные. Ваш покорный слуга сам написал их более сотни, хотя, надо заметить, удачных среди них оказалось всего десятка два - два с половиной.

Расскажи о своем опыте придумывания игр - вообще, и в частности модулей?

Придумывание модуля сродни придумыванию детектива: сюжет, герои, загадка, ключи, элементы описания... Тут я сравнительно мало пользуюсь теоретическими наработками - все обычно как-то само получается. Придумалась коллизия, а дальше - дело техники. Модуль (в моем исполнении) всегда очень близок к детективу.
С полевыми играми намного сложнее: там автор сюжет контролирует далеко не полностью (и в том-то и интерес), так что тут уже должна работать теория (хоть какая-нибудь!), и стоит масса интереснейших задач по налаживанию всей этой сложной системы из нескольких десятков, а то и сотен, игроков. Увы, пропорционально растут и бытовые трудности...
Опыт работы с компьютерными играми у меня пока что не очень позитивен - мой собственный проект по ряду причин (среди которых – мои крупные ошибки) провалился. Я сотрудничал в нескольких чужих, но там у меня ни разу не было возможности сделать что-нибудь серьезное; всегда структура проекта уже была задана изначально. Я сталкивался даже с такой забавной ситуацией: разработчики готовят квест, нарисовали всю графику, написали программу и... в этот момент пригласили сценариста (то есть меня). Интересная задачка, да? Расставить имеющуюся графику по имеющейся программе, чтобы из этой кучи мусора получилась игра...
Ну, это была, конечно, особо экстремальная фирма, но вообще-то у нас многие так рассуждают: сначала пишут игру, а потом (хорошо, если не за месяц до сдачи проекта) приглашают сценариста.
А вообще-то мой опыт придумывания игр начался в пятилетнем возрасте - с настольных игр, которые до сих пор остаются моим любимым жанром. Первую удачную игру я соорудил в 16 лет - она была сделана по мотивам игр Голицына ("Пираты", "Захват колоний"), но была уже самостоятельным продуктом. А потом родилась игра уже с принципиально новыми механизмами. Там игрокам надо было перед началом игры определять, за достижение каких именно целей они в конце получат очки; тем самым, никто не знал во время игры, кто чего добивается, и союзы были куда интереснее, чем бывают обычно.

Немного о психологии "геймера": от чего зависят игровые предпочтения людей?

От индивидуальной аспектной характеристики, способностей (мало кто упорно продолжает играть в игру, в которой он откровенно слаб) и эстетических предпочтений (например, для меня всякая игра "про роботов и космос" имеет некоторый минус, что не означает, что она не имеет шанса мне понравиться).

Кто играет в компьютерные игры вообще, и как распределяются предпочтения в типах игр по возрастным, гендерным, социальным группам?

Играет в игры кто угодно. В США или в Европе этим занимаются все, от младенцев до бабушек. У нас же основной пласт - 12-35 лет. Причем уменьшение количества игроков в верхней возрастной зоне связано, насколько я понимаю, только с тем, что среди старшего поколения многие просто не владеют элементарной компьютерной грамотностью. Кстати, в США для старшего поколения весьма характерны ролевые игры (которые у нас кое-кто считает чуть ли не подростковым занятием). Просто появились они у нас позже...
Естественно, старшие предпочитают играть в игры, которые были известны во времена их юности.
Женщины предпочитают игры на кооперацию (например, ролевые, бридж, среди компьютерных - "Герои", Diablo). Они также несколько по-другому, нежели мужчины, воспринимают игровую реальность, а потому привержены к более "мягким" играм.

Какие качества нужны людям, чтобы выигрывать в компьютерных играх? Можно разделить этот вопрос по разновидностям игр - для стратегии нужно одно, для стрелялки другое, и т.д. Я в основном спрашиваю о психологических качествах, но физиологические, вроде скорости реакции, тоже заслуживают упоминания.

Сразу отмечу, что подавляющее большинство компьютерных игр устроено так, чтобы "выиграть" в режиме одиночной игры мог даже не особенно способный игрок (по крайней мере, если не трогать усложненные режимы). Оно и понятно: издателю хотелось бы, чтобы игру купило как можно больше народу. И если в какие-то игры многие неспособны выиграть даже в простом режиме, то это, как правило, не из-за интеллектуальных ограничений, а именно из-за скорости реакции. Особняком, впрочем, стоят квесты, где зачастую происходят "застревания" в каком-нибудь конкретном месте (трудная или непонятная головоломка). Такие застревания устраняются при помощи текста прохождения на сайте или в специализированном журнале.
Гораздо сложнее научиться выигрывать в сетевом режиме - у живых игроков. Или в одиночном, но борясь против "рекорда". Это – две разных задачи, но решаются они похоже.
Начнем с последней. Чтобы ставить рекорды (обычно такая задача возникает в стратегиях или эпических играх, где есть замечательное изобретение, кажется, Сида Мейера - Hall of Fame), нужен очень специфический подход к игре. В первую очередь, на время поиска решения надо полностью отказаться от достройки, т.е. воспринимать игру как отвлеченную задачу, не обращая внимания на игровой мир. Это порой оказывается довольно сложно; истинному любителю компьютерных игр неприятно, чтобы не сказать - противно делать некоторые вещи.
Очень важная часть - понять, как действует компьютер. Программисты здесь имеют изрядное преимущество, но и остальным это удается неплохо: обычно алгоритмы "искусственного интеллекта" вполне заслуживают своего расхожего прозвища искусственных идиотов. Однако далеко не все обращают внимание, например, на такой вопрос: если перед армией противника стоит два одинаковых незащищенных города, какой он предпочтет - левый или правый? Если у него есть выбор - легкая победа или большой приз с большими затратами, что он выберет? Вот те немногие, кто обращает на это внимание, и ставят рекорды.
Далее, нужна большая внимательность, чтобы находить "дырки" в игровом балансе: обычно рекорды ставятся именно так. Иногда дыры очевидны, чаще - нет. Еще нужно мощное "оптимизационное мышление": в большинстве игр рекорд можно поставить только при условии абсолютной выверенности начальных действий. Дебют в стратегии - самая ответственная часть, там нельзя позволить себе потратить впустую ни кусочка ресурсов. Впрочем, все перечисленное верно, в общем, и для задачи сетевой победы.
А вот специфика "борьбы за рекорд" - в непрестанном и нудном "труде" загрузки-сохранения. Например, часто надо потратить уйму времени на нахождение оптимальной стартовой позиции, то есть много-много раз начать игру сначала; так бывает, скажем, в
Civilization или Master of Orion / Magic. В ролевых играх вроде Wizardry VII (хотя там, строго говоря, нет Hall of Fame) "рекордоборцы" проводят часы и даже дни, еще не приступая даже к игре: там для создания персонажа надо кидать случайные кубики, и очень редко выпадает хорошая сумма. Для генерации действительно сильной стартовой команды уходит порядка 15 человеко-часов! Дальше точно так же, загрузкой-сохранением, оптимизируется действие за действием... Нет, не все рекордоборцы действуют так, но это, пожалуй, основной прием.
А вот в сетевой игре занудное упорство ни к чему. Тут надо "понять, как действует противник", и быстро подобрать оптимальную стратегию против него (это верно не только в стратегиях, но и в "стрелялках"); надо не дать вычислить свои приемы, почаще менять стереотипы. В общем, предсказуемый противник в сколько-нибудь хорошей игре бьется легко. И потому главное - это мыслить раскованно и не привязываться к определенной схеме (а при борьбе за рекорд нужно как раз привязываться!). При этом в стратегических играх схемы абсолютно необходимы: тот, кто непродуманно израсходует в дебюте хоть немного ресурсов, даст противнику значительную фору. В общем, все, как завещал великий Сун Цзы: знай себя и своего противника...
Особенно интересны игры, где противник не один. Например, в VGA Planets, Stars! и иных подобных в игре участвует масса потенциальных противников или союзников. И тут начинает работать дипломатия - обманные маневры, зарабатывание репутации честного человека, и так далее... В общем, богатейший спектр действий. На мой вкус - в возможности в несколько раз шире, чем в играх-"единоборствах".
Бывают и командные игры. О взаимодействии в команде сказано много всего, так что не буду повторяться.
Одна из самых интересных тем - преуспеяние в "игровом социуме" виртуальных миров, то есть онлайновых ролевых игр. Кое-что об этом есть в уже упоминавшейся моей статье, но вообще-то это тема гигантская.

Что изменяется в человеке, "подсевшем" на какую-либо игру?

Это смотря какая игра... В большинстве случаев - ничего. Но возможны варианты. Многие ролевые игры, например, сильно меняют человека. Компьютерные игры обычно дают определенную разрядку – и только, но есть исключения.

Что ты думаешь насчет феномена зависимости от игр?

Думаю, что это - типичный пример газетной шумихи, не имеющей под собой реальных оснований.
Разумеется, человек, которому довелось найти любимые игры /игровые жанры, не будет рад, коль скоро у него эти игры отберут. Точно так же человек, любящий носить штаны, не будет рад, если ему директивно велят с завтрашнего дня ходить исключительно в юбке. Но говорить о зависимости нет причин.
Многочисленные "дела", заведенные по поводу тех или иных правонарушений, сделанных игроками, в области своей привязки к играм не стоят выеденного яйца.

Как ты относишься к кодам - бесконечные патроны, нерастрачиваемое здоровье и всему такому. Есть ведь люди, которые принципиально играют без кодов. Их, наверное, меньшинство?

Нет, их как раз большинство. Как я уже говорил, выиграть в любую игру без кодов более чем реально. Меньше - тех, кто не пользуется прохождениями; иногда все-таки лень искать самому выход из какого-нибудь тупика. Но я не открою Америку, если скажу, что не менее половины игроков не использует ничего, кроме руководств (что трудно счесть нечестным приемом) либо использует коды и прохождения чрезвычайно редко. Лично мне доводилось использовать коды только тогда, когда для работы нужно было срочно соорудить какой-нибудь экзотический скриншот.
Относительно много любителей кодов среди поклонников "стрелялок", хотя и там их далеко не большинство. А в числе любителей ролевок или пошаговых стратегий их совсем немного. Впрочем, достаточно, чтобы соответствующие разделы журналов не закрывались.
Я сам вижу хоть какой-то смысл только в кодах к динамическим играм - чтобы иметь возможность посмотреть, "что там дальше", если какая-то драка совсем не по зубам. Впрочем, в стрелялки и авиасимуляторы я не играю, так что, возможно, и там они столь же бессмысленны, как во всех остальных играх. Подчеркну: бессмысленны для меня. Кому-то нужно...

Как твоя квалификация Мастера Игры помогает /или не помогает/ тебе в играх с дочками?

Если честно, то не очень здорово помогает. Конечно, я стараюсь их вовлекать во всякие игры, могу придумывать им роли на ролевку, а для старшей уже и модули, могу правильно подобрать настольную игру в магазине ("Колонизаторы" очень нравятся обеим), но в этом плане я просто завидую своему дяде – он химик, но талант развлекать детей у него непревзойденный.

Какую пользу (в том числе и неожиданную) могут принести игры ?

Любую. А какую пользу могут принести книги? Например, если у них обложки сафьяновые, по ним мышку очень хорошо катать...

© Ева Морозовская

@темы: гамы, RIP

---

Видеорецензии Maddyson'а

Большая часть рецензий Ильи Мэдисона, на мой взгляд, посредственна - видео затянуто и однообразно, хоть с лежащими в основе их положениями я во многом согласна.
А вот две из последних - по мульту и по игре "Наша Маша и волшебный орех" - вышли острыми, смешными, точными. Как минимум, с геймдизайнерской точки зрения

Видео (осторожно, нецензурщина):

О мультфильме:

О компьютерной игре:

@темы: кино, видео, гамы, хумор

---

О конфигурации служб

Опять отмечаю за компом глюки - зависание на некоторых файлах, 100% загрузка ЦП без особых оснований, в основном на ekrn.exe. Х.з., что это значит, буду снова по-возможности разбираться с системой, ессно, за полночь, когда мне комп отдадут.
Сегодня настраивала службы. В качестве подспорья нашла справочник Безопасный Интернет: универсальная защита для Windows ME – Vista / авт.-сост. Николай Головко. Даны рекомендации - что именно зачем служит и как его настроить в разных случаях - отключить. авто, вручную. Прочих советов по настройке тоже много, но с ними как-нибудь потом...

@темы: ссылочки, хард и софт

---

Гепардовое

Встретилось, вспомнилось... Хоть активная фаза сдвига на гепардах миновала, но интерес остался.

Лучший русскоязычный сайт о гепардах - Пятнистый ветер.
Художественный фильм, который хочу скачать и посмотреть - "Мысли о свободе" (в оригинале - Duma), про мальчика и выращенного им гепарда Дума.

@темы: кино, ссылочки